Móvil Osvaldo Borsani

Mobiliario caracterizado por un cuerpo macizo y monolítico, inspirado en las decoraciones murales del Renacimiento, los cajones de madera originales, obtenidos de un aparador de los años 60, tienen forma de rombo y están contenidos por un acabado metálico rosa satinado. A los lados hay dos hornacinas cerradas por puertas, una solapa y otra abatible, que toman forma de rombo.

Aparador negro semibrillante caracterizado por formas sencillas y un sutil juego de voladizos y huecos. Las tres cajas de madera, obtenidas a partir de un mueble de los años 60, están ligeramente desplazadas en su posicionamiento y generan un juego de sombras y una superficie de apoyo intermedia. Los lados tienen compartimentos abiertos, cuyos fondos muestran los lados de las cajas de madera originales. Los detalles de latón cepillado de los tiradores, de los anillos circulares en el nicho central y de los pies dan a todo el mueble unos trazos de luz sobrios: un mueble que combina elegancia y funcionalidad.

Mobiliario caracterizado por un juego articulado de cantos, fuertes asimetrías y desalineaciones. El mueble de almacenaje con formas derivadas de la arquitectura moderna. Los tres elementos de madera en teca de los años 60 han sido restaurados y tienen diferentes tipos de aberturas. La presencia del compartimento abierto en el centro del mueble genera una fuerte sombra que dialoga con las de los compartimentos colocados en los lados inclinados.

Pintura al óleo sobre lienzo. La gran escena se desarrolla a la entrada de un pueblo cerca de una parada para los caballos: numerosos jinetes están parados con sus bestias, que son provistas por los sirvientes y los aldeanos que llenan de heno el pesebre; uno de los sirvientes, a la derecha, hace agua a los animales en el arroyo cercano. Al fondo, las casas del pueblo dispuestas a lo largo del río, que luego desemboca en el paisaje montañoso de la derecha. Es una obra realizada con gran probabilidad por un autor flamenco que trabaja en Lombardía. Algunas referencias a la ropa y la construcción ciertamente indican contaminación del norte de Europa, mientras que otros detalles indican la ubicación de la construcción en Lombardía. La pintura proviene de una prestigiosa residencia histórica de una familia noble lombarda. Aún en el primer lienzo, tiene algunos cortes en la banda inferior. Se presenta en un marco coetáneo delgado.

Pintura al óleo sobre lienzo. En la gran escena ambientada en el exterior, se destaca en el lado izquierdo el laboratorio de un herrador, que intenta con sus ayudantes trabajar las herraduras de un caballo mientras el dueño atiende; en el centro llegan otros caballeros con sus sirvientes que van al artesano; a la derecha algunas figuras populares descansando al borde de la carretera. Al fondo, un gran paisaje fluvial se abre a la derecha, mientras que a la izquierda está el acceso al pueblo, presidido por un edificio ruinoso, con varias figuras populares concentradas en sus actividades: la mujer que está a punto de amamantar a un niño. , mientras que el otro hijo se escapa por la escalera, otra mujer colgando la ropa en el balcón de la casa construida sobre pilotes en la roca, mientras que un hombre sube por la escalera. Es una obra realizada con gran probabilidad por un autor flamenco que trabaja en Lombardía. Algunas referencias a la ropa y la construcción ciertamente indican contaminación del norte de Europa, mientras que otros detalles indican la ubicación de la construcción en Lombardía. La pintura proviene de una prestigiosa residencia histórica de una familia noble lombarda. Aún en el primer lienzo, tiene algunos cortes y un agujero en la banda inferior; en la parte posterior algunos parches de una restauración antigua. Se presenta en un marco coetáneo delgado.

Siglo XVIII / 1701 - 1800

Araña María Teresa de 12 luces, de finales del siglo XVIII. Brazos de hierro, los de apoyo cubiertos de vidrio, los bobeche de bronce fundido. El candelabro está adornado con colgantes de vidrio biselado y trabajado con diferentes motivos, alternados entre ellos incluso en los diferentes pisos. La columna central probablemente se añadió en el siglo XIX.