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6 cm 333 cm

11 cm 560 cm

2 cm 236 cm

5 cm 266 cm

30 cm 46 cm
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Vitrine Art Nouveau Acajou Italie XIXe Siècle
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ANMOLI0145627
Vitrine Art Nouveau Acajou Italie XIXe Siècle

Buffet avec Vitrine

ANMOLI0145627
Vitrine Art Nouveau Acajou Italie XIXe Siècle

Buffet avec Vitrine

Petit buffet à deux portes et deux tiroirs surmonté d'une vitrine à étagères latérales soutenues par de fins montants tournés. Les panneaux des portes comme ceux des côtés de la contremarche contiennent des céramiques florales, au centre de la porte avec vitre il y a un panneau en céramique bas-relief avec l'allégorie de la peinture, c'est une signature indéchiffrable, au dos le " Marque "Goldchelder Wien", faisant référence à la célèbre fabrique de céramique viennoise et gravée des numéros "0764 / 16 / 30". Les pieds ondulés, le cymatium, comme le reste du meuble, ont de petites sculptures en "coup de fouet" et des fleurs sculptées, définies par la dorure et le laquage. Montures laitonnées, quincaillerie, travaillées dans le style fleuri avec fleurs et fruits en tôle de cuivre en partie doré.

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5400,00€

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Groupe de Chaises et Fauteuils Art Nouveau Acajou XIXe Siècle
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ANSESE0145630
Groupe de Chaises et Fauteuils Art Nouveau Acajou XIXe Siècle

Paire de Fauteuils et quatre Chaises

ANSESE0145630
Groupe de Chaises et Fauteuils Art Nouveau Acajou XIXe Siècle

Paire de Fauteuils et quatre Chaises

Groupe de quatre chaises et de deux fauteuils en acajou aux pieds ondulés et aux dossiers enveloppants, la structure, agrémentée d'armatures en laiton, est enrichie de sculptures dorées de style floral ; dans les dossiers, la sculpture est plutôt sur une base abaissée et laquée toujours avec un thème floral. Le tissu d'origine reprend les mêmes motifs.

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Vue Architecturale V. Codazzi Attr. Huile sur Toile Italie XVIIe S
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ARARPI0184973
Vue Architecturale V. Codazzi Attr. Huile sur Toile Italie XVIIe S

ARARPI0184973
Vue Architecturale V. Codazzi Attr. Huile sur Toile Italie XVIIe S

Peinture à l'huile sur toile. Une grande structure architecturale, imposante dans son classicisme, avec de hautes colonnes torsadées et des chapiteaux élaborés de style corinthien, domine un paysage lacustre doux et nuancé, qui regorge de l'activité quotidienne de petites figures de voyageurs, pêcheurs et roturiers, bien décrites dans leur particularité . Le tableau est proche des mœurs de Viviano Codazzi (1604 -1670) auquel il était traditionnellement attribué. Originaire de Bergame mais ensuite actif à Rome et à Naples, Codazzi était un célèbre peintre de perspectives, considéré par beaucoup comme l'inventeur de la vue et de la fantaisie architecturale. Egalement proche du genre Bamboccianti, il s'est distingué par le soin descriptif des différents protagonistes, leurs gestes, leurs vêtements, soin indiquant une vision et une étude de la vie de tous les jours, lus et interprétés sans filtres littéraires mais avec un naturalisme marqué. Restauré et rentoilé, le tableau est présenté dans un cadre d'époque.

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L'Arc en Ciel J. Jordaens Attr. Huile sur Toile École Nord-Européenne
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ARARPI0183431
L'Arc en Ciel J. Jordaens Attr. Huile sur Toile École Nord-Européenne

"L'arc en ciel" XVIIIe Siècle

ARARPI0183431
L'Arc en Ciel J. Jordaens Attr. Huile sur Toile École Nord-Européenne

