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La Cène de Léonard Bois Italie XX Siècle
ARARNO0106138
La Cène de Léonard Bois Italie XX Siècle

Reproduction textile

ARARNO0106138
La Cène de Léonard Bois Italie XX Siècle

Reproduction textile

Reproduction textile en soie, en deux couleurs. Réalisé sur un dessin de T. Strazza, comme indiqué ci-dessous à gauche. La reproduction fidèle de la peinture de Léonard fait partie d'une production manufacturière lombarde florissante, qui a re-proposé le chef-d'œuvre dans différents formats. L'œuvre est présentée dans un cadre contemporain en bois.

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Vitrail d'Aligi Sassu Carton original à l'Huile '900
ARTNOV0001834
Vitrail d'Aligi Sassu Carton original à l'Huile '900

Sant'ambrogio

ARTNOV0001834
Vitrail d'Aligi Sassu Carton original à l'Huile '900

Sant'ambrogio

Carton original, à l'huile, pour la préparation du vitrail de l'église de Viggiù (Varese), pour lequel le maître a créé diverses œuvres. Cet ouvrage est accompagné d'un avis d'expert sur les photos, signé par Alessandro Grassi, un maître verrier qui, dans son atelier de vitrail artistique (qui a collaboré avec de nombreux architectes et artistes italiens et étrangers) a ensuite créé les dernières fenêtres en collaboration avec le maître. S. Ambrogio, saint patron de Milan, est représenté en tant qu'archevêque, en train de refuser l'entrée à l'église à l'empereur Théodose Ier, coupable de crimes graves, même s'il se prétend chrétien. dans le cadre.

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2600,00€

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Huile sur Cuivre XVII Siècle
ARARPI0128702
Huile sur Cuivre XVII Siècle

ARARPI0128702
Huile sur Cuivre XVII Siècle

Huile sur cuivre. La Madeleine, enveloppée dans ses longs cheveux dont elle couvre sa nudité, tourne les yeux vers le ciel où les anges regardent. Autour d'elle un paysage aride. Le tableau est présenté dans un cadre du 20ème siècle.

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La fuite en Egypte
ARARPI0095612
La fuite en Egypte

ARARPI0095612
La fuite en Egypte

Peinture à l'huile sur toile. Ecole italienne. La scène pleine de personnages, propose la Sainte Famille en route pour l'Égypte, conduite par un Ange et assistée d'en haut par d'autres petits anges. Insérées dans un paysage italien classique, les personnages sont représentés dans une dimension très terrestre: l'Enfant, bien qu'auréolé, dort paisiblement dans les bras de sa Mère; Maria, che indossa un inconsueto copricapo da pellegrina, incrocia lo sguardo con il suo sposo Giuseppe, il quale mentre con un gesto tenero (le poggia una mano sul ginocchio) la sta rassicurando, dialoga intanto con l'Angelo da cui si fa indicare la route. Regarnissée, la peinture présente des pertes de couleur qui nécessitent une restauration. Il est dans un cadre adapté, de la fin des années 1800 au début des années 1900.

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2800,00€

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Broderie sur Tissu - Italie XVIII Siècle
ARARPI0120548
Broderie sur Tissu - Italie XVIII Siècle

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Broderie sur Tissu - Italie XVIII Siècle

Broderie sur tissu. Le plus grand fragment de la scène représente la naissance de Jean-Baptiste, avec son père Zacharie assis dans un coin écrivant le nom à attribuer à son fils, tandis que sa mère Elisabeth veille depuis le lit puerpéral sur les soins prodigués à l'enfant par elle. serviteurs. Le tissu a des trous et des déchirures. Dans un cadre élégant.

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Prier la Madone
ARARNO0120541
Prier la Madone

ARARNO0120541
Prier la Madone

Peinture à l'huile sur toile. Monogramme en bas. Au dos en haut du cadre se trouve le nom de l'auteur, un peintre amateur, avec la date de réalisation, la dédicace à un ami et la référence d'inspiration, une Madone de Luca della Robbia. En bon état, le tableau est présenté dans un cadre doré de la fin du 19ème siècle.

