A figura é esculpida com a moldura do portal

A figura do estalajadeiro, é esculpida em redondo e pintado em policromia, inserido em um portal esculpido videira atira com folhas de videira, ouro guache de um período posterior. A escultura representa um host no ato de levar uma cesta de frutas. A escultura é bem definido, com uma torção e expressividade no rosto. Mostra uma influência nórdica; é completamente pintado em policromia, está vestida com o roxo bordas e correia, ouro e verde, cesta com ramos de uvas pretas. O portal, que provavelmente adicionada ao final do século XVII., ele é feito com a vinha que cordéis, criando um momento de aguda, a partir de dois grandes chefes do barroco e terminando em um rosto de querubim alado. Esta parte, provavelmente nasceu de um tema religioso, é completamente dourada.

Moro esculpida

A fuga de Enéias de Tróia

Óleo sobre tela. A cena toda é tocada no claro-escuro de preto e vermelho, com as chamas de fogo que ainda está furiosa, entre as torres e os pináculos da cidade: em primeiro plano as figuras de Enéias com seu pai Anchises em seu ombro, e seu pequeno filho Ascanius ao seu lado enquanto eles fogem da cidade; à direita, no segundo andar, o cavalo de Tróia. Embora perto do mesmo assunto de Alessio De Marchis (1684-1752), a pintura refere-se também como estilo de pintura flamenga. Restaurado e ritelato. Ele é apresentado no antigo quadro.

Giovanni Maria Delle Piane chamado Mulinaretto

Retrato de um Nobre

Óleo sobre tela. O retrato de busto, representando uma senhora de família nobre, como evidenciado pelo rico e elegante roupa, mas acima de tudo pela medalha que é bem posta em evidência precisamente no centro da obra. A medalha é a Ordem da Cruz e estrelado, a ordem de cavalaria feminina, instituído pela imperatriz Eleonora Gonzaga, viúva do imperador Fernando III, e confirmado por Clemente IX com a bula papal em 1668, concedido apenas para as mulheres da nobreza. Nascido em Gênova, mas ele começou a sua formação artística em Roma, o Delle Piane revelou, desde cedo, uma inclinação para o retrato. Assimilar a moda do retrato para o francês (em particular referência para a produção de Hiacynthe Rigaud e Laguillère) e graças à sua capacidade de captar as necessidades e de celebração de tempo, para se adaptar às novas tendências, para satisfazer o desejo de auto-celebração dos ricos e poderosos, patronos, o Delle Piane trouxe em pinturas genovês uma inovação estilística, caracterizado pelo refinamento de detalhes e o mundanismo das figuras, vestindo "suas figuras com drapeados, majestoso e elegante", cogliendole em "alguns novos, e o espírito movimentos" . A partir de 1707, ele tornou-se pintor da corte de Farnese de Parma: em sua produção de pintura de retrato inclui vários retratos, bem como outros importantes nobre e titulada, especialmente os genoveses, e o parmesão. O trabalho do Delle Piane, atuando há mais de sessenta anos, era extremamente rica. Embora cimentatosi também uma interessante produção religiosa, da qual, contudo, permanece muito pouco, é lembrado principalmente para a produção de retratos: há muitos, atribuídas a ele, em muitas casas particulares. A elegância, o brilho, o contraste entre a postura grave e o gesto de pena de cama, coberto totalmente nas características de interpretação da Televisão. Na imagem proposta, a elegância, O brilho, o contraste entre a postura grave e o gesto tem o fascínio da mão que segura o manto, estão incluídos totalmente nas características de interpretação da Televisão. A pintura é apresentado em um contemporânea quadro medalhão de prata, para meca, encimada por decorativos esculpidos fita amarrada.

