圣约翰廊

油画。 圣描绘的是约翰*(Jan)廊，或廊(廊之前，1349–布拉格，月20日第1393)、佳能在教堂布拉格和布道者在法院的国王瓦茨拉夫，是谁杀害了通过溺水。 守护神圣的波希米亚的忏悔者，并对被淹死，是传统的描绘成一个袈裟，在林祈祷之前的十字架与环五星的记忆中的那些，根据传说，出现时，他被扔到肴。 这项工作是在框架和原始画布；示痕迹的恢复和丧失色。 在该框架。

画由埃米尔*卢卡斯Vosterman

Chateau d眉目传情和Le chateau de Bothel

彩色的蚀刻。 是的工作雕刻机，佛兰德卢卡斯*埃米尔*Vosterman初级、雕刻师的儿子卢卡斯Vosterman:他们两个曾为最伟大的画家，他们的生(鲁本斯*范戴克). 在右上角，在法国，姓名的地方，在诺森伯兰(在英格兰东北部)和业主，大亨的抛媚眼。 在该中心的场景有的崇高意图训练他的马，两个铜版画是从书"la Methode et明nouvelle de Dresser les边生机盎然的旧威廉*卡文迪什出版1657。 在该框架。

达娜厄复制从提香

结束的'800

油画。 它是一个再现的规模缩小的着名油画，创建于1545年通过的意大利画家提香韦切利奥和保存在国家博物馆的那不勒斯，在那不勒斯。 神话中描绘看到主角达那厄,亲近躺在床上，占主导地位的云，并且成为了宙斯的她invaghitosi，并且降雨的女孩金币；右，丘比特的弓和观看现场。 绘画是在一个框架的风格。 在后面的箱和跟踪的签名。

战斗场景

油画。 在场景-一个复杂的数字景观背景清除和阴影-是杰出的盔甲的骑士和战士的东带头巾和cimeters:概述了一笔快速和紧张，活跃了有效的接触的光线，以及通过光阴影形成了鲜明对比，让人联想到这幅画的弗朗西斯见，也称为Ciccio纳波利塔诺、艺术家起源、坦，着名的上述所有作为battaglista，其表现比喻的是振荡之间的雅克*科图亚和萨尔瓦多Rosa。 尽管知道的很少他的生活，赋予他的许多作品中的这个问题：特别是，我们回顾这两个斗争的服务条线路带您在罗马，在库存的1708被称为"纳波利塔诺"在一个1713为"Gratiani"，并归因于他的产品目录的基金会董. 拟议的工作，已经恢复和ritelata，是在一个美丽的现代框架。

鸟儿在一个公园

温度在画布上。 在意大利的花园通过高的篱笆，描绘了一些鸡、一只鸭子，一只鸟。 站出明亮的颜色的羽毛，背景主要是绿色的花园。 这幅画在第一帆布和小滴的颜色，是在一个美丽的现代框架漆，与一些缺点。

战斗场景

油画。 在场景-一个复杂的数字景观背景清除和阴影-是杰出的盔甲的骑士和战士的东带头巾和cimeters:概述了一笔快速和紧张，活跃了有效的接触的光线，以及通过光阴影形成了鲜明对比，让人联想到这幅画的弗朗西斯见，也称为Ciccio纳波利塔诺、艺术家起源、坦，着名的上述所有作为battaglista，其表现比喻的是振荡之间的雅克*科图亚和萨尔瓦多Rosa。 尽管知道的很少他的生活，赋予他的许多作品中的这个问题：特别是，我们回顾这两个斗争的服务条线路带您在罗马，在库存的1708被称为"纳波利塔诺"在一个1713为"Gratiani"，并归因于他的产品目录的基金会董. 拟议的工作，已经恢复和ritelata，是在一个美丽的现代框架。

鸟类在花园里

温度在画布上。 在花园里的一个别墅大理石仍然是，一些鸡，同时一只鹦鹉看起来在从分支的一棵树。 站出明亮的颜色的羽毛，背景主要是绿色的花园。 这幅画在第一帆布和小滴的颜色，是在一个美丽的现代框架漆，与一些缺点。

新古典主义的装饰

温度在画布上。 这是一个装饰元来自富丽堂皇的宫殿伦巴第大区域。 它描绘的是一个装饰fogliaceo-花卷轴，在蓝色背景上，并放置在一个双重的框架：绘画完美的模拟组成的大理石，在颜色和形状。 完全适合在新古典主义味道的，他的优选的雕塑性塑性的图画的表达，主要的形式上的颜色，并装饰墙仿大理石的效果"错视". 画布是在一个框架。

新古典主义的装饰

火星和金星

温度在画布上。 这是一个装饰元来自富丽堂皇的宫殿伦巴第大区域。 在现场，在一个蓝色的背景，描绘了金星和火星，他们亲吻，而小Eros提到的上帝的头盔。 按照新古典风格的数字是静态的，构成，造与设计公司，指的是强烈的雕塑；更多的表现力的场景，是崇高的描述塑料的美丽，强调通过白色的数字，其中脱颖而出，在蓝色背景上，在模仿的客串演出的旧。 在公平的条件，画布是在一个框架。

