La Mano

Scultura in Materiale Espanso

Scultura in materiale espanso. La grande mano con il dito indice sollevato richiama le opere di Maurizio Cattelan, in particolare la mano con il dito medio alzato esposta in Piazza della Borsa a Milano. La nostra opera vuole essere quindi un omaggio all'artista padovano famoso per le sue opere dissacranti e ironiche. Proviene da un'importante collezione privata di arte contemporanea.

Gian Paolo Dulbecco

Olio su tavola. Firmato in basso a sinistra, datato in basso a destra. Originario di La Spezia, ma formatosi artisticamente a Milano, e dagli anni '70 vissuto a Monza, Gian Paolo Dulbecco è artista metafisico che ha esposto in tutto il mondo; i suoi lavori, in genere contenuti nelle dimensioni, sono stati accostati dalla critica ai modi del Realismo magico. Il quadretto proposto appartiene alla serie di "porte" che sviluppa negli anni '10 -'20 del XXI secolo. Replicata in numerose versioni differenti, la porta costituisce un varco posto – apparentemente in modo paradossale – a dividere luoghi totalmente aperti: da una parte è visibile un pavimento piastrellato o rigorosamente suddiviso in modo geometrico, diurno luogo della coscienza, della vita e del pensiero razionale, mentre al di là della soglia si estendono sempre campi, mari, luoghi notturni e terre dell'inconscio, dell'illogica profondità di un cosmo indecifrabile. Opera in cornice.

Opera di Ugo Carrega

Vaga nel pensiero..., 1990

Incisione e smalto su tavola. Firma e data al retro. Artista e poeta originario di Genova ma attivo soprattutto a Milano, Carrega è stato uno dei principali esponenti della poesia visiva, sebbene egli prediligesse il termine di "Nuova Scrittura", ovvero una scrittura sperimentale che associa segni di estrazione diversi. Fonda inoltre nel 1965 la rivista "Tool: quaderni di scrittura simbiotica", ovvero una forma di poesia sperimentale in cui agiscono in modo paritetico segni di diversa natura, verbali e grafici L'opera proposta è un esempio di tale concezione dell'arte.

Paesaggio con Figure

Olio su tela. Scuola italiana. Firmato G. Bossi in basso a destra. Il grande paesaggio propone a destra lo scorcio di un laghetto con cigni, in mezzo ad una verdeggiante campagna; sulla sinistra, una coppia sul sentiero sta accedendo ad una struttura architettonica, una dépendance della villa di cu si intravvede solo un angolo in alto. Suggestivo e di atmosfera bucolica, il dipinto è presentato in cornice dorata coeva.

Volto di Madonna

Olio su compensato. L'opera riprende modalità pittoriche antiche, di gusto rinascimentale. In basso a sinistra è presente monogramma. E' presentata in bella cornice coeva, rivestita in pergamena.

Paesaggio con Pastore e Gregge 1919

Olio su tela. In basso a destra presenti una firma (Pina) e la data. Il grande paesaggio, un altopiano brullo sul cui sfondo si staglia una catena montuosa di alte cime innevate, rimanda alle Ande; anche il pastore è abbigliato in una foggia della stessa area geografica. Seppur opera di dilettante, il dipinto è gradevole ed efficace nella resa cromatica e nella luminosità particolare. E' presentato in cornice coeva. Piccole cadute di colore diffuse.

Giuseppe Biasi da Teulada

Scena di Genere

Linoincisione. Firmata in basso a destra; numero di serie 29/50 in basso a sinistra. Giuseppe Biasi Da Teulada, nato a Sassari, è stato un'importante figura dell'arte sarda del XX secolo, pittore, incisore e illustratore. Opera in cornice.

Attilio Pratella ambito di

Veduta Costiera della Baia di Napoli

Olio su tela. Firmato Att. Pratella in basso a destra. Al retro dichiarazione di attribuzione al paesaggista napoletano. Il soggetto è molto vicino alla produzione di Pratella, che predilesse le marine della baia di Napoli, sua città natale. Rientra peraltro in quell'ampio numero di dipinti la cui attribuzione è incerta, per una qualità stilistica non conforme alla mano del Pratella. Comunque di buona qualità e gradevole nell'atmosfera, il dipinto è presentato in cornice.

Attilio Pratella ambito di

Marina con Barche

Olio su compensato. Firmato Att. Pratella in basso a destra. Al retro dichiarazione di attribuzione al paesaggista napoletano. Il soggetto è molto vicino alla produzione di Pratella, che predilesse le marine della baia di Napoli, sua città natale. Rientra peraltro in quell'ampio numero di dipinti la cui attribuzione è incerta, per una qualità stilistica non conforme alla mano del Pratella. Comunque di buona qualità e gradevole nell'atmosfera, il dipinto è presentato in cornice.

Virgilio Bertazzoni

Ritratti di Fanciulli, 1945

Tecnica mista su tela. Eseguito con la tecnica del finto strappo d'affresco, propone il ritratto di due fanciulli, identificati dai nomi in alto in Bianca e Roberto Bacci, accompagnati dalla data in numeri romani. Vigilio Bertazzoni, nato e vissuto a Milano, si formò alla scuola di vari Maestri decoratori lombardi, specializzandosi nella pittura, non solo ad olio, ma anche ad affresco, tecnica di cui fu insegnante per anni alla Scuola superiore d'arte del Castello. Nella sua produzione rientrano numerosi ritratti di fanciulli. Peraltro, studioso dell'arte di Masolino di Panicale, del Masaccio e particolarmente di quella di Giovanni da Fiesole, frate Angelico, ha saputo trarre da questi Maestri luce sia per la tecnica, sia per l'ispirazione delle sue composizioni, senza ricalcarne gli esempi, ma rivivendoli in modo del tutto personale. L'opera è presentata in cornice.

Francesco Ghisleni

Ritratto di giovane signora

Olio su tela. Firmato in basso a sinistra. Francesco Ghisleni fu artista bergamasco, che visse e lavorò nella sua città natale. Di lui si conoscono soprattutto paesaggi e vedute della sua terra natale. In quest'opera è proposto il ritratto di una giovane donna al maneggio. In cornice coeva.

Scorcio Montano

Acquarello su carta. Firmato con monogramma non identificato in basso al centro. Sviluppato nella dimensione verticale, lo scorcio segue l'andamento del torrente che scorre nella valle, sormontato al centro dal ponticello che consente ai viandanti di scavalcare il dirupo. Il dipinto è presentato in cornice dorata coeva.