Портрет охотника XVIII века

Холст, масло. Большой портрет вельможи в конце игры охота: в позе стоя и справедливым, он указывает, с одной стороны, линьки собак, которые его окружают; слева от него слуга, который держит одной рукой добычу и с другой охотничий рог; справа винтовки, почти тоже позирует, другой охотник на лошади, который приближается, и фон, на холмы северных и под мрачным небом облака, вы можете увидеть другую охоту собирается. В стиле и в композиции картины занимает место в производстве портретная ломбард XVIII века. В частности, обращает работа Vittore Ghislandi, сказал, Fra' Galgario (1655-1743) в производстве которого входят подобные портреты. Хотя очень близко в реалистическом стиле, отсутствует, однако в этом то ирония в изображении, с которой Ghislandi признавал и обвинял в слабости дворянства в упадок. Работа требует чистки и реставрации, имеет небольшое отверстие, в лице раба, небольшие падения диффузного цвета; следы предыдущих реставраций. Она представлена в деревянный каркас, ровесник листовидные пластины с резьбой и позолотой.

В перенесение Святого дома Марии

Холст, масло. Святой сцену видит Мария держит на руках Младенца Иисуса, принесенного в небо на облако из сонма ангелов; вместе с ней, на облако рядом,поднимают также и его дом в Назарете. История этого чуда постоянные начинается в 1291 году, что знаменует собой падение последнего оплота христиан на Святой Земле, Акко, с изгнанием крестоносцев. За несколько дней до их окончательного поражения, в руках мусульман, Святой Дом из Назарета, отделившийся от своего учредительства и дальность полета ангелов в Трсат, сегодня в районе города Риека, Хорватия: то, произошло, внезапно, в ночь с 9 на 10 мая 1291. Священное жилище, где родилась Пресвятая Дева, и что было на месте Благовещения и Воплощения Нашего Господа, где Младенец Иисус был воспитан под опекой Марии и Иосифа, был так предусмотрительно положенная в безопасности от угрозы уничтожения от рук турецкого. Впоследствии дом был перенесен еще четыре раза, дойдя наконец, в 1926 году, на нынешнее местонахождение в Лорето. Работа предложение, восстановленную, представлен в современной обстановке.

Батальная сцена

Холст, масло. Ломбардской школы. Драматические сцены боя, где в ближнем бою целом на фоне в перестрелку между двумя всадниками; между единообразие цвета коричневый и серый пейзаж и боевых действий, они, в отличие от двух сторон красной мантии рыцаря и белого коня другого. Уже чувствует, нуждается в очистке. Она представлена в кадр древней переделывали.

Святой Епископ

Холст, масло. Итальянской школы. Святой, францисканский от категории привычку, и Епископ, как заявляют посох и митру справа от него, отличается, однако, от атрибута грозы, королевская корона:корона реального: он напоминает нам Святого Людовика анжуйского (1274-1297) , принц королевского дома Анжу Неаполя, францисканский монах и епископ Тулузы, культ которого широко распространился во Франции (Тулуза, Валенсия, Марсель), который в Италии (Неаполь, Перуджа и Serravalle). Картина представлена в первый холст. Имеет небольшие перепады цвета и требует очистки.

Портрет Дворянки

Холст, масло. Портрет богатая дама в элегантном платье, украшенные ювелирные изделия из хорошо собираются, сортируются на вертикальной линии, начиная от лица и шеи одежда с богатой ожерелье в золото, имеет свой центр в камея на груди женщины, и падает до кольца двумя руками, которые могут это оправдано веер закрыт, что затягивают. Ранее восстановленного и считает, картина представлена в рамки стиля.

Пейзаж с цифрами и крупного Скота

Масло на столе. Фламандской школы. На спине имеется надпись отнести к Николас Берхем. Объект представлен - пара пастухов с животными на пастбище, в горный пейзаж довольно засушливый, увенчанный вершине одинокой скалы, что хорошо относится к среде, в северной Европе - приближается к производству голландского художника XVII века, специализирующийся в пасторальные сцены, населенные персонажами мифологических или библейских персонажей. Картина представлена в рамку уменьшить XIX века.

