Miroir de style néoclassique - Italie du 20ème siècle

Huile sur cuivre. Ecole française de la fin du XIXème - début du XXème siècle. Il offre une vue large et lumineuse sur une étendue côtière animée par divers bateaux, quelques petits voiliers amarrés au large, des petits bateaux arrivant au rivage et, au premier plan sur la plage, une coque en réparation ; au fond, la ville dont les maisons blanches et la végétation de type méditerranéen rappellent une côte méridionale. L'œuvre est présentée dans un cadre de style milieu du XXe siècle.

Aperçu de la Montagne

Huile sur panneau. Signée en bas à droite. Spécialisé dans la peinture de paysage, le peintre Romeo Borgognoni a principalement représenté des vues de la campagne de Pavie, dans un style qui, bien que vériste dans sa rigueur, s'inspire de l'impressionnisme pour ses coups de pinceau lumineux et vibrants. Ici, il s'agit d'une vue alpine, avec des refuges au premier plan et le massif enneigé qui s'élève majestueusement à l'arrière-plan. L'oepra est présenté dans un cadre.

Vue de la Ville

Huile sur Bois. Signé au dos. Riccardo Viriglio, peintre paysagiste de Pavie, a représenté des vues urbaines principalement de sa ville et des paysages, en particulier de la Lombardie. Ici aussi, on a vue sur une place de ville avec un portique. Dans un cadre élégant.

Aperçu du Village avec Figures

Huile sur panneau, signée en bas à gauche. Vittore Antonio Cargnel, père de Lucio Cargnel, était surtout un peintre de paysage, auteur notamment de vues évocatrices de Trévise et d'aperçus passionnants du Frioul, sa terre natale. Il est considéré comme le porte-parole de la peinture de paysage intimiste, en raison de sa capacité à saisir les paysages dans l'immédiateté des changements atmosphériques, souvent sur de petites tablettes, afin de ne pas manquer l'instant d'une condition lumineuse particulière responsable de l'impression faite à l'artiste. Dans cet aperçu d'un village, le contraste luministe se distingue entre la place encore dominée par la grisaille de la pluie, dénoncée par les parapluies des passants - figures qui ne sont que des taches indistinctes, éléments neutres du paysage - et la lumière qui, traversant les nuages, illumine et colore la partie supérieure des bâtiments. Le tableau est présenté dans un cadre contemporain.

Huile sur carton. Signature non identifiée, d'un nom français, en bas à droite. De nombreux personnages sur la plage sont occupés à ranger les bateaux de pêche sur le rivage, certains en tirent peut-être un à terre. La peinture est post-impressionniste. L'œuvre est présentée dans un cadre.

Paysage avec Bergers et Ruines

Huile sur panneau. Signée en bas à droite. Antonio Oberto, peintre post-impressionniste de Pavie, s'est consacré aux paysages mais aussi à la décoration des bâtiments publics de sa ville. Il a principalement peint des vues de Pavie et de la campagne de Pavie le long du fleuve Ticino, représentées par des coups de pinceau rapides dans un style de la fin du XIXe siècle. Un grand paysage le long du fleuve, le Tessin dans sa partie basse, précisément celle qui entoure la ville de Pavie, est représenté ici ; au premier plan, à droite, les vestiges de structures néoclassiques, à gauche, deux bergers avec leurs troupeaux. L'œuvre est présentée dans un cadre élégant.

Rovereto, 1920

Huile sur panneau. Signée en bas à gauche. Titre et date au crayon au verso. Riccardo Viriglio, peintre paysagiste de Pavie, a représenté des vues urbaines, principalement de sa ville, et des vues paysagères, principalement de la Lombardie. La photo représente une vue du village de Roveleto, un petit village de la campagne piémontaise situé au pied des collines préapennines. L'œuvre est présentée dans un cadre.

Cabanes de montagne

Huile sur panneau. Signée en bas à droite. Mario Moretti Foggia a vécu et travaillé jusqu'à sa mort à Macugnaga, le village de montagne de la vallée d'Ossola qu'il a souvent représenté dans ses œuvres, laissant souvent entrevoir des refuges de montagne dans les vallées, comme dans cette œuvre. Formé à l'école de Tallone, Moretti Foggia était principalement un peintre de paysages, offrant des vues réalistes caractérisées par une palette de couleurs très lumineuses et texturées. L'œuvre est présentée dans un cadre élégant.

Caricatures de Gandusio et Melato

Tempéra sur papier. Signé en haut à droite. Luigi Daniele Crespi était un peintre, journaliste et illustrateur actif à Rome de 1912 à 1940, dont il n'existe aucune autre donnée biographique. Lié au mouvement futuriste, il a également été actif dans la conception d'affiches publicitaires et la scénographie. Ses caricatures élégantes et ses dessins satiriques ont été publiés dans de nombreux magazines et couvertures. Dans ce Crespi dessin propose les caricatures de deux personnalités bien connues du spectacle du temps, Antonio Gandusio (1875 - 1951), qui l' un des plus comiques italiens intéressants, à la fois le cinéma et le théâtre, presque une comédie de masque d'art, et Maria Melato (1885 - 1950) actrice de théâtre, de radio et de cinéma. Dans le cadre.

Reproduction textile

Reproduction textile en soie, en deux couleurs. Réalisé sur un dessin de T. Strazza, comme indiqué ci-dessous à gauche. La reproduction fidèle de la peinture de Léonard fait partie d'une production manufacturière lombarde florissante, qui a re-proposé le chef-d'œuvre dans différents formats. L'œuvre est présentée dans un cadre contemporain en bois.

Technique mixte sur papier. Signé et daté en bas à droite.

Huile sur toile. École d'Europe de l'Est. Signé Szego G. en dessous. Il s'agit de deux œuvres à proposer alignées car elles représentent un garçon et une fille allongés sur la même pelouse dans une position en miroir, comme s'ils se faisaient face, vraisemblablement en quête d'un jeu amoureux : ils portent des vêtements gitans et ont des instruments de musique avec eux - elle un tambourin et lui un violon - qui font référence à deux personnages d'ethnie slave, issus du monde gitan. L'ensemble est vivant et serein. Les deux œuvres sont présentées dans des cadres stylés.