艺术

当代

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25 cm 115 cm

30 cm 187 cm

0 cm 13 cm

26 cm 38 cm
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当代

绘画、图画、拼贴画,丝网,版画、雕塑、海报的意大利和国际艺术家:在这一部分的所有工作的 当代艺术品 销售的在线目录。

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排序方式

歌剧的Orfeo Tamburi
ARTCON0000776

歌剧的Orfeo Tamburi

ARTCON0000776

歌剧的Orfeo Tamburi

油画。 签署了以下的权利。 Orfeo Tamburi是一种多功能和多产的意大利艺术家。 设计师、画家和记者,他尝试过他的手甚至在剧(和羡慕的罗伯托*罗塞里尼). 出生在耶西在1910年,由于奖学金,他搬到罗马在十八岁年,在罗马的学校,并且已经从一个年轻的年龄,采取部分的艺术生活的城市。 在1935年,该艺术家前往巴黎,发现这画的塞尚画,称这是"真正的转折点我的生命作为一个画家"。 开关从一种风格的,拥有一首抒情愿景,几乎是多愁善感对于一个"更加正式地感到,并严格的",更几何形状、范围的颜色是静音状态。 在意大利和国外的工作的鼓,享有很大的成功,艺术家参加国际活动,诸如在威尼斯的双年展和罗马Quadriennale. 在40年代,他搬到巴黎,在那里他的画变,变得越来越焦躁不安,更多的个人。 在旅行,他在'57、美国具有强烈影响的定义,他的风格。 鼓接近于非正式调查,现实是,不是作为分配器的确定性,但作为一个渠道表达的忧虑和怀疑的世界(那的战后时期)中的危机。 系列中的"Windows","百叶窗","上锁的门",墙壁画","表"、"根"、"克里特岛"的结果的这种语言实验。 工作中的问题系列的一部分"表",其标志,从该年的60个,那一刻的最大办法,以非正规的经验。 鼓调查所表现的潜力的材料,并试图克服的对立面的比喻-非比喻。 颜色、蓝色和褐色的出现沉闷的,容易产生悲观的,引起不安感。 比喻的似乎已被放弃的一geometrization的现实,一个平坦的形式,这并不排除,但是,一个相当大的表达能力。 这项工作是伴随着真正的照片在库马里当代艺术。 在该框架。

2,800.00€

要求
SELECTED
工作的阿尔曼
ARTCON0000756

工作的阿尔曼

10000Cendrillons

ARTCON0000756

工作的阿尔曼

10000Cendrillons

混合技术,在画布上。 阿曼德*费尔南德斯,在艺术领域,阿曼出生在尼斯在1928年。 他记得作为一位领导人最重要和最有影响力的艺术运动"新Réalisme",拒绝欧洲的美国新达达。 新Réalisme开发的,在该年的60在法国围绕图的评论家皮埃尔*Restany. 它是一种方法来做到技术的、反常的,其中包括许多方面的先锋开始的世纪,例如relegamento的绘画和雕塑技术的第二次序。 用于对被赋予的艺术价值普通的对象,从该领域的日常生活中的作品完全在他们的客观性,而不行动decontestualizzante,其特征已导致的杜尚. 战后时期,其特点是通过彻底改变从观点的社会和经济表示该指数的新Réalisme在一挑衅的方式,并批评通过其产品的对象,在过丰富,废物的产品、废物尴尬,等等。 每个艺术家拒绝这种理念在个人和原始;阿尔是着名的积累向限制的强迫症。 他的工作需要的移动从街道上,在那里他拿起什么扔掉,被遗忘。 对象是未使用的,什么被认为是垃圾变的主角他"的雕塑",诱导观众的反射的影响消费者的社会。 工作问题是一个组成具有讽刺意味的标题为10000Cendrillons,即10000天的灰姑娘. 它由六个对设计的鞋子,普拉达削减一半,安装帆布和复盖漆。 工作的概念及其解释是相联系的理解的哲学家和历史时期的其他工作。 表示个人的愿景和关键,减轻通过的标题嘲讽的消费主义猖獗。 阿曼的工作的"亵渎"的一个目的,鞋的普拉达,这被认为是一个甘油酯,在时尚的世界,一个对象的愿望。 表明他的工作,如在底部,鞋子签名,这是我们特性的价值地位的象征,是没有什么比一个鞋和最后一个简单的对象,它像任何其他会成为一种浪费。 该工作涉及从艺术家的工作室在纽约并通过身份验证通过电子邮件基金会的A.R.M.A.N.其返回的数量的档案。 基金会的A.R.M.。 它目前是唯一的机构有权问题证书的作品阿曼. 附还有照片的工作艺术家的签名,指示数的档案,标题、大小和技术。 在回来的这张照片的邮票库Dante Vecchiato,谁在早年的2000年参考点分配的工作由阿曼在意大利。

10,000.00€

要求
SELECTED
无题通过阿尔
ARTCON0000755

无题通过阿尔

Jeté

ARTCON0000755

无题通过阿尔

Jeté

混合技术,在画布上。 阿曼德*费尔南德斯,在艺术领域,阿曼出生在尼斯在1928年。 他记得作为一位领导人最重要和最有影响力的艺术运动"新Réalisme",拒绝欧洲的美国新达达。 新Réalisme开发的,在该年的60在法国围绕图的评论家皮埃尔*Restany. 它是一种方法来做到技术的、反常的,其中包括许多方面的先锋开始的世纪,例如relegamento的绘画和雕塑技术的第二次序。 用于对被赋予的艺术价值普通的对象,从该领域的日常生活中的作品完全在他们的客观性,而不行动decontestualizzante,其特征已导致的杜尚. 战后时期,其特点是通过彻底改变从观点的社会和经济表示该指数的新Réalisme在一挑衅的方式,并批评通过其产品的对象,在过丰富,废物的产品、废物尴尬,等等。 每个艺术家拒绝这种理念在个人和原始;阿尔是着名的积累向限制的强迫症。 他的工作需要的移动从街道上,在那里他拿起什么扔掉,被遗忘。 对象是未使用的,什么被认为是垃圾变的主角他"的雕塑",诱导观众的反射的影响消费者的社会。 工作中的问题包括小提琴切是安装在一个帆布放在桌上的痕迹混合的颜色。 标题是Jeté,在意大利,"扔"时,参考世界的废物直接和即时的。 系列的一部分"Colères,"行动"dissemblage",即破坏的乐器的资产阶级的传统:小提琴、大提琴、喇叭,并钢琴是肢解,烧毁,或解剖。 在这个周期的工作揭示了破坏性的冲动。 姿态是重要的,中心的理念的新Réalisme. 正如他所说的相同的阿曼"我认为,在行动的破坏,有一个愿望,停止时间暂停活动粘贴,他们在一起聚酯..."的工作来自艺术家工作室在纽约并通过身份验证通过电子邮件基金会的A.R.M.A.N.其返回的数量的档案。 基金会的A.R.M.A.N.是目前的唯一机构有权问题证书的作品阿曼. 附还有照片的工作艺术家的签名,指示数的档案,标题、大小和技术。 在回来的这张照片的邮票库Dante Vecchiato,谁在早年的2000年参考点分配的工作由阿曼在意大利。

5,200.00€

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