O trabalho de Arman

10000 Cendrillons

Técnica mista sobre tela. Armand Fernandez, na arte, Arman nasceu em Nice, em 1928. Ele é lembrado como um dos líderes mais importantes e influentes do movimento artístico "Nouveau Réalisme", a declinação do europeu, americano de Nova Dada. O Nouveau Réalisme desenvolvidos nos anos '60, na França, em torno da figura do crítico Pierre Restany. É uma forma de fazer arte, anti-convencional, que incorpora muitos aspectos da vanguarda do início do século, como, por exemplo, o relegamento de pintura e escultura técnicas de segunda ordem. Para contra é dado valor artístico para objetos comuns, da esfera da vida cotidiana, que são apresentadas nos funciona exatamente em sua objetividade, sem a ação decontestualizzante que caracteriza o ready-mades de Duchamp. O período do pós-guerra, caracterizado por mudanças radicais do ponto de vista social e econômico é representado pelo expoentes do Nouveau Réalisme em um provocante forma, e críticas através dos seus produtos: objetos em sobre-abundância, resíduos de produtos, resíduos estranho, e assim por diante. Cada artista recusa essa filosofia em pessoal e original; Arman é conhecida por suas acumulações o limite do obsessivo. A sua obra assume os movimentos das ruas, onde ele pega o que é jogado fora, esquecido. Objetos que não são utilizados, o que é considerado lixo torna-se o protagonista de suas "esculturas", induzindo o público a uma reflexão sobre as implicações da sociedade de consumo. A obra em questão é uma composição da irônico intitulado 10000 Cendrillons, por exemplo, 10000-dia cinderellas. Ele consiste de seis pares de designer de sapatos Prada corte na metade, montado sobre tela e coberta com tinta. O trabalho é conceitual e a sua interpretação está ligada à compreensão da filosofia do artista e o período histórico em que ele trabalhou. Representa uma visão pessoal e crítica, aliviado com o título de zombaria, do consumismo desenfreado. Arman do trabalho, a "profanação" de um objeto, o sapato da Prada, que é considerado um simulacro, no mundo da moda, um objeto de desejo. Demonstra, com seu trabalho, como na parte inferior, um sapato assinado, para que nós atribuímos o valor de um símbolo de status, nada mais é do que um sapato e um simples objeto que, como qualquer outra, vai tornar-se um desperdício. O trabalho vem do estúdio do artista, em Nova York, e é autenticado por e-mail a Fundação A. R. M. A. N. retorna o número do arquivo. A Fundação A. R. M. UM. atualmente, é a única instituição autorizada a emitir certificação para as obras de Arman. Em anexo, é também uma fotografia da obra assinada pelo artista, indicando o número do arquivo, título, tamanho e técnica. No verso da fotografia é o selo da Galeria de Dante Vecchiato, que no início dos anos 2000 tem sido o ponto de referência para a distribuição de trabalhos por Arman, na Itália.

Sem título por Arman

Jeté

Técnica mista sobre tela. Armand Fernandez, na arte, Arman nasceu em Nice, em 1928. Ele é lembrado como um dos líderes mais importantes e influentes do movimento artístico "Nouveau Réalisme", a declinação do europeu, americano de Nova Dada. O Nouveau Réalisme desenvolvidos nos anos '60, na França, em torno da figura do crítico Pierre Restany. É uma forma de fazer arte, anti-convencional, que incorpora muitos aspectos da vanguarda do início do século, como, por exemplo, o relegamento de pintura e escultura técnicas de segunda ordem. Para contra é dado valor artístico para objetos comuns, da esfera da vida cotidiana, que são apresentadas nos funciona exatamente em sua objetividade, sem a ação decontestualizzante que caracteriza o ready-mades de Duchamp. O período do pós-guerra, caracterizado por mudanças radicais do ponto de vista social e econômico é representado pelo expoentes do Nouveau Réalisme em um provocante forma, e críticas através dos seus produtos: objetos em sobre-abundância, resíduos de produtos, resíduos estranho, e assim por diante. Cada artista recusa essa filosofia em pessoal e original; Arman é conhecida por suas acumulações o limite do obsessivo. A sua obra assume os movimentos das ruas, onde ele pega o que é jogado fora, esquecido. Objetos que não são utilizados, o que é considerado lixo torna-se o protagonista de suas "esculturas", induzindo o público a uma reflexão sobre as implicações da sociedade de consumo. O trabalho em questão consiste de um violino corte é montado em uma tela colocada na tabela, com traços de cores misturadas. O título é Jeté, em italiano, "Jogado", a referência ao mundo dos resíduos é direta e imediata. Parte da série "Colères," operações "dissemblage", isto é, a destruição dos instrumentos musicais da tradição burguesa: violinos, violoncelos, trompetes, e pianos que são desmembrado, queimado, ou dissecados. Este ciclo de obras revela o impulso destrutivo. O gesto é importante, central na filosofia do Nouveau Réalisme. Como ele disse a mesma Arman "Creio que, na ação de destruição, há um desejo de parar o tempo, para suspender os eventos colando-los juntos em poliéster..." O trabalho vem do estúdio do artista, em Nova York, e é autenticado por e-mail a Fundação A. R. M. A. N. retorna o número do arquivo. A Fundação A. R. M. A. N. é atualmente a única instituição autorizada a emitir certificação para as obras de Arman. Em anexo, é também uma fotografia da obra assinada pelo artista, indicando o número do arquivo, título, tamanho e técnica. No verso da fotografia é o selo da Galeria de Dante Vecchiato, que no início dos anos 2000 tem sido o ponto de referência para a distribuição de trabalhos por Arman, na Itália.

Arnaldo Soldini, um Vislumbre do país

Óleo sobre cartão. Assinado no canto inferior direito. A pintura, retratando casas e vila vistas do alto, com o plano de fundo de montanhas cobertas de neve e nuvens, pertence à produção paisagem típica e exclusiva do importante autor brescia, que ele retratou sempre nos lugares nativo para ele querido e familiar. Uma etiqueta na parte de trás da aquisição da Galeria, o Sino de Brescia, em 1978, desde então, tem sido de uma coleção particular. Apresentado em um bonito e contemporâneo com moldura.

