I Promessi Sposi

Cesare Beccaria
Mediobanca

Cesare Beccaria
Mediobanca

Vittorio Alfieri
Rizzoli

Giuseppe Mazzini
Rizzoli

Mario Marti
Rizzoli

Cesare Beccaria
Mediobanca

Niccolò Machiavelli
Unione Tipografica - Editrice Torinese

Giorgio Varanini, Guido Baldassarri
Salerno editrice

Francesco A. Ugolini
Casa Editrice Leo S. Olschki

Petrus Ramus, Audomarus Talaeus
Georg Olms Verlagsbuchhandlung

Niccolò Tommaseo
Fondazione Pietro Bembo-Ugo Guanda Editore

Tra Settecento e Ottocento la traduzione assume un ruolo di rinnovata importanza nella letteratura italiana e diventa sempre più (sulla scorta della querelle classico-romantica) lo strumento principe di rinnovamento. Il ritorno a Virgilio in particolare contrassegna la prima stagione romantica: nelle sue opere si cercano le radici di una nuova idea di poesia (capitali le riflessioni di Leopardi e di Manzoni). In questo contesto l'esperienza del Tommaseo assume un ruolo di grande rilievo, e non solo per i risultati poetici. Su Virgilio si fonda il primo grande commento dantesco (1837) che segna, con il minuto censimento delle fonti, la scoperta capitale dell'"autore" di Dante; echi del poeta latino percorrono la prosa di "Fede e bellezza" (1840); riscontri puntuali s'insinuano nelle note ai "Canti popolari toscani, corsi, illirici, greci" (1841-42), documentando l'incontro ideale di tradizione popolare e di poesia d'arte. Nel grande "Dizionario della lingua italiana" (1861-74) il poeta latino assume poi (per autorità e numero di citazioni) il ruolo di padre fondatore: modello di una lingua vocata alle vette liriche non meno che alle infinite sfumature dell'uso parlato. La scoperta poetica di un Virgilio "italiano" parte dunque dalle laudes Italiae delle "Scintille" (1841) e si svolge coerentemente, per approfondite ragioni storiche e culturali, sino agli anni più tardi, trovando nel saggio: "Concetto storico, civile e morale della poesia di Virgilio", del 1871 (in Appendice), la sua sintesi più ricca.

Pietro Aretino, Anton Francesco Doni
Riccardo Ricciardi