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G. Branca Bas-Relief Marbre Italie XIX Siècle
ARAROT0123672
G. Branca Bas-Relief Marbre Italie XIX Siècle

Marie Dolente

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G. Branca Bas-Relief Marbre Italie XIX Siècle

Marie Dolente

Bas-relief en marbre. Signature gravée dans la marge gauche. Né à Cannobbio (sur le lac Majeur), Giulio Branca a été initié à l'art par le sculpteur cannobien Bergonzoli, et a ensuite fréquenté l'école de nu et de sculpture de G. Strazza à l'Académie de Brera. Né à Cannobio le 13 décembre. 1850 de Ludovico, initié à l'art par le sculpteur cannobien Bergonzoli, fréquente l'école de nu et celle de sculpture de G. Strazza à l'Académie de Brera. Il a réalisé environ quatre cents sculptures, dont des monuments commémoratifs, des monuments funéraires et des portraits en buste. Branca a également participé, à la suite d'un concours, à l'achèvement de ce haut mur de la cathédrale de Côme qui est resté inachevé pendant des siècles, en sculptant diverses figures de marbre blanc sur la façade et l'autel entre 1897 et 1900. L'œuvre présentée est un bas-relief représentant, à mi-corps, la Vierge des Douleurs flanquée de deux femmes pieuses. Il est présenté dans un cadre de support en bois contemporain de la fin du XIXe-début du XXe siècle.

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1800,00€

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Huile sur Toile Sujet Sacré XVII Siècle
ARARPI0146693
Huile sur Toile Sujet Sacré XVII Siècle

ARARPI0146693
Huile sur Toile Sujet Sacré XVII Siècle

Huile sur toile. Ecole italienne du XVIIe siècle. La scène de l'iconographie chrétienne traditionnelle est très vivante et mouvementé, très riche en figures, détails et couleurs : au centre les trois figures des Mages, qui rendent hommage à l'Enfant Jésus, se sont déplacées vers la gauche avec la Sainte Famille, tandis qu'au à droite, il y a toute la riche suite des trois rois, avec des cadeaux. Restauré et rentoilé, le tableau est présenté dans un cadre d'époque, avec des manques.

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Pasquale Ottino
ARARPI0154382
Pasquale Ottino

La rencontre du centurion Corneille avec l'apôtre Pierre

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Pasquale Ottino

La rencontre du centurion Corneille avec l'apôtre Pierre

Technique mixte sur papier (fusain, plume, encre brune, aquarelle et céruse). Signé Pasqual Otin en bas à gauche ; provenant d'une collection privée, on retrouve les marques des deux collections précédentes, Dalla Bella et Frigerio. Le travail est également accompagné d'une étude critique par le dr. Francesco Vincenti et un certificat d'authenticité de la Collection Orler. Il s'agit d'un dessin passionnant de Pasquale Ottino dit Pasqualotto, peintre véronais (le patronyme Otin correspond à l'expression vénitienne) qui, après une période de formation à Rome, s'est lancé dans une carrière de peintre à Vérone marquée « par le luminisme caravagesque décliné en le style vénitien avec l'utilisation d'un colorisme robuste ". Dans ce dessin également, la tendance Contre-Réforme est déjà perçue, pour le sens de l'enseignement immédiat, lié à l'expressivité dramatique des personnages. L'épisode raconté, tiré des Actes des Apôtres, voit un centurion romain qui implore la bénédiction de Pierre, à l'intérieur d'une pièce éclairée par la fenêtre et remplie d'autres personnages du journal, le préposé à droite et le serviteur qui apporte du pain et du vin sur le plateau de gauche. Central est le regard intense entre les deux protagonistes, accompagné d'un soupçon de sourire sur leurs lèvres, pour exprimer la joie de la rencontre du Salut. Le travail est encadré avec style.

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Huile sur Toile Sujet Sacré Italie XVI-XVII Siècle
ARARPI0152909
Huile sur Toile Sujet Sacré Italie XVI-XVII Siècle

ARARPI0152909
Huile sur Toile Sujet Sacré Italie XVI-XVII Siècle

Huile sur toile. École toscane de la fin des années 1500 - début des années 1600. La toile fait partie d'une grande production sacrée, qui exaltait la gloire de Marie et des saints proches du client. Au centre, Marie est assise sur un trône avec son petit fils dans ses bras, tandis qu'au-dessus, du ciel ouvert, le Père Éternel la bénit, avec le globe terrestre dans ses mains, symbole de sa puissance sur le monde ; Il est flanqué de deux anges. De chaque côté du trône se trouvent deux saints : à gauche, San Domenico di Guzman, vêtu de l'habit dominicain et tenant un lys et un livre dans ses mains ; à droite, dans son habit caractéristique, saint François d'Assise, tenant la croix en forme de Tau et de livre, et sur les mains duquel on voit les signes des stigmates. L'ensemble de la scène est caractérisé par la nature statique des personnages encore typiques de la période de la Renaissance, par des couleurs vives et par des traits composés et délicats des visages. Restauré et rentoilé, le tableau est présenté dans un cadre ancien.

