L'évidence de l'Ascenseur

Code:  ANTRIB0000125

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L'évidence de l'Ascenseur

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Les détails du produit

Style:  Barocchetto (1720-1770)

Temps:  Le dix-HUITIÈME Siècle - 1700

Origine:  Lombardia, Italia

Essence principale:  Noyer

Matériel:  L'érable , Bronze , Bois Massif De Cerisier , Placage De Noyer

Description:
Mobile les deux organes. Sur la base d'une commode légèrement déplacer avec quatre tiroirs dont l'un est mince placé sous la feuille au premier plan; l'ascenseur est composé de deux ailes en forme dans la partie supérieure de suivre le mouvement de la corniche en architecture. Les meubles en bois plaqué noyer a le classique cadres ebanizzate qui contiennent des réserves de cerise dans lequel ils sont insérés à la marqueterie de la des masques de la commedia de l'art, finement gravée. Dans les flancs, des incrustations alternant des instruments de musique aux chiffres de l'Arlequin, Polichinelle et Brighella; dans les tiroirs, dans les réserves de la part des incrustations de paysage, la centrale de répéter une figure assise. Les quatre masques qui remplissent les panneaux des portes de l'ascenseur, parmi lesquels nous reconnaissons le Pantalon, le Capitaine Milanais et Balanzone. L'espace central de l'ascenseur, le système est dédié à la figure féminine de la Colombe, dans deux réserves dans le côté, il y a deux corbeilles de fleurs. L'intérieur de l'inclinaison de la porte a un scarabattolo avec 10 petits tiroirs et un secret incrusté de motifs architecturaux. Tous les mobile dispose également d'marqueterie florale sur l'ensemble de la surface, tandis que dans la corniche sont incrustés avec un oiseau. L'intérieur de l'épinette, et les boutons en bronze.

Etat de produit:
Le mobile n'a jamais été changé et est dans le premier patine.

Dimensions (cm):
Hauteur: 241
Largeur: 107
Profondeur: 54

Informations complémentaires

Note bibliographique historique:
Ceci, pour être placé dans le dernier quart du XVIIIe siècle. en raison de la présence de fleur deux paniers déjà néo-classique, est de production de Lombard incontestable pour la forme, la construction, l’utilisation de bois et cadres cadres ébonisés. Il n’a pas de caractéristiques qui suggèrent une influence piémontaise, surtout dans les régions incrusté particulièrement soignée dans la gravure, marqueterie florale dans le goût de pourvoir les postes et la barre transversale, mais aussi des réserves dans des encadrements noirs, sous la forme ressemblent les patrons des pupitres Web. L’incrustation de la scarabattolo présente de fortes analogies avec une production de meubles piémontais qui l’érudit Roberto Antonetto ¹ analyse et combine dans sa hauteur. Parmi ces éléments est la pratique de récupérer un décor marqueté d’Augsbourg, parfois des pièces des armoires, parfois la marqueterie seule revêtement, utiliser pour servir des meubles piémontais. Même dans notre scarabattolo mobile on dirait fait avec la récupération de quelques incrustations probablement plus anciennes Cabinet d’Augsbourg. Si alors est une frontière entre la Lombardie et le Piémont ou Piémont un ébéniste qui a déménagé à la Lombardie, nous ne pouvons pas savoir. Dix-huitième inhabituelle mais complet est un hommage à la commedia dell ' Arte en incrustation à l’extérieur du boîtier. ¹ Antonetto Roberto, le piémontais du 18ème siècle mobile 2010, 2 vols. éd. Allemandi, voir pages 94-97 vol. II

Barocchetto (1720-1770):
Con questo termine si designa, per quanto specificatamente attiene alla mobilia, una parte della produzione eseguita in Italia nel periodo di tempo compreso tra l'epoca rococò e la prima fase del neoclassicismo. Si caratterizza per l'impianto formale e decorativo ancora rigidamente in adesione ai dettami cari al periodo barocco (da cui il termine barocchetto) e alle mode Luigi XIV e tuttavia vi si colgono i nuovi tempi nell'adozione di volumetrie più contenute, moduli decorativi più eleganti, spesso direttamente ispirati alla moda francese, ma sempre eseguiti con rigorosi principi di simmetria ornamentale. La tendenza ad assimilare novità formali e volumetriche ma non a recepirne l'elaborazione ornamentale trova naturale spiegazione in Italia nel fatto che in questo secolo la grande aristocrazia conosce un irrefrenabile declino politico e economico. Se nel secolo precedente vi fu gran profusione di arredi destinati a ornare dimore di recente costruzione, per mostrare con orgoglio la potenza della famiglia committente, nel Settecento si bada piuttosto ad aggiornare il palazzo con la sola mobilia strettamente necessaria alle nuove esigenze imposte dalla moda o da necessità funzionali. Si mantiene il vecchio apparato scenografico e il nuovo non deve troppo contrastare.

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