"L'arc en ciel" XVIIIe Siècle

Peinture à l'huile sur toile. École nord-européenne du XVIIe siècle. La grande scène pastorale présente un large paysage qui pousse le regard vers la côte maritime lointaine ; dessus, le ciel s'ouvre progressivement, révélant à gauche des éclairs bleus, tandis qu'à droite, parmi les nuages plus sombres laissés par la tempête, se révèle un grand arc-en-ciel. Au premier plan, un groupe de bergers et bergères s'adonnent à des jeux amoureux, discrets et festifs, au milieu de leurs troupeaux, qui se reposent et s'abreuvent au ruisseau voisin. L'ensemble de la scène est animé d'une dimension de joyeuse détente et de rafraîchissement, comme si l'arc-en-ciel avait rendu la sérénité à l'environnement, apportant la lumière et avec elle la sérénité au monde. L'attribution à Jordaens est liée à la fois à la typologie du sujet, le pastoral, thème récurrent dans la production de l'artiste flamand, et aux modalités picturales : on retrouve dans cette œuvre ses couleurs chaudes et lumineuses, les forts contrastes de lumière et l'ombre, les figures robustes aux visages rouges et sains, parfois aux traits satyriques, les compositions pleines de figures qui donnent un air de vitalité sensuelle. Restauré et rentoilé, le tableau est présenté dans un cadre doré d'époque.

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Sculpture l'Allegorie de l'Automne Marble Blanc Italie XIXe Siècle
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ARARAR0183427
Sculpture l'Allegorie de l'Automne Marble Blanc Italie XIXe Siècle

Italie, Moitié du XIXe Siècle

ARARAR0183427
Sculpture l'Allegorie de l'Automne Marble Blanc Italie XIXe Siècle

Italie, Moitié du XIXe Siècle

Sculpture féminine en marbre statuaire blanc, personnification allégorique de l'automne, Italie milieu du XIXe siècle. Figure entière habillée à l'ancienne avec toge, coiffe de feuilles de vigne et grappes de raisin, cette dernière également placée le long du côté gauche; avec son bras droit, il tient des fruits d'automne. Reposant sur une base circulaire. Petites pauses.

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Garde-Manger Baroque Noyer Italie XVII-XVIII Siècle
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ANMOAR0159189
Garde-Manger Baroque Noyer Italie XVII-XVIII Siècle

Italie centrale Fin du XVIIe siècle

ANMOAR0159189
Garde-Manger Baroque Noyer Italie XVII-XVIII Siècle

Italie centrale Fin du XVIIe siècle

Garde-manger baroque en noyer, Italie centrale, fin du XVIIe siècle. Façade munie d'une paire de portes panneautées, montants décorés d'encadrements, côtés panneautés, pieds de tablette. Rack ajouté plus tard.

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Table Bois Marbre Naples Italie '800
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ANTATA0051944
Table Bois Marbre Naples Italie '800

XIXème siècle - de 1801 à 1900

ANTATA0051944
Table Bois Marbre Naples Italie '800

XIXème siècle - de 1801 à 1900

Le support est constitué d’une structure réalisée en utilisant un tronc central qui sert de balustrade, assemblé avec d’autres branches de dimensions plus petites ; complètement doré. Le plateau rond est en marbres commis : différents types de pierres à l’élégant effet chromatique sont utilisés pour représenter au centre un vase avec un bouquet de fleurs, sur lequel on pose une colombe. Tout autour se trouve une bordure dans laquelle sont représentés des volutes de feuilles et des motifs phytomorphes ; une grecque à triangles alternatifs termine le périmètre du plan.

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La Mer Orageuse Huile sur Toile Italie XVIIe-XVIIIe Siècle
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ARARPI0184972
La Mer Orageuse Huile sur Toile Italie XVIIe-XVIIIe Siècle

ARARPI0184972
La Mer Orageuse Huile sur Toile Italie XVIIe-XVIIIe Siècle

Peinture à l'huile sur toile. Selon l'étiquette au dos, le tableau a été présenté à "l'exposition de peinture baroque vénitienne" de 1943, avec le titre "Au port au coucher du soleil"et l'attribution à Marco Ricci. L'attribution peut être motivée par la capacité exécutive qui, par des coups de pinceau rapides et lâches, parvient à rendre pleinement la réalité naturelle de la mer orageuse avec sensibilité. À cet égard, voir les images similaires publiées par Rodolfo Pallucchini dans l'article « Studi ricceschi : contribution à Marco » publié dans la revue Arte veneta (vol. IX, 1955). Les productions paysagères et marines de Ricci (qui, cependant, n'étaient pas sa production la plus étendue) se caractérisent par des lumières puissantes et émotionnelles, par des arbres secs et tordus, des rochers et des tours, des cumulus qui s'ouvrent soudainement dans de vagues éclairs de bleu, des vagues écumantes, un répertoire complexe qui transfigure la nature en une représentation dramatique et agitée, dans laquelle l'homme est également inséré comme un élément intégral. Dans ce tableau également, nous trouvons ces éléments très dramatiques mais en même temps scénographiques, avec quelques figures humaines, trois hommes sur un petit bateau au premier plan, qui se distinguent à peine de la mer et des rochers qui les entourent, ainsi que les navire sur la gauche coulant englouti par la mer. Restauré et rentoilé, le tableau est présenté dans un cadre d'époque.

