Fragmenta historicorum graecorum. Volumen quartum - Collegit, disposuit, notis et prolegomenis illustravit

Giovanni Domenico Nardo
Tipografia di Gio. Cecchini e comp.

Norberto Valli
Libreria Editrice Vaticana

Ezio Franceschini
Editrice Antenore

Natale Ghiglione
Neri Pozza Editore

Ezio Pellizer, Gennaro Tedeschi
Edizioni dell'Ateneo

Piergiuseppe Scardigli
C.C. Sansoni Editore

Luciano Canfora
Gius. Laterza & Figli

Tutto comincia quando un mercante armeno propone all'Università di Milano di esaminare un papiro di circa 2,5 metri alto 32,5 centimetri. Il documento contiene, oltre a cinque colonne di un testo greco, sul lato recto una mappa geografica, ritratti di volti e disegni di varie parti del corpo umano; sul verso una quarantina di figure animali. Il reperto sarebbe stato rinvenuto dal mercante in una mummia, con altri frammenti di papiro di epoca neroniana. Il reperto è datato alla metà del I secolo d.C. e il testo è identificato come parte della perduta Geografia di Artemidoro di Efeso. Acquistato da una Fondazione, il papiro diventa il cuore di una grande mostra allestita a Torino nel 2006 e l'improvvisa apparizione del papiro suscita clamore nell'ambiente degli studiosi di testi antichi e degli storici dell'arte. Peccato, sostiene Luciano Canfora, che si tratti di un clamoroso falso. Troppe informazioni non combaciano nella teoria delle "tre vite del papiro di Artemidoro" elaborata dagli studiosi: il testo appare di epoca più tarda rispetto alle datazioni ufficiali e l'intero reperto riporta grossolani errori sintattici e di contenuto. Dinanzi a quale prodotto ci troviamo? Uno spezzone di un'opera perduta che riutilizza giustappunto quel poco che già se ne conosceva? O è la creazione di un geniale inventore moderno? Il principale indiziato è Constantinos Simonides, greco di nascita e appassionato di pittura non meno che di geografia antica, falsario di fama nell'Europa ottocentesca.

Salvatore Settis
Giulio Einaudi Editore

Dalle sabbie dell'Egitto è emerso un sorprendente rotolo di papiro, che contiene una porzione della perduta "Geografia" di Artemidoro di Efeso (II seeolo a.C.), una carta geografica non finita e due serie di disegni, di animali e di figure umane. Quando e come si può datare il reperto? In che rapporto fra loro stanno testo, mappa, primo e secondo gruppo di disegni? Perché le foto all'infrarosso mostrano numerose impronte speculari del testo e dei disegni? Che base hanno i dubbi che qualcuno ha sollevato sulla sua autenticità? Con quali strumenti si affronta, tra archeologia, papirologia, filologia e storia dell'arte antica, un documento così inatteso? Questo libro ripropone, in breve e con linguaggio accessibile, la storia del Papiro di Artemidoro dalla scoperta all'acquisto da parte della Compagnia di San Paolo di Torino, alle analisi fisico-chimiche, paleografiche, bibliologiche e contestuali che consentono di datarlo entro il I secolo d.C., alle nuove conoscenze che esso apporta agli studi classici. Emergono il recupero di un testo perduto ma di autore identificabile, una mappa che è a oggi la più antica che sia giunta dal mondo greco-romano, e infine le due serie di disegni che ripropongono con forza il tema delle pratiche di bottega degli artisti antichi, fra vari generi del disegno: di repertorio, di progetto e di esercizio. I disegni del Papiro di Artemidoro aprono così una nuova stagione di studi, una nuova provincia delle ricerche sulla storia dell'arte antica.

Aristofane
Fondazione Lorenzo Valla-Arnoldo Mondadori editori

T. Maccius Platus
Sansoni Editore

Marcel Lob
Société d'édition «Les Belles Lettres»

Maria Di Salvo
Firenze University Press

Il volume raccoglie alcuni dei più interessanti lavori di Maria Di Salvo in occasione del suo sessantacinquesimo compleanno. Vi si rispecchiano la curiosità intellettuale, la chiarezza espositiva e la capacità di applicare ed amalgamare metodologie e discipline diverse facendone un'entità coerente, pur nella varietà di temi e oggetti di studio. Abbiamo privilegiato i saggi meno facilmente rintracciabili, operando delle scelte che permettano di individuare due nuclei fondamentali: gli studi filologici e letterari, e quelli dedicati ai rapporti russo-italiani. Ci auguriamo che le scelte operate offrano una visione organica del percorso intellettuale e scientifico di Maria Di Salvo, includendo l'ultima 'nuova via' di ricerca, quella sulla punteggiatura nelle lingue slave, e in attesa dell'imminente pubblicazione, presso l'editore dell'Orso, della parte dedicata alla Russia delle memorie di Filippo Balatri, il famoso castrato che il Granduca di Toscana inviò alla corte russa alla fine del Seicento.