Abattant avec tiroirs, bois plaqué érable finition polyester, pieds en laiton.

Europe, XXe Siècle

Service de table en cristal taillé et rehauts d'or composée d'une verseuse, de sept flûtes et d'un porte-caviar pour six personnes.

Italie, XXe Siècle

Paire d'appliques murales en cristal, réalisées avec de fausses lanternes à huile, des bobèches et des pampilles en verre. Italie, XXe siècle.

Taille S

Robe de cocktail créée dans une boutique et datant des années 1940. Il est en velours noir avec un corsage brodé à la main de perles et un volant en satin au bout. Convient à la taille small : longueur 104 cm, épaules 44 cm, taille 80 cm.

Taille S

Pull conçue par Guy Laroche et datant des années 70 environ, il est en coton mélangé noir avec fil lamé. La taille indiquée est du 36.

AA.VV.
Nuova Timec

Auronzo di Cadore

Huile sur toile, 1954. Signée et datée en bas à droite. Autre signature et titre au revers. Dans un cadre doré contemporain

John Kobal, David Robinson
Hamlyn

Costantino Nigra
Nicola Zanichelli Editore

Lucio Anneo Seneca
Rizzoli

Mino Milani, Sergio Toppi
Fabbri editori

Ryou Ryumon, Kouji Megumi
Edizioni Star Comics

Huile sur table. Ecole nord-européenne du XVIIe siècle. La scène représente un épisode de la vie de Scipion raconté par Tito Livio et Valerio Massimo. Publius Cornelius Scipio, plus tard connu sous le nom de Scipion l'Africain, en 209 av. pendant la campagne d'Espagne, après la prise de Carthagène, il reçut en cadeau personnel une belle vierge, qui faisait partie du groupe d'otages. Mais lui, écoutant les supplications de sa famille, la respecta en la renvoyant chez ses parents et son fiancé, avec pour seule recommandation que son fiancé œuvre pour la paix entre Rome et Carthage. Dans la représentation Scipion est au centre, assis sur son trône, et se tourne vers la gauche, vers les parents suppliants de la jeune fille, tandis que d'un geste miséricordieux, il leur fait signe de reprendre sa fille, debout à droite, flanquée par son petit ami. Tout autour, soldats et partisans du roi. La scène est pleine de figures, lumineuses et colorées, et souligne la positivité du roi, un personnage central et puissant, mais capable de douceur et de clémence. La peinture restaurée a été renforcée au dos par des bandes de bois. Il est présenté dans un cadre élégant.

Italie, XIXe Siècle

Paire de bougeoirs de style Empire en bois de hêtre sculpté et doré à la feuille d'or, abat-jour en satin richement brodé à la main de symboles eucharistiques. Italie, fin du XIXe siècle.

Taille 36

Pantalon en cuir véritable dans les tons de gris anthracite. Doublé. La taille indiquée est un 36, qui doit correspondre à la taille italienne 50. Nous rapportons les mesures suivantes. Tour de taille : 92cm. Longueur : 107 cm.

Angleterre du 20e siècle

Pendule John Warning, cadran en métal gravé, colonnes noircies. Angleterre, 20e siècle.

Italie, XXe Siècle

Miroir de style à cadre de forme doré sculpté de motifs de feuilles.

Cuir Véritable

Sac semi-rigide en cuir marron. Intérieur doublé et spacieux, avec une poche zippée. Cuir en très bon état, avec quelques petites marques.

Francesco Chiti
Gribaudi

Afrique, Fin du XXe Siècle

Hache de cérémonie pour la danse "Manzhi" en fer avec manche en cuir tressé, fabriquée par les Kirdi/Kapsiki, population installée entre le nord-ouest du Cameroun et le nord-est du Nigeria. La forme de la lame représente un coq stylisé.

Claudio Varese
Giulio Eianudi editore

Andrea Moro
Longanesi

Matteo Motterlini, Francesco Guala
Università Bocconi Editore

Franco Cordero
Bollati Boringhieri

"La commedia italiana spesso disgusta ma non annoia mai". Non è un caso che Franco Cordero ricorra alla metafora teatrale per qualificare una storia durata diciassette anni e nove mesi. Molti, per un successo in cartellone. Forse non sarebbero stati così tanti se il mediocre brogliaccio rappresentato, a metà tra epica grottesca e opera buffa, non avesse attinto a piene mani a un repertorio italiano sempreverde: ordinario malaffare, quarto e quinto potere infeudati, millanteria priapesca da strapaese, compiacenza di famigli promiscui, servitù volontaria di politici al soldo, giustizