Аллегория Весны

Холст, масло. Согласно традиционной иконографии, Весна изображена молодая женщина с венков и гирлянд из цветов, которые украшают его, и игривые крылатых херувимов, что наряду. цветы. Уже восстановлен и считает, картина представлена в золотой раме в начале '900.

Аллегория Зимы

Французской школы XVIII века

Холст, масло. Зимний сезон является традиционно от костра горит, вокруг которого разгораются страсти, дитя, и молодая женщина; божество женского, что олицетворяет богиня Кибела, узнаваемый с башнями короны и льва, что рядом; за его спиной два крылатых херувимов, которые над черными облаками дуют, создавая ветер и дождь. Восстановлен и считает, представлена в золотой раме в начале '900.

Аллегория Осени

Французской школы XVIII века

Холст, масло. Символы осени гроздья винограда, разбросанные вокруг, и от которой, сжимая путти, крылатые привлекает нектар, который наполняет кубок, держа в руке от женщины; он ссылается, чтобы корона из звезд на голове и белый леопард у его ног, на Бога. Уже восстановлен и считает, картина представлена в золотой раме начала '900.

Аллегория Лета

Французской школы XVIII века

Холст, масло. Фигура аллегорическая Лета здесь представлены традиционно, как женщина, которая держит на руках сноп колосьев, а в другой руке с серпом, коронована других колосьев и маков. У его ног лежит ребенок, спит, наблюдал за молодой женщиной: эта картина, наряду с наличием крылатых херувимов, см., в частности, богини Цереры, божества римской материнской земли и плодородия, бог защиты урожаев, а также рождения. Уже восстановлен и считает, картина представлена в золотой раме в начале '900.

Портрет девушки с ворона

Холст, масло. Копия древнего, отсылает к жанровой живописи болоньи Джузеппе Мария Креспи (XVII-XVIII вв.), художник иронично любитель жанровых сцен, что, в частности, любил представлять молодых женщин в середине груди, борющихся с кошек, мышей или голубей, с символических значений различных; девушка изображена здесь, с одной стороны, держит черного ворона, с другой-показывает, хитрый и трудный, червь, птица исправлено: обед искушения и обольщения! Работа представлена в красивой золотой раме в стиле.

Дидье Барра, область

Пейзаж с фигурами и архитектурой

Холст, масло. Пейзаж изображается отличается от некоторых персонажей на первый план, что, однако, преобладают деталей и впечатляющих архитектурных сооружений: в этом режиме картина напоминает декорации фантастических и загадочных французского художника Дидье Барра, который отличился за его "сцены" оформлены памятки от города мнимые и призрачные, с причудливых дворцов, церквей, башен. Barra был активен преимущественно в Неаполе, где он сотрудничал с соотечественником Франсуа Дидье Nomé, делясь с ним псевдонимом "Monsu Желание", с которым были каталогизированы невнятно произведения обоих, аналогичных по функции и субъекты. Работа предложение, восстановлен и ritelata, представлена в рамках сокращения XIX века.

Лицо Святого

Холст, масло. Это, якобы, Св. Петра, для белой бородой и одежду бедным, портрет в экстазе. Картина была восстановлена и считает; имеет небольшие перепады цвета. В рамке.

Группа из пяти офортов венето XVIII века

Офорты. На серьезное предложение, четыре гравюры работы Francesco Zuccarelli, опубликованные Вагнера и аварии Франческо Бартолоцци (1727-1815), пятый гравюры Вольпато (ученик Бартолоцци) на дизайн Бренда. Одна из сцен отсылает к циклу мифологических Эндимион и Селена, других предложений субъектов пастырских, с возвратным тема матери и сына. Каждая сопровождается в низкой некоторыми стихами, которые предлагают темы. Представлены в пяти красивых кадров одинаковых XIX века.

Мистический брак святой Екатерины с Св. Себастьяна

Холст, масло. Это копия древней знаменитая картина Корреджо (1527 прибл.) хранится теперь в музее Лувр в Париже. В центре внимания картины являются три руки Девы марии, Младенца и юная святой Екатерины Александрийской. Все взгляды людей сходятся в этом центре повествования и эмоциональной, в том числе сан-Себастьян, гость необычный этого мистического союза. На заднем плане слева виднеется сцена мученичества святого, чье присутствие можно объяснить, с членством в братстве Святого Себастьяна заказчика оперы. Работа, хоть и копия, хорошего качества. И это была ritelata и восстановлен в 800 с рамой английский и к той же эпохе принадлежит кадр.

