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Allegorie der Liebe
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Allegorie der Liebe

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Allegorie der Liebe

Ölgemälde auf Leinwand. Nordeuropäische Schule. Es ist eine lustige allegorische Szene profaner Liebe, die zeigen soll, wie alle Menschen jeder sozialen Klasse und jeden Alters in die Falle des Verliebens geraten können. Auf dem Hintergrund der Leinwand befindet sich ein riesiges Keepnet, das Korbnetz, das bei einigen Arten des Fischfangs verwendet wird und über dessen Mund ein Putto-Geiger sitzt, der spielen will. Die Falle ist voller Paare, während eine Parade anderer an ihr vorbeigeht, um ihren Eingang zu erreichen. Unter ihnen sind Paare von älteren und jungen Menschen, Paare von Arm und Reich, Adlige, Bourgeois und Proletarier: Alle haben einen glücklichen und leichten Ausdruck, schauen sich verliebt an oder schauen freundlich auf das Glück anderer. Im Topf befinden sich sogar einige Royals, die in Merkmalen und Kleidung dem Pfälzer Kurfürsten des Rheinlandes, Giovanni Guglielmo aus der Pfalz-Neuburg und seiner zweiten Frau Anna Maria Luisa de'Medici entsprechen. Auf der Rückseite des Gemäldes befindet sich ein Etikett mit einer historischen Zuschreibung an Jan Frans Douven (1656-1727): Der niederländische Künstler, der ab 1682 als offizieller Maler am Hof des Pfälzer Kurfürsten des Rheinlandes nach Düsseldorf zog und hauptsächlich schuf Szenen des täglichen Lebens des Prinzen und seiner zweiten Frau. Das Etikett würde daher den Zuschreibungsbereich eines nordeuropäischen Künstlers aus dem 17.-18. Jahrhundert bestätigen. Das Gemälde stammt aus einer historischen Mailänder Sammlung. Es hat Spuren von Restaurationen und einen Patch. In einem stilvollen Rahmen.

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Ubaldo Oppi
ARARNO0056496

Ubaldo Oppi

Die spieler dudelsack

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Ubaldo Oppi

Die spieler dudelsack

Öl auf Sperrholz. Ungefähr 1930. Unten rechts und hinten signiert. Ubaldo Oppi, geboren in Bologna, hatte ein sehr schwieriges Leben, auch künstlerisch: Er studierte zunächst Malerei in Wien, tourte dann durch Europa und hielt lange in Paris auf, wo er Picasso besuchte; dann kehrte er nach Venedig zurück und begann auszustellen. 1915 brach er im Korps der Alpentruppen an die Front auf und kämpfte bis 1918, als er nach Mauthausen deportiert wurde. In der Nachkriegszeit näherte sich Oppi, der sich in Mailand niederließ, über Margherita Sarfatti der Bewegung der sieben italienischen Maler des 20. Jahrhunderts, der er jedoch nur kurze Zeit verbunden blieb. Er war auf zahlreichen Biennalen in Venedig und im Ausland vertreten, im Februar 1926 nahm er an der I Mostra del Novecento Italiano im Palazzo della Permanente in Mailand teil. 1928 reifte sein Übertritt zum Katholizismus, der das religiöse Thema in seine Bildproduktion einführte, die sich bisher hauptsächlich auf die Figuren- und Porträtmalerei konzentrierte. Als der Krieg ausbrach, nahm er 1941 den Militärdienst wieder auf, doch bald brachten ihn gesundheitliche Probleme zurück nach Vicenza, wo er am 25. Oktober 1942 starb. Das vorgeschlagene Werk ist ein Genrethema, wobei der alte Spieler im Vordergrund steht. Es wird in einem zeitgenössischen Rahmen präsentiert, um restauriert zu werden.

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Vittorio Raineri, Tätigkeitsbereich
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Vittorio Raineri, Tätigkeitsbereich

Landschaft mit Vögeln und Wild

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Vittorio Raineri, Tätigkeitsbereich

Landschaft mit Vögeln und Wild

Tempera auf Leinwand. In einer Fantasielandschaft, auf einem ganz blauen Hintergrund, in dem Pflanzenelemente um einen Bach herum eingefügt sind, sind verschiedene ornithologische Arten in ihrer natürlichen Bewegung in der Natur dargestellt. Das wissenschaftliche Interesse an der Erforschung der Tierarten wuchs in der zweiten Hälfte des 18. Jahrhunderts, die ihren Höhepunkt, insbesondere für ornithologische Forschung, in Buffons Arbeit „Historie Natur des oiseaux“ von 1770, die dann einen Punkt in der folgenden Jahrzehnten Referenzpunkt wurde für die dekorative Reproduktion naturalistischer Umgebungen und trug dazu bei, das kommerzielle Interesse an Chinoiserien in Europa zu verstärken. Carlo Antonio und sein Sohn Vittorio Raineri gehören auch zum Panorama der Ornatisten, die zwischen dem 18. Lombard naturalistische Tradition. Sie zeichneten sich insbesondere durch ihre Fähigkeit aus, exotische Fantasien von Exzessen zu befreien und ein dekoratives Szenario in Übereinstimmung mit der ornithologischen und naturalistischen Behandlung zu schaffen. Ihre Werkstatt hatte eine breite Anhängerschaft und trug zu einer großen Produktion dieses dekorativen Genres bei. Die hier vorgeschlagene großformatige Arbeit war wahrscheinlich Teil einer Boiserie mit Dekorationen und wurde erst Mitte des 19. Jahrhunderts auf einen ligurischen Rahmen montiert. Es wird in einem stilvollen, verzierten Rahmen präsentiert.

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