Жанровые сцены с цифры

Холст, масло. Итальянской школы. Сцена с персонажами, а не "мальчиком-зайчиком" в цифрах и в яркие цвета, устанавливается на стойке дл уплаты пошлины, вероятно, для пути: gabelliere, сидя почти скучно под занавес его рабочее место, подсчитывает деньги, поскольку странник, а из компаньона, почти страдающего из-за своего большого живота беременной, что, подняв с одной стороны, ждет, держа лошадь за уздечку. Работа, восстановлена и ritelata, представила себя в рамки стиля, сделано с антикварной древесины снижается.

Батальная сцена

Холст, масло. Неаполитанской школы. Сцена подчеркивает определенное время сражения, которое появляется только фон слева, как облако пыли, которое охватывает людей в бою, в пейзаж, как уже упоминалось в ы можете увидеть башню; все поля справа вместо занята в драме несколько солдат в бегах, по-прежнему цель съемок: внизу в центре, под кустом все проецируется к битве, лежит тело неживой барабанщика, с его лошадь и его барабан они тоже на земле. Полотно характеризуется мрачные тона, цвета градиента и фигуры в размытые очертания. Уже считают, и восстановил, картина представлена в рамки стиля.

Батальная сцена

Холст, масло. Неаполитанской школы. Сцена подчеркивает определенное время сражения, которое появляется только фон слева, как облако пыли, которое охватывает людей в бою, в пейзаж упоминалось в бесплодные горы; все поля справа вместо занята в драме несколько солдат в бегах, по-прежнему цель съемок: выделяются на переднем плане тело воина и его коня, рядом с которым лежат барабан и флаг несостоявшимся. Полотно характеризуется мрачные тона, цвета градиента и фигуры в размытые очертания. Уже считают, и восстановил, картина представлена в рамки стиля.

Воскресший христос появляется на Св

Холст, масло. Святая изображена идентифицировать в платье, что носить, как принадлежащий ордену Кармелиток; она намерена слушать Воскресшего Христа, который переусердствовал от буйства ангелочков показывает на небо, в то время как ангел возвышается над женщиной, и вы, возможно, посредством сообщения Христа; в нижнем ангелочек, я хочу выразить что-то, не идентифицировать. Скорее всего это-Санта-Тереза авильская, реформатор ордена Кармелиток, Доктор Церкви, который имел многочисленные выступления и что он сделал созерцания Христа и харизма его приказу. Работа, уже восстановлен и ritelata, представлена в рамку.

Доменико Платить

Святое семейство

Рисунок пером и акварелью на бумаге. В правом нижнем углу имеется подпись "Оплата инв." Дополнительную плату, уроженец Венеции, художественно формируется и работал в Таганроге. Был музыкантом (талантливый виолончелист), и художник, и, в частности, фресками с нежными пейзажами и разломы предполагаемые детали, многочисленные виллы и дворцы-дель-Фриули. Чем меньше его производства святое. Л работа, представленная эскиз для картины больше. И появился в кадре в конце' 800. В сети имеется бирка из крупной частной коллекции.

Яхта, Облака, отнести к

Изучения фигуры и лица, XVII века

Рисунки карандашом и мелом на бумаге. Нарисованные на обеих сторонах, вернуть старую надпись карандашом, что отнести их к Panfilo Облака. По нашей оценке, их работа связана с автор lombardo XVII века, и, в любом случае, большой емкости работает. На задней части рамы имеется бирка из крупной частной коллекции.