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Paire de Fauteuils Hêtre Italie Années 1950
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MOSEPO0182235
Paire de Fauteuils Hêtre Italie Années 1950

MOSEPO0182235
Paire de Fauteuils Hêtre Italie Années 1950

Paire de fauteuils; structure en bois de hêtre naturel, assise et dossier en mousse recouverte de velours.

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Saint Thomas d'Aquin Huile sur Toile Italie XVIIe Siècle
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ARARPI0183430
Saint Thomas d'Aquin Huile sur Toile Italie XVIIe Siècle

ARARPI0183430
Saint Thomas d'Aquin Huile sur Toile Italie XVIIe Siècle

Peinture à l'huile sur toile. Ecole toscane du XVIIe siècle. Descendant d'une ancienne lignée lombarde d'Aquino (dans la province de Frosinone), Tommaso (né vers 1226) se rendit à Naples pour étudier, en 1243 il entra dans l'ordre des prédicateurs dominicains contre la volonté de ses proches, mais lors du voyage vers le nordiste a été arrêté par ses frères et retenu prisonnier pendant environ un an. Dans la scène, le jeune saint au centre, déjà vêtu de l'habit dominicain, est entouré des deux côtés par quatre personnages richement vêtus, précisément ses proches, dont probablement sa mère, qui le tiennent gentiment, l'embrassant presque, tout en faisant des gestes des mains et des regards affligés et amoureux tentent de le convaincre, le suppliant presque. Les personnages sont également placés dans une prison, comme l'indiquent les barreaux de la fenêtre de droite, pour souligner l'action coercitive effectuée. Riches et détaillés sont les détails des vêtements des personnages, avec des couleurs vives qui contrastent avec la robe de Thomas, des mouvements plastiques proprement au goût baroque. Déjà restauré et rentoilé, le tableau est en bon état, avec des craquelures évidentes. Il est présenté dans un cadre ancien relaqué et redoré.

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Buffet S. Mazza Attr. Bois Exotique Italie Années 1960
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MOMOMO0182914
Buffet S. Mazza Attr. Bois Exotique Italie Années 1960

MOMOMO0182914
Buffet S. Mazza Attr. Bois Exotique Italie Années 1960

Buffet attribué à Sergio Mazza, avec portes battantes; placage de bois exotique, piètement en métal chromé.

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Meuble d'Archives Noyer Italie XVIII Siècle
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ANMOCR0156548
Meuble d'Archives Noyer Italie XVIII Siècle

Italie Centrale Deuxième Quatrième XVIII Siècle

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Meuble d'Archives Noyer Italie XVIII Siècle

Italie Centrale Deuxième Quatrième XVIII Siècle

Classeur double corps. La façade brisée est ponctuée de pilastres sculptés à chapiteaux et festons feuillagés, encadrant deux portes centrales à tiroir dans le bandeau et deux autres portes en partie haute, latéralement on distingue une porte surmontée d'un tiroir et une porte dans le haut du corps; la partie supérieure a un chapeau fortement saillant. En noyer, les portes sont panneautées de carreaux de bruyère façonnés en noyer, les intérieurs sont en châtaignier. Il a des restaurations, les évents ont été remplacés.

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Hercule Sculpture Baroque Pierre Italie XVIIIe Siècle
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ARTART0000182
Hercule Sculpture Baroque Pierre Italie XVIIIe Siècle

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Hercule Sculpture Baroque Pierre Italie XVIIIe Siècle

Sculpture en pierre de Vicence représentant Hercule, selon l'iconographie typique : un homme musclé et barbu, avec une massue sur les épaules ; il est représenté avec une posture dynamique qui crée un mouvement en spirale, caractéristique du goût baroque.