新古典主义的装饰

温度在画布上。 这是一个装饰元来自富丽堂皇的宫殿伦巴第大区域。 它是描绘一个花瓶里装饰的一个场景的新古典主义，在图中和在头饰：式的目的是强调可塑性的项目，因为如果它是一个真正的花瓶里的大理石，搁置在一个基础，置于适当位置在墙，它蒙上阴影，在人造的墙后面。 完全适合在新古典主义味道的，他的优选的雕塑性塑性的图画的表达，主要的形式上的颜色。 画布是在一个框架。

新古典主义的装饰

温度在画布上。 这是一个装饰元来自富丽堂皇的宫殿伦巴第大区域。 它是描绘一个花瓶里装饰的一个场景的新古典主义，在图中和在头饰：式的目的是强调可塑性的项目，因为如果它是一个真正的花瓶里的大理石，搁置在一个基础，置于适当位置在墙，它蒙上阴影，在人造的墙后面。 完全适合在新古典主义味道的，他的优选的雕塑性塑性的图画的表达，主要的形式上的颜色。 画布是在一个框架。

新古典主义的装饰

神话的场景

温度在画布上。 这是一个装饰元来自富丽堂皇的宫殿伦巴第大区域。 在现场，在一个蓝色的背景，描绘了两个年幼的女孩是谁把花环绕的一个上帝，烧火盆。 按照新古典风格的数字，是绝对静态组成，造与设计公司，指的是强烈的雕塑；更多的表现力的场景，是崇高的描述塑料的美丽，所强调的白色和裸体的数字，突出在蓝色背景上，在模仿的客串演出的旧。 在公平的条件，画布是在一个框架。

仍然生活与花卉和水果

油画。 画，大嘴，开发了在两个层面：在一楼的中心，一个大篮子里包含樱桃，朝鲜蓟，以及各种花(玫瑰和郁金香)；以上，在第二层和低篮图。 如果，一方面，这种类型的花卉和水果的建议的回的条件缓和繁荣(玫瑰，郁金香，无花果和朝鲜蓟属表的丰富)，该死的性质，在其第一次的含义，指的意义的无常和必然通道的时间，强调了花已经枯萎的前景。 这幅画，恢复和ritelato，是在框架的风格。

新古典主义的装饰

温度在画布上。 这是一个装饰元来自富丽堂皇的宫殿伦巴第大区域。 它是描绘了一个大理石浮雕的圆形的男性的配置文件，围绕着一个装饰与garland和丝带，并置于适当位置的壁浅蓝背景，总是陷害仿大理石油画作品。 完全适合在新古典主义味道的，他的优选的雕塑性塑性的图画的表达，主要形式的色彩，他装饰墙虚假的大理石、有效的"错视". 画布是在一个框架。小滴的颜色。

新古典主义的装饰

温度在画布上。 这是一个装饰元来自富丽堂皇的宫殿伦巴第大区域。 它是描绘了一个大理石浮雕的圆形的男性的配置文件，围绕着一个装饰与garland和丝带，并置于适当位置隔离墙，总是陷害仿大理石油画作品。 完全适合在新古典主义味道的，他的优选的雕塑性塑性的图画的表达，主要形式的色彩，他装饰墙虚假的大理石、有效的"错视". 画布是在一个框架。 几滴色和一对夫妇的眼泪在画布上。

拉米开朗琪罗，复制从

我们的女人的神圣的爱

油画。 它是一个美丽的复制的"麦当娜的神圣的爱，"绘1517由拉斐尔和他的讲习班，现在保持国家博物馆的那不勒斯. 相比，上一个表，画布是稍微较小，约10厘米，双方。 在神圣的家庭，母与孩子的耶稣，还有施洗者圣约翰和圣安妮(根据一些学者，它将代替圣伊丽莎白)、圣约瑟夫，协助在观望的背景。 该集团是根据一个创新的安排在的对角、铰接的左腿上无垠的麦当娜，你将调整后的脸圣母玛利亚，耶稣施洗者圣约翰；耶稣去的十字架，支持通过一个孩子，想要重申他接受的命运。 该图是存在的，但边际，约瑟夫，他重申的作用的守护神圣的家庭。 绘画是在一个金色的框架同时代的人。

肖像主鲁

上彼得*莱利

油画。 在顶部右边画的是确定在约翰主鲁、立法和政治文，然后命名的男爵。 在该框架在底部有一个标签，上面提到了耶和华托马斯*克鲁的闲旅游游客而约翰的儿子的。 在后面，有几个标，其中之一再次标识描绘成在托马斯，第二个男爵Sten，并赋予的画彼得*莱利最抢手的画家以及肖像画家的统治的十七世纪英格兰。 下是本标签的恢复在伦敦与该日期的恢复(1957年)。 恢复和ritelato的。 在该框架。

田園景觀

布面油畫。田園背景、 騎士數位和以羊群的牧羊人。Reintelato 提出了風格畫框，而是毀了。畫布是原始煤層的明顯標誌。

亚当Elsheimer

圣劳伦斯准备牺牲

油的铜。 这幅画已经作为参照原来的亚当Elsheimer保守在国家画廊的伦敦。 工作进入了收集在1876年，并被放在第一年中的持久性Elsheimer在罗马(1600-1601). 该格式的一个拟议的在这里，稍微高于原始的、但是相同的建设和每一个细节,使得它看起来生产的一个学生近来的教师；在约会的开始的第十七世纪的是证实通过分析技术的画布、强烈和一贯地crettato的。 在该框架。