Tableau Ancien Signé Germain Paget Portrait d'Homme 1848 - Portrait Masculin, 1848

L'annonce de la défaite à Waterloo

Peinture à l'huile sur toile. Ecole française du 19ème siècle. La scène, qui se déroule dans la chambre pauvre d'un ancien combattant âgé, qui pleure dans son lit, voit sa famille lui annoncer la triste nouvelle de la défaite de Waterloo, comme le laisse entendre la feuille de journal dans les mains de la femme, le d'où le nom du lieu historique où Napoléon Bonaparte fut définitivement vaincu. La toile présente des traces de restaurations antérieures, notamment la tache correspondant à la figure féminine est bien visible. Il est présenté dans un décor du début du XXe siècle.

Visage Masculin

Huile sur panneau. Signée en bas à droite. Pietro Scoppetta, figure emblématique de la peinture napolitaine de la fin du XIXe siècle, fut profondément influencé par l'impressionnisme, comme en témoigne ce portrait où la palette des bruns et les contrastes de lumière jouent avec subtilité. L'œuvre est présentée dans un cadre du début du XXe siècle, adapté et redoré.

Scène de Cour

Huile sur toile. Signé en bas à droite. Dans la scène, qui se déroule à l'extérieur d'une ferme de montagne, un jeune homme en costume traditionnel courtise la jeune fille qui puise de l'eau à la source, tandis qu'une petite fille les regarde avec curiosité. L'artiste de Chioggia Achille Brusamini Naccari a peint plusieurs scènes de genre de goût populaire, avec des personnages en costumes traditionnels, ainsi que des scènes costumées de capriccios ou de portraits vénitiens. L'œuvre est présentée dans un cadre doré du début des années 1900.

Huile sur toile. Composition simple de fleurs multicolores et variées dans un vase, avec quelques fruits épars à la surface. Restaurée et rentoilée, la toile est présentée dans un cadre repeint du XVIIIe siècle.

Huile sur toile. Il s'agit d'une représentation picturale d'un épisode tragique très probablement antisémitique. À droite un militaire en Russe uniforme, de retour à maison blessée, il se retrouve devant les yeux la scène dramatique de la famille massacrée, que le rabbin est en train de veiller en prière. La fenêtre cassé, les tiroirs retourné, montrent l'irruption forcée des assassins. À gauche du miroir nous trouvons une inscription en Hébreu qu'il pourrait suggérer la localisation ou la trace qui propose. Le mot pourrait être traduit avec du "Ciro", et il pourrait se référer à la zone de la Géorgie et Azerbaijan traversés par le Kura,fiume que de la Turquie il se jette dans le Mer Caspienne, note connue en le 800 comme Ciro. La peinture restaurée et réintolé est présenté en cadre de 800.

Gouache sur papier. École napolitaine du XIXe siècle. Vue de la ville de Sorrente, prise depuis la route côtière au sud de la ville, avec deux voyageurs marchant au coucher du soleil. Reproduction traditionnelle du Grand Tour. Présentée dans un cadre de la fin du XIXe siècle, incomplet.

Huile sur toile. Trace de signature en bas. Dans une veine romantique, le tableau représente une petite fille tendrement penchée sur son gros chien, avec lequel elle échange un regard tendre. L'arrière-plan est un jardin, avec un ciel se fondant dans la lumière d'un coucher de soleil lointain. Le tableau présente des traces de restauration et de rentoilage antérieurs. Il est présenté dans un cadre doré du début du XXe siècle.

Huile sur toile. Signature de Lacroix en bas à gauche. Sur la plage, le pêcheur, après avoir tiré sa barque à terre et enroulé les voiles que sa compagne porte sur ses épaules, offre sa pêche fraîche à une femme équipée d'un unique moyen de transport et accompagnée d'un enfant. L'œuvre, naturaliste et réaliste, offre un aperçu de la vie rurale riche en détails et en détails, tant dans les personnages que dans le paysage et les éléments environnants sur la plage. Elle est présentée dans un cadre d'époque.

Huile sur toile. École d'Europe du Nord du XIXe siècle. Dans cette scène, située sur une plaine aride et enneigée, traversée par une rivière gelée, un grand traîneau tiré par des chevaux est stationné sur la berge, transportant plusieurs personnes : une femme portant un enfant dans les bras s'apprête à monter à bord, sous le regard du conducteur, tandis qu'une autre femme, tenant son enfant par la main, s'éloigne sur la glace. On dirait un arrêt de transport public nordique ! L'œuvre est présentée dans un cadre de la fin du XIXe siècle, dont plusieurs parties manquent ou sont abîmées.

Lecture de la Lettre

Tapisserie ancienne. La scène, qui se déroule au XVIIIe siècle, représente une dame riche assise à sa coiffeuse, lisant une lettre, tandis que sa servante lui offre des bijoux. Quelques chérubins planent au-dessus, conférant à la scène une signification allégorique. La toile nécessite un nettoyage. Elle est présentée dans un cadre de la fin du XIXe siècle.

Copie de David Teniers II

Huile sur panneau. Le tableau est une copie révisée de la célèbre œuvre de David Teniers le Jeune (1610-1690), exécutée entre 1634 et 1640 et actuellement conservée au musée du Prado à Madrid. Le titre de la scène animée fait référence à la soi-disant Nuit des Rois, une célébration correspondant à l'Épiphanie, précisément douze jours après Noël, qui était la dernière nuit de célébrations, au cours de laquelle on pouvait boire au-delà de ses limites, se consacrer à l'amour, à l'échange de partenaires et de genres, une sorte de carnaval, au cours duquel le Roi du Désordre était élu (littéralement le roi du Désordre), un souverain à l'envers qui imposait ses lois, subvertissant les règles et les comportements. Cette œuvre, comme beaucoup d'autres de Teniers, connut un tel succès lié aux nombreuses commandes des rois et des aristocrates au cours du XVIIIe siècle, qu'elle induisit une importante production posthume de copistes, dont beaucoup signèrent même du nom de l'artiste. Le tableau présenté ici présente plusieurs manques de peinture, à combler. Il est dans un cadre de la fin du XIXe siècle, adapté à la taille.

Détrempe sur panneau. École de Transylvanie, début du XIXe siècle. Saint Nicolas, identifié par son nom abrégé sur les côtés, est accompagné de Marie et de Jésus en gloire. L'école iconographique roumaine, plus populaire que les écoles byzantine et orthodoxe grecque, se caractérise notamment par des visages moins sévères et plus humains, moins distants, et par des couleurs plus naturelles. Le panneau présente plusieurs manques de peinture.