Hieronymus III Francken

La negación de Pedro

Óleo sobre tabla de roble, procedentes de una colección histórica importante. La colección fue comenzada por un antepasado de la familia que estaba en Viena en 1798 y en Wurzburgo hasta 1813, como compañero de exilio de Ferdinand III, duque magnífico de Toscana. La colección fue trasladada a su localización permanente en Florencia con la caída de Napoleón, y la importancia misma que intentamos a través de copiar un inventario compilado en 1881. En el número 14 (correspondiente a la indicada en el bloque de título presente en la parte trasera de la tabla) tenemos la descripción del compilador: "... madera de pie dos y cuatro y media pulgadas de largo y un pie y 8 y media pulgadas de alto, representando el Pedro negando a Jesús Cristo a la doncella en Anne. Ves al Salvador desde lejos llevado adelante a ese Pontífice para ser examinado, en medio de un montón de gentuza y soldados ". 60 años una atribución inicial a Bruegel fue negada y atribuida a Francken. La composición fue evidentemente exitosa porque hay otras versiones del taller (ver por ejemplo un aceite en el cobre del mismo tema y tamaño que se muestran reacios a la subasta de Koller en 18/09/2015). Presentado en marco vintage ulteriormente.

Falso Eje con un bodegón con Frutas y Juego

Trompe l'oeil,1757

Óleo sobre lienzo. La firma no descifrada en el centro a lo largo de la olla de barro con tapa, con la fecha. Composición fascinante, rico en citas y referencias bibliográficas, que identifican el propietario definitivamente como un erudito o académico. En la esquina superior izquierda, una falsa pintadas con la frase "Pero llegó la noche y el mundo ascose", en la Jerusalén entrega de Torquato Tasso (canto 11°, estrofa LXXXII). Abajo está la imagen de dos jugadores identificados como "Tradasso palatino" (Tradasso es el antiguo nombre de la bajo, sino que también alude el título, haga el fanfarrón) y Guido da Sury", un par de mercenarios. El de abajo gato se une otra frase, "Agrega ahora la astucia para el robo", una alusión a los objetivos claros de la felina hacia la liebre colgado a su lado, también acompañada de una sentencia., "Nec dedit fuga salutem" alludente a la innecesaria de escape de los animales, desde los cazadores. En la parte superior de dos jugadores-mercenarios, una carta dirigida a "Pisstoia - sig. Gismondi (?)" o Giannoli(?). La composición se completa en la parte inferior por un rico repertorio de frutas, platos y un pollo asado. La pintura se presenta en un entorno magnífico emiliana coetáneas.

Sagrada familia y los Ángeles

Óleo sobre cobre en un marco octogonal. En la pintura, en torno a la figura de el Niño dormido en los brazos de María, nos encontramos,en la adoración, San José y varios ángeles. En la parte inferior, una visión del paisaje. La pintura se presenta en un bello marco octogonal de madera ebonised y bronce dorado.Se conserva entre los dos marcos de ebanizzate, una frontera en bronce de oro cincelado contiene reservas en plata con rosetas de bronce. Exteriormente, decorado con encaje de bronce calado con querubines alternando con llamas siempre en bronce dorado. Una de estas llamas se sustituye, hay señales de los clavos, que indican la falta de otras decoraciones en los espejos de plata.

El alcance de Denijs Calvaert

Virgen con el Niño y San Giovannino

Óleo sobre lienzo. La pintura, la construcción, el color, y la fisonomía, se refiere al ámbito de la bolonia de la década del '500, y en particular a la obra del pintor de Amberes, y de los alumnos que trabajan alrededor de la escuela. Restaurado y ritelato, se presenta en el estilo de marco.

Adrien Manglard, un Paisaje con una escena de la caballería

Paisaje con una escena de la caballería

Óleo sobre lienzo. En la pintura, está en el primer plano de una escena de la caballería, probablemente inspirado por la "Jerusalén de entrega" de Tasso, que se ve a dos guerreros vestidos con armadura y un emplumada cascos, escudos imbracciati y espadas dibujadas, tanto flanqueado por dos señoras, a punto de enfrentarse en un duelo por la posesión de un buzón de correo en el suelo entre los dos contendientes; ayudar a la disputa de un tercer caballero roja con una caída de un caballo con una bahía y una cuarta en el camino de vuelta, apoyado contra una doble palo, también en plena sello-de-guerra. La escena transcurre en un desfiladero en las montañas con una torre de la derecha, en la cara de "la marina con el mar en la tormenta" y un "a la vista de la costa" en el fondo. La pintura se ajuste con alivio significativo en el catálogo de Adrien Manglard, por la singularidad de la escena, figurativo, combinado con las evidentes cualidades del paisaje, expresó el último por el sabor de la original creatividad y el cumplimiento de la perspectiva, el rendimiento es de las rocas de las olas y las islas lejanas. La atribución a Manglard puede ser confirmado por las comparaciones con varias de sus obras, como la configuración, ya que fue un exitoso pintor de "marina", tanto en la tormenta, y en la serena atmósfera de tranquilidad. Para este propósito, puede consultar la monografía de S. Maddalo (Adrien Manglard 1695-1760, Multigrafica editrice, Roma, 1982), con particular referencia a las figuras 34-39 y 41, con un enfoque de "marina" de similar valor, incluyendo el Ciclo del Palazzo Ducale, Colorno, las pinturas en el Museo de Guéret, y en el Palazzo Boncompagni Ludovisi, y el fresco del Palacio Chigi. En estas pinturas se encuentran similares y a veces casi los parámetros correspondientes inventiva, con un partido de la túnica de la pintura de la lona del objeto. Se debe subrayar, en particular, la hermosa interpretación de las tormentas del cielo y el mar tempestuoso, que acredite el cuidado de la observación de estos fenómenos por Manglard. Sin embargo, su validez como un pintor de la figura es corroborada por un examen general del plan de estudios, incluyendo, en particular, la "Llamada de los primeros apóstoles", que data de 1731. En la pintura hay las iniciales AM en el casete, representado en el centro de la parte inferior. La obra está acompañada por la experiencia de la atribución de la prof. Giancarlo Sestieri. Restaurado y ritelata; se presentan en su totalidad estilo de marco.