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Peinture à l'huile sur toile San Francesco
nouvelles
ARARPI0057117
Peinture à l'huile sur toile San Francesco

ARARPI0057117
Peinture à l'huile sur toile San Francesco

Huile sur toile. L'école-centre de l'Italie. Le Saint d'Assise, est représenté dans la contemplation du Crucifix, selon un de ses représentations traditionnelles, des itinérants dans la campagne ombrienne. La peinture déjà restauré et ritelato, nécessite un nettoyage supplémentaire. Il est présenté dans le cadre de l'ancienne adapté.

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Copie de Titien Huile Sur Toile XVII Siècle
ARARPI0057140
Copie de Titien Huile Sur Toile XVII Siècle

Mater Dolorosa

ARARPI0057140
Copie de Titien Huile Sur Toile XVII Siècle

Mater Dolorosa

Huile sur toile. Copie du sujet réalisé par Titien, qui a fait trois autographes différents, différents par la pose de la Madone: 1. Mater Dolorosa avec ses mains ouvertes (huile sur marbre, au musée Prado à Madrid); 2. Mater Dolorosa avec ses mains jointes (huile sur panneau au musée Cerraibo à Madrid); 3. Mater Dolorosa avec ses mains ouvertes (huile sur panneau, passé aux enchères, New York, 06/04/2006). Ces œuvres remontent au milieu du XVI siècle, mais à la suite de ceux-ci et sur toile, autres variantes existent, attribuées à l'artiste Vénitien et son atelier. C'est bien connu que Titien ajoutait petits changements dans ses autographes réplications pour renforcer l'effet d'authenticité. Cette copie, datant du siècle suivant, est néanmoins d'une excellente qualité exécutive. Au dos, il y a un monogramme (dans la fenêtre de la toile) qu’est probablement la signature de l'artiste. Le tableau, restauré et remis en toile, est présenté dans un cadre antique.

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Sainte Vierge Priante Huile sur Toile Début '800
ARARPI0072424
Sainte Vierge Priante Huile sur Toile Début '800

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Sainte Vierge Priante Huile sur Toile Début '800

Huile sur toile. Le visage de la Vierge rappelle dans le mode de représentation les peintures de Giovanni Battista Salvi dit le Sassoferrato (1609 -1685), dont le style a été largement repris aux Xviiie et Xixe siècles. Au dos de la peinture se trouve un cartouche avec numéro d’inventaire (N. 193) et le nom du collectionneur Giuseppe Bertarelli (1804-1875), commerçant et philanthrope milanais, connu pour les donations d’œuvres d’art importantes à la Pinacothèque Ambrosiana. La peinture est en première toile; nécessite une restauration pour les petites chutes de couleur et deux petits trous. Il est présenté dans un cadre cohérent.

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Huile sur Toile Sujet Sacré Italie XVII-XVIII Siècle
ARARPI0146701
Huile sur Toile Sujet Sacré Italie XVII-XVIII Siècle

ARARPI0146701
Huile sur Toile Sujet Sacré Italie XVII-XVIII Siècle

Huile sur toile. Ecole italienne du nord des XVIIe-XVIIIe siècles. Au dos cette étiquette de la Galerie d'Art avec l'indication "Ecole Vénitienne de 1600". L'épisode évangélique de la déposition du Christ de la croix est représenté. Le corps de Jésus, qui se détache blanc pour la pâleur de la mort mais aussi comme symbole de sa pureté, se détache au centre parmi les autres personnages, le seul inerte parmi les autres personnages. Ses bras encore ouverts alors qu'il est détaché de la Croix, constituent un lien entre les deux figures de Marie et Jean debout en dessous de lui, et le ciel. Autour de plusieurs figures qui créent en chorale du mouvement, des entrelacs, des formes et des couleurs. L'oeuvre restaurée et rentoilée est présentée dans un cadre contemporain, en bois sculpté, stuqué et laqué.

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Huile sur Toile Sujet Sacré Italie XVII-XVIII Siècle
nouvelles
ARARPI0162910
Huile sur Toile Sujet Sacré Italie XVII-XVIII Siècle

ARARPI0162910
Huile sur Toile Sujet Sacré Italie XVII-XVIII Siècle

Huile sur toile. La Madone avec l'Enfant dans ses bras est représentée assise sur les nuages, tandis que deux anges placent la couronne sur sa tête, symbole de la royauté ; Marie tient dans une main une corbeille, qui descend vers le bas, où quelques pénitentes invoquent son aide : c'est probablement le symbole de l'intercession de Marie aux supplications des hommes. L'oeuvre montre des signes de restauration et de rentoilage.