Jan Van Goyen, последователь

Пейзаж с фигурами,XIX век

Масло на столе. Прекрасные композиции, обстановке, северо-европейский, предлагается широкий вид на окружающую местность в непосредственной близости от бедного коттедж; на переднем плане, в поле, фигурки фермера, перерыв с семьей. В правом нижнем углу присутствуют монограммы JVG и дата, 1647, которые ссылаются на живопись фламандского художника Яна Ван Goysen, один из самых одаренных художников-пейзажистов в Голландии в XVII веке, в котором художник xix века, вдохновил. Картина представлена в кадре в начале '900 подходит. В сети имеется этикетка импорт в Италии в начале '900.

Портрет леди

Холст, масло.Портрет дамы из среднего класса английский язык. Представлены в стиле кадра, в середине-900. Картина представляет собой небольшой разрыв в центре,на левом крыле наушники, и немного цвета падения.

Автопортрет молодежной Рембрандта, копия

Холст, масло. Копия знаменитой автопортрет выполнен Рембрандта в 1633-34, хранится в настоящее время в Галерее Уффици во Флоренции. Размер этой копии навесные с оригиналом, который измеряет 62.5 x 54 cm. Между игли восьмидесяти автопортретов, что фламандский мастер сделал, это было сделано в Амстердаме в 28 лет: художник, одетый в богатый халат из коричневого бархата, украшенный тяжелой цепи; льняные локоны покрываются флоппи шляпу. Здесь копии предложение, уже восстановлен и ritelata, представлена в современном позолоченной раме.

Рождества христова

Масло на меди. Интенсивное изображение событий священной, что видит в центре нижней фигуры Ребенка, уже ярко активен: его взгляд и его руки растягиваются к Матери и Святого Иосифа, выстроены на одной оси косой, поднимаясь вверх направо; налево, на лица двух пастухов, которые создают косой линии вниз, чтобы созерцать Иисуса. На второй план, фон, животные и структуры конюшни, которая окружает в пейзаж градиент на расстоянии. Интенсивность света растет, сходящихся к Иисусу, с двух точек явно доминировали почти симметрично справа в бюст Марии, слева в плече рубашки чабана. Работа представлена в стиле кадра.

Панели из Кожи Картину

Панель состоит из трех элементов, кожаный работал на впечатление и окрашены в полихромной. Центральная панель изображает Мадонну на троне с Младенцем, и в окружении Святого епископа и Сант'Антонио-Абате: две боковые панели оформлены в кистевидные соцветия листовидные, с цветами королем фруктов, и попугай по центру с обеих сторон. Панель представляет рваные раны на левом краю и разрушены.

Мадонна с Младенцем

Холст, масло. Школы региона эмилия-романья.Беременности вкус популярным, с Мадонной в скромные платья. Восстановлена и ritelata, работа представлена в кадре в начале '900, украшен узором в венок из оливковых ветвей, нагруженных фруктами, штукатурка, роспись.

Пейзаж с Архитектурой и Фигурами

Аллегория жизни в villa

Холст, масло. Сцена овальной формы, но вписанный в прямоугольную рамку, по центру на двух высоких деревьев, и преобладают справа от здания, важно усадьбы, она помещена в плоский пейзаж путь из большой реки; где суетится повседневной жизни с многочисленными цифры: в первом этаже,по тому же пути, пересекаются корова и охотник; самых отсталых в некоторых женских фигур, которые двигаются в направлении вилла, и некоторые путники. Объект относится к производству изобразительной, повторяющееся в течение нескольких столетий, связан с венецианской виллы, в которых, рядом с 'живопись высокое характер мифологический-аллегорическое пространство представлений, связанных с темой охоты, сезона который задает ритм жизни и, в некоторых случаях, сцены из жизни campestre вкус популярным.

Доменико Бренди

Пейзаж со стадами и пастухами

Холст, масло. В зеленый пейзаж, вписываются цифры, некоторые пастухи на бивуак, неподалеку от стада коз и коров. Объект принадлежит к определенному Доменико Бренди, неаполитанский художник утвердился как живописец животных. Работа ,восстановлена и ritelata, представлена в стиле кадра.