Come Bach mi ha salvato la vita

Martin Cooper
Giangiacomo Feltrinelli Editore

Anna Abate
Savelli editori

Pieralberto Cattaneo
Grafica Gutenberg editrice

Wolf Wondratschek
Ponte alle Grazie

Vittoria Crespi Morbio
Amici della Scala - Umberto Allemandi & C.

L'attività scenografica di Arnaldo pomodoro (Montefeltro, 1926) si è sempre svolta in continuità con la sua opera di scultore che ha segnato l'arte del nostro tempo. Sulla scena le sue forme, le prodigiose macchine create dalla sua fantasia, la sua materia granulosa e minerale tornano e diventano evento teatrale, ricreazione dello spazio: così le zattere sul lago di Zurigo, il teatro aperto di Gibellina, i cantieri della zisa a Palermo, la prigione di opera a Milano. Alla scala, pomodoro mette in scena nel 2007 teneke, prima assoluta di Fabio Vacchi per la regia di Ermanno Olmi: uno spettacolo ammiratissimo per la forza emotiva che sprigionava.

Marta Boneschi
LaVerdi

In questo "Giuseppe Verdi racconta" la parola è la protagonista. Il genio della musica italiana narra le vicende della sua vita, la fatica dello studio e del lavoro, le amicizie e gli amori, le gioie e i rovesci. Alla sua viva voce si alterna quella dei coprotagonisti della straordinaria avventura verdiana attraverso gran parte dell'Ottocento: librettisti, poeti, letterati, musicisti, politici, editori, cantanti, signore del bel mondo raccontano a loro volta, scrivendo al grande artista.

Aldo Nicastro
Rusconi

Vittoria Crespi Morbio
Umberto Allemandi & C.

Amico personale di Stravinskij, Giacomo Manzù (Bergamo, 1908 - Roma, 1991) ne accompagna le sorti sul palcoscenico della Scala firmando gli allestimenti di "OEdipus Rex" (1964) e dell'"Histoire du soldat" (1966x1970). La sua concezione della "musica nello spazio", mediata dai giochi della luce, trova forma in bozzettixcollages e in modellini di argilla dai colori chiari e gessosi, scatole luminescenti che tradiscono l'amore per la materia e alludono al gesto scenico.

Vittoria Crespi Morbio
Edizioni Amici della Scala - Umberto Allemandi & C

Figura cardine dell'architettura contemporanea e del design, Gae Aulenti si è prestata al teatro d'opera per una serie di spettacoli, spesso in collaborazione con Luca Ronconi, che sono rimasti leggendari. Il repertorio affrontato sul palcoscenico della Scala spazia da Rossini a Stockhausen, da Rimskij-Korsakov a Berg, per culminare nella celebre Elettra di Richard Strauss (1994) allestita tra le fredde pareti di un mattatoio sacrificale: sempre con la cifra di asciutta eleganza e di rigore volumetrico che distinguono Gae Aulenti in ogni disciplina.

Vittoria Crespi Morbio
Umberto Allemandi & C.

La vena lirica e visionaria di (Vitebsk, 1887 / Saint/Paul de Vence, 1985 trova uno sbocco privilegiato nel mondo dei teat Il soffitto dell'Opera Garnier di Parigi e i murali del Metropolitan Opera di New York celebrano un'apoteosi di colori e segni che si trasformano in ebbrezza musicale, in felicità di esistere. Alla Scala è destinata la scenografia del balletto di Ravel Daphnis et Chloé (1975). Il palcoscenico è inondato dal celebre blu dell'artista, fra pesci volanti, amanti intrecciati e mondi capovolti. La danza se ne sprigiona.

Vittoria Crespi Morbio
Umberto Allemandi & C.

Al suo mondo immaginario fatto di folletti, monachelle, diavoli svolazzanti e sgambettanti, Gianfilippo Usellini (nato a Milano nel 1903 e morto ad Arona nel 1971) dava più credito che al mondo reale. Si era formato nel clima culturale del gruppo Novecento e, tenacemente appassionato di arte rinascimentale, Usellini aveva immerso le sue creature fantastiche in un microcosmo fatto di ambiguità e sorprese, di umorismo e inquietudine. È un mondo che ritroviamo negli allestimenti firmati per il Teatro alla Scala di Milano, dal "Combattimento di Tancredi e Clorinda" di Monteverdi-Ghedini alla "Figlia del diavolo" di Mortari, sino alla "Notte di un nevrastenico" di Nino Rota e al "Nazzareno" di Perosi (non realizzato).

Ranieri Polese
Archinto

Forse aveva ragione il giovane Adriano Celentano quando, nel 1959, cantava «i tuoi baci non son semplici baci». La storia del bacio nella canzone italiana è infatti complessa. Assente nella grande stagione del melodramma ottocentesco, assumerà un posto importante nel teatro dell'opera, raggiungendo con Puccini il massimo della sensualità («0 dolci baci e languide carezze»). Anche i baci delle prime canzoni italiane, quelle del café chantant, del varietà e dei tabarin sono carnali, fortemente erotici, peccaminosi. Intorno al 1930, tutto cambia: alla radio e nei primi film sonori si lanciano canzoni per persone comuni, che sognano di avere mille lire al mese, una casettina piccola e carina, un matrimonio felice. Niente più amori torbidi, baci e carezze audaci. Si opera una censura che crea un codice che resterà valido per molti decenni. Certo, negli ultimi anni Cinquanta e nel decennio Sessanta ci si bacia ancora tanto, ma col tempo si fa strada un linguaggio molto più esplicito. Insomma, non ci si bacia più, si fa l'amore.