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Icône Réligieuses Détrempe sur bois - Russie XVIII Siècle
ARARIC0138325
Icône Réligieuses Détrempe sur bois - Russie XVIII Siècle

ARARIC0138325
Icône Réligieuses Détrempe sur bois - Russie XVIII Siècle

Détrempe sur bois. La grande icône est divisée en plusieurs scènes qui retracent la vie de Jésus, commençant en haut à gauche par la représentation de la Trinité dans l'épisode de Sichem (Ancien Testament), pour arriver au centre à la Résurrection et à l'Ascension du Christ. La planche a quelques fissures dans le bois et de petites gouttes de couleur.

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Les dessins de Giovanni Antonio Sasso
ARTOTT0000686
Les dessins de Giovanni Antonio Sasso

Épisodes de la vie de Jean-Baptiste

ARTOTT0000686
Les dessins de Giovanni Antonio Sasso

Épisodes de la vie de Jean-Baptiste

Cinq dessins, technique mixte sur papier, représentant des scènes de la vie de Saint Jean le Baptiste, comme relaté dans les Évangiles (La Visitation de Marie à Elisabeth, la naissance, le Baptême de Jésus, la décapitation, Salomé présente la tête coupée d'Hérode). L'étiquette précise que les dessins sont copiés à partir du cycle de la Chapelle de Saint Jean le Baptiste dans la célèbre Basilique de San Lorenzo, à Gênes. Dans le cadre.

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La Visitation Huile sur Toile École Vénitienne Italie XVIII Siècle
ARARPI0129988
La Visitation Huile sur Toile École Vénitienne Italie XVIII Siècle

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La Visitation Huile sur Toile École Vénitienne Italie XVIII Siècle

Huile sur toile. école vénitienne. La scène, inspirée du récit évangélique de Luc, décrit la visite faite par Marie, déjà enceinte de Jésus, à sa cousine Elisabeth, qui attend à son tour la naissance de son fils Jean, le futur Baptiste. La rencontre entre les deux femmes correspond également à la rencontre entre les deux enfants à naître et l'anticipation de la reconnaissance de Jésus le Sauveur, avec John sautant dans le ventre de sa mère quand il entend Marie parler, qui récite la belle prière d' action de grâce. Du Magnificat. Les deux époux assistent à la scène, le vieux Zacharie, époux d'Élisabeth et Joseph, époux de Marie. D'un grand impact scénique, la scène se déroule dans un bâtiment à colonnes ; les figures sont en mouvement, les corps et les regards se croisent et s'entrecroisent ; les couleurs vives contribuent à créer de la luminosité et de la légèreté. Le tableau restauré et rentoilé est présenté dans un fin cadre doré.

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LA PEINTURE DE MARIE-MADELEINE REPENTANTE
ARARPI0057292
LA PEINTURE DE MARIE-MADELEINE REPENTANTE

ARARPI0057292
LA PEINTURE DE MARIE-MADELEINE REPENTANTE

Peinture à l'huile sur toile. Ecole flamande. La Madeleine est représentée selon ses attributs iconographiques traditionnels : dans le désert, nue et les cheveux longs détachés, avec le livre des Saintes Écritures et dans une attitude de contemplation extatique ; à côté d'elle, le crâne comme un "memento mori", c'est-à-dire un rappel de la fugacité de la vie. Restauré et rentoilé, le tableau est présenté dans un cadre en bois anciens réadaptés.

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G. Beltrami Sujet Sacré Italie XIX Siècle
SELECTED
SELECTED
ARAROT0077813
G. Beltrami Sujet Sacré Italie XIX Siècle

Vierge à l'enfant

ARAROT0077813
G. Beltrami Sujet Sacré Italie XIX Siècle

Vierge à l'enfant

Huile sur la table. Au centre, sur le bord de la robe rouge, il y a le libellé en police ancienne "G.Beltrami fecit". Belle composition de style néo-renaissance, l'œuvre remonte à l'artiste Giovanni Beltrami qui, dans le sillage du courant en vogue au XIXe siècle qui a re-proposé les styles artistiques du XVe-XVIe siècle, s'est aventuré dans ce table avec un sujet sacré. Peintre, illustrateur et critique d'art milanais, amoureux de la peinture sur verre et de la mosaïque, Il Beltrami a grandi dans le Milan de la Scapigliatura, cherchant avec son style une médiation entre les tendances modernes et la tradition. Dans le domaine pictural, il s'impose avant tout comme peintre paysagiste, mais il a toujours été considéré comme un artiste au talent grand et varié, qui a inclus dans son répertoire de nombreuses œuvres à sujet sacré, notamment en tant que décorateur d'intérieurs et d'églises. Le tableau est présenté dans un beau cadre contemporain, une petite chapelle, dorée et à la décoration supérieure.

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