Tintero de madera con cajón - Italia, finales del siglo XIX

Francia, finales del siglo XIX

Vitrina esquinera semicircular de palisandro, estilo Napoleón III. La parte superior cuenta con una puerta de cristal y dos estantes interiores también de cristal, mientras que la base presenta puertas con incrustaciones de motivos florales en diversas maderas. Los apliques, las enjutas y las molduras son de bronce forjado, y el interior es de roble. Francia, finales del siglo XIX.

Italia, mediados del siglo XIX

Conjunto de seis sillas Luis Felipe de nogal. Respaldo abierto con tallas de hojas y volutas en la parte superior y el travesaño. Patas delanteras onduladas, asiento tapizado. Italia, mediados del siglo XIX.

Italia Siglo XIX

Cama Restaurazione en hierro forjado y lacada en rojo, sostenida por montantes que terminan en elementos esféricos y en forma de copa en bronce dorado, la estructura presenta elementos decorativos anthemium en hierro fundido dorado.

Italia, finales del siglo XIX

Cómoda de caoba. El frontal cuenta con seis cajones; el primero, el más bajo, se encuentra en la parte inferior. Interior de cerezo y álamo, tiradores de madera y pomos metálicos, patas torneadas y tapa de mármol gris. Italia, finales del siglo XIX.

Inglaterra del siglo XIX

Escritorio abierto de nogal, palisandro y caoba. Tablero con incrustación central de madera de nogal y molduras geométricas de arce teñido que recorren toda la superficie. Dos cajones en la parte inferior con apliques y molduras de bronce dorado. Patas piramidales truncadas con ruedas y tablero protector de cristal. Inglaterra, siglo XIX.

Europa, finales del siglo XIX, principios del siglo XX

Tintero redondeado de mármol con ranuras y bandejas laterales. Soporte para la tinta, urnas decorativas y patas de bronce dorado finamente cincelado. Ampolla de vidrio.

Emilia Finales del Siglo XIX

Aparador con mueble alto neobarroco de nogal, Emilia finales del siglo XIX. El mueble alto, con puerta y cajón en el frente, está fabricado a partir de piezas antiguas, mientras que el aparador, con puerta de apertura frontal, se obtuvo modificando un mueble más antiguo. Tachuelas de latón.

Inglaterra a finales del siglo XIX

Consola de caoba. Tablero ovalado con incrustaciones centrales y marco decorado con motivos florales en diversas maderas, sobre una base de nogal con nudos. La pata central, torneada y tallada, descansa sobre cuatro pies ondulados con bajorrelieves de rizos y hojas. Inglaterra, finales del siglo XIX.

Óleo sobre tabla. Escuela centroeuropea, siglo XIX. La pintura, concebida como un sobrepuerta, representa una escena portuaria enmarcada con frisos de madera tallados en la propia tabla. En la escena, varias figuras de estilo nórdico animan un puerto costero dominado por un castillo; en primer plano, a la derecha, un hombre con vestimenta oriental supervisa la descarga de cajas de una barcaza en la orilla, posiblemente un acaudalado comerciante oriental que importa mercancías de su tierra natal. La pintura presenta algunas pequeñas pérdidas de pintura.

Europa, finales del siglo XIX, principios del siglo XX

Tintero rectangular alargado de bronce dorado y tallado. Decorado con volutas, motivos vegetales y máscaras. En la parte superior se encuentra un soporte doble para plumillas en forma de palmeta, y en su interior hay frascos de vidrio transparente.

Italia, finales del siglo XIX

Mesa de roble. La tapa se apoya sobre patas de caballete unidas por un travesaño y contrafuertes. Italia, finales del siglo XIX.

Figura de un erudito en lectura

Óleo sobre tabla. Firmado en la parte inferior derecha. Las pinturas de Franke, artista de origen polaco formado y residente en Múnich, se caracterizan por escenas de género, ambientaciones del siglo XVIII y motivos orientales. Todas ellas se distinguen por su dinamismo y colorido, con escenas sumamente vivaces y figuras congeladas en poses curiosas, casi exageradas. En este cuadro, el hombre, elegantemente vestido con levita y peluca, se apoya con torpeza en la mesa, absorto en la lectura, con un lápiz en la boca. Su figura, de colores brillantes, emerge de la penumbra del entorno: un estudio. La obra se presenta en un marco de principios del siglo XX.