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Tryptique de Pendules G. Philippe Bronze France XIX Siècle
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OGANOG0136012
Tryptique de Pendules G. Philippe Bronze France XIX Siècle

XIXème siècle - de 1801 à 1900

OGANOG0136012
Tryptique de Pendules G. Philippe Bronze France XIX Siècle

XIXème siècle - de 1801 à 1900

Triptyque de pendule en bronze doré et ciselé avec bases en bois sculpté et doré. L'horloge à large base rectangulaire présente des décorations au burin finement travaillées avec des volutes de feuilles, des guirlandes, des protomes de lion et un vase en forme de coupe au sommet. Présentoir en métal émaillé avec heures en chiffres romains et minutes en chiffres arabes protégés par un couvercle à verre bombé ; les aiguilles sont en bronze doré et ajouré. Au centre du cadran et sur le mécanisme siglé manufacture. Les candélabres à six flammes ont les mêmes décorations que l'horloge et mesurent 67 centimètres de haut.

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Edmund Dulac's Fairy-book
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LILIIL0165404
Edmund Dulac's Fairy-book

Edmund Dulac
Hodder & Stoughton

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Edmund Dulac's Fairy-book

Edmund Dulac
Hodder & Stoughton

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La figlia di Iorio Tragedia pastorale
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LINACI0174005
La figlia di Iorio Tragedia pastorale

Gabriele D'Annunzio
Fratelli Treves Editori

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La figlia di Iorio Tragedia pastorale

Gabriele D'Annunzio
Fratelli Treves Editori

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Stories from Hans Andersen with illustrations by Edmund Dulac
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LILIIL0165677
Stories from Hans Andersen with illustrations by Edmund Dulac

Hans Andersen, Edmund Dulac
Hodder & Stoughton

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Stories from Hans Andersen with illustrations by Edmund Dulac

Hans Andersen, Edmund Dulac
Hodder & Stoughton

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Chaise Longue LC4 Cassina Cuir Italie Années 1970
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MOSEPO0182004
Chaise Longue LC4 Cassina Cuir Italie Années 1970

MOSEPO0182004
Chaise Longue LC4 Cassina Cuir Italie Années 1970

Chaise longue à inclinaison réglable avec structure en acier et métal laqué, assise en peau de poney, coussin de tête en cuir; Logo de production Cassina sur le tubulaire.

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Bureau Empire avec Étagère Acajou Châtaignier Miroir Italie XIX Siècle
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ANTASC0112155
Bureau Empire avec Étagère Acajou Châtaignier Miroir Italie XIX Siècle

XIXème siècle - de 1801 à 1900

ANTASC0112155
Bureau Empire avec Étagère Acajou Châtaignier Miroir Italie XIX Siècle

XIXème siècle - de 1801 à 1900

Bureau Empire Italie Centrale, soutenu par des pieds de lion, il présente en façade une porte escamotable, pouvant s'ouvrir grâce à un mécanisme accessible sur le fond du meuble et dissimulant deux tiroirs, il est surmonté d'un tiroir plus petit. Dans la partie supérieure se trouve une porte roulante escamotable, dissimulant un plateau coulissant avec un faux insert marocain (remplacé plus tard), équipé d'un système à ressort qui donne accès aux secrets ; Présenter des compartiments et des tiroirs. L'étagère a une seule porte avec un miroir cachant un château avec des compartiments et des tiroirs. Les montants sur le devant ont la forme caractéristique de la pyramide tronquée, se terminant par des coulures en bronze doré et surmontés d'hermes féminins en bronze bruni dans le bas du corps, tandis que dans le haut il y a des cariatides égyptiennes. En acajou, les intérieurs sont en châtaignier.

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Coupe en Albâtre Ferdinand Barbedienne France XIX Siècle
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OGANOG0084009
Coupe en Albâtre Ferdinand Barbedienne France XIX Siècle

XIXème siècle - de 1801 à 1900

OGANOG0084009
Coupe en Albâtre Ferdinand Barbedienne France XIX Siècle

XIXème siècle - de 1801 à 1900

Coupe en albâtre maintenue par un support en bronze doré à décor d'émail réalisé selon la technique de champlevé. Une base en forme de gobelet renversé supporte une structure circulaire en bronze à décors d'émail à motifs végétaux. Poignées volutes avec masques et serpents. Basé sur la signature de l'auteur.

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