Alessandro Papetti

Pier 12, 2014

Óleo sobre tela. Assinado e datado no canto inferior direito. Outra assinatura, data e título na parte de trás. Nascidos e formados em Milão,onde ele ainda funciona, Alessandro Papetti, iniciou desde a década de 80, e continua a apresentar em exposições e galerias em Itália e no estrangeiro, na Europa e nos Estados Unidos. Desde 1995, a sua atividade está ocorrendo entre Milão e Paris. A produção artística de Cantar ocorreu por temas: festa, com a série de Retratos dos anos '80 e '90, posteriormente, foi dedicado, no vigésimo primeiro século, e os Resultados (internas de fábrica) e de Arqueologia industrial, para o ciclo da Água e, em seguida, para Paisagens, para Interiores e para a série dos Estaleiros, à qual pertence o trabalho proposto. Portos, docas e gigantesco cascos, os corpos de navios, expressa no seu tamanho e na sua fragilidade, são apresentados por meio de pinceladas frenética e suave, às vezes material, e com a intenção de "sair" da realidade, de pé, em relação ao "recipiente" com um diferente perfil psicológico, para procurar uma dimensão da existência fugaz. O trabalho foi apresentado no quadro.

Grande Paisagem com cena de Caça

A caça de veados

Óleo sobre tela. A cena, que é definido em uma arborizada do país, na architectural ruínas, está centrada na animada e rica grupo de figuras de caçadores, vestido em forma de cavaleiros, armados com espadas e lanças, e com a ajuda dos cães, dar o golpe final para o veado agora está ferido e agonizante. O formato grande destaques cliente importante, também sublinhada pelo emparelhamento de semelhante pintura. O estilo refere-se a pintura do oeste-norte da itália; pinturas de tamanho e de disciplinas, muitas vezes em pares, foram localizados difusamente na pequena castelos na lombardia e piemonte, por exemplo, no inventário de 1739 do castelo de Orio Canavese (ao norte de Turim) são descritos, no corredor central, "duas grandes pinturas bislonghi composições representativas de dois caças de um Veado, e o outro, o Javali sem frames", que pode ser encontrado, após as vendas subseqüentes, em outras existências. Restaurado e ritelato. Apresentado em um ambiente elegante.

Grande Paisagem com cena de Caça

A caça ao javali

Óleo sobre tela. A cena, que está situado no sopé de uma montanha, nas margens de um rio, onde ela é a intenção de funcionar como um pescador com sua linha e está centrado na animada e rica grupo de figuras de caçadores, vestido em forma de cavaleiros, armados com espadas e lanças, e com a ajuda dos cães, dar o golpe final para o javali, agora ferido e morrendo. O formato grande destaques cliente importante, também sublinhada pelo emparelhamento de semelhante pintura. O estilo refere-se a pintura do oeste-norte da itália; pinturas de tamanho e de disciplinas, muitas vezes em pares, foram localizados difusamente na pequena castelos na lombardia e piemonte, por exemplo, no inventário de 1739 do castelo de Orio Canavese (ao norte de Turim) são descritos, no corredor central, "duas grandes pinturas bislonghi composições representativas de dois caças de um Veado, e o outro, o Javali sem frames", que pode ser encontrado, após as vendas subseqüentes, em outras existências. Restaurado e ritelato. Apresentado em um ambiente elegante.

Hieronymus III Francken

A negação de Pedro

Óleo sobre painel de carvalho, vindo de um importante acervo histórico. A coleção foi iniciada por um ancestral da família, que foi em Viena em 1798 e, em seguida, em Wurzburg até 1813, como sujeito-exílio de Ferdinand III, Grão-Duque da Toscana. A coleção foi transferida para sua localização permanente em Florença com a queda de Napoleão, e a importância disso que tentamos através de copiando um inventário compilado em 1881. No número 14 (correspondente à indicada no bloco de título presente na parte traseira do quadro) temos o compilador Descrição: "... madeira de pé dois e quatro e meia polegadas de comprimento e um pé e 8 e meia polegadas de altura, representando o Pedro negar Jesus Cristo até a donzela em Anne. Você vê o Salvador de longe transitado para aquele Pontífice a ser examinado, em meio a muita gentalha e soldados ". 60 anos uma atribuição inicial de Bruegel foi negada e atribuída a Francken. A composição foi evidentemente bem sucedida porque existem outras versões da oficina (veja por exemplo um óleo sobre cobre do mesmo assunto e tamanho não aceitava o leilão Koller em 18/09/2015). Apresentado no quadro vintage adaptado.

Estátua de pedra

Estátua em mármore de Verona, representando a figura feminina colocada em pé, com uma mão pousada sobre um tronco de árvore, e no outro um monte de espigas de trigo, símbolo de fertilidade; você pode ver um cocar em ruínas que lembra uma coroa. A iconografia refere-se à deusa grega da Fortuna Políticas. A base do quadrado com reforço de cimento, o que é típico das estátuas no Veneto adornada os palácios e seus insumos.