Визит трех Ангелов к Аврааму

Холст, масло. Изображен библейский эпизод из Книги Бытия, где Авраам принимает и размещает в своей палатке в пустыне трое неизвестных, которые затем окажутся три эмиссары Бога и объявят на него и пожилая жена Сара, рождение сына Исаака. Картина, уже восстановлен и считает, представлен в рамке в конце '800 переделывали.

Сельский пейзаж с фигурами

Темпера на холсте. Конец '800-начале '900. В большой пейзаж, с плоской бесплодной подножия скалы, все в левую часть произведения занимают дерево, под которым стоит охотник с собакой; справа, висячей на волоске, за которых останавливается повозка и корова пасется свободно. Считает, картина представлена в обрамлении.

Венера и Любовь прослушивались Сатир

Холст, масло. Большая картина, копия оригинала (от 1527-1528 прибл.) Корреджо хранится в Музее Лувр в Париже, также соответствует в размер. В сцене Венера и дитя Амур-спящие на драп светло-голубой, полностью расслабленным во сне, с оружием маленького бога, брошенных в сторону, в то время как Сатир, их шпион из-за листьев; в творчестве Корреджо Венера полностью обнаженной, в то время как в этой копии было скромно добавил драпировка, которая охватывает подобные деяния. На раме в задней присутствует штамп таможни. Картина была признана в 800; представлена в важно позолоченной раме, в конце '800.

Мадонна с Младенцем

Холст, масло. Итальянской школы. Некоторые небольшие перепады цвета. Представлена в золотой раме в конце '800.

Головой Около двери в Королеве Tom

Холст, масло. Работа лечит от гравюры на меди, используемой в 1630 году от P. Мост, который воспроизводит в стороны, вспять и картина сделана в 1622-1623 прибл. из Питера Пауля Рубенса, сегодня сохранились в Бостоне в Музее изящных Искусств. Этот эпизод изображен относится к месть Томирис, королева народа ирана Массажа, что после победы Кира Великого не погружает голову в ведро с кровью, со словами: "satia te sanguine, этот сайт" ("насыщаться кровью, когда ты жажду"), в наказание свирепости, с которой Персы были, совершенного на его народ; Данте упоминает в первом кадре в Чистилище, с именем Тамирис, как примера наказания у персидского царя. Картина имеет небольшие перепады цвета. И в красивой золотой раме и работать, конца 800.

Карло Коппола, область

Сцена осады

Холст, масло. Картина вызывает, для работы и строительства, аналогичных работ-Карло Коппола, неаполитанский художник эпохи барокко, активная в своем родном городе, который был учеником художника сражений Aniello Фальконе и стал, в свою очередь, эксперт в этой же теме, при этом выделяясь затем также как художник-формы, виды, слабаки, и натюрморт. Картина представлена в антикварной раме золотой.

Сцены сельской

Холст, масло. В сцене, происходящей в обширный ландшафт, и суровый, изображен группу фигур съемки в плечи, между которых выделяется в центре та женщина в красном платье, верхом на пони, и рядом с пастором ходьбы и от различных зверей.; женщина указывает, с протянутой рукой и обращается к пастуху, как будто прося о помощи на дороге. Картина представлена в золотой раме в конце '800. На обороте бумажная наклейка реставратор лондоне

Иоанн Креститель Коры, области

Нахождение Моисея

Холст, масло. Иоанн Креститель Коры, венецианского происхождения, но, что много работать для суда сабауда в Турине (его фрески находятся в Ступиниджи, в villa della Regina, а некоторые работы даже в королевский дворец), возлюбленный на библейские и мифологические сцены, которая выражала с сильным компонентом в стиле рококо, в сверкающий мазок, на быстрый счет, в пятнах, несмотря на оттенок интерес к капитуляции "народного" портрета в выражениях остроумных персонажей, и исследования в самом деле перевод, особенно на мифологические сюжеты, в сценах, духовные и напыщенных. В представляемой работе предлагается тема от Коры несколько раз исследовали, и относится к своей школе, в тип фигуры и при установке сцены. Уже восстановлен и считает, картина представлена в рамки стиля.

Пейзаж с Фигурами

Холст, масло. В пейзаж через ручей, который проходит через лесистое ущелье к подножию горы, мы выделяем в левом переднем плане фигуры некоторых рыбаков, что рыбалка с сачком из прошлого древесины на воде, а справа, на втором этаже, пастух присматривает овец в покое. Работа, уже восстановлен и ritelata ранее, наличие небольших падений цвета, особенно по контуру. Она представлена в антикварной раме, изменен и с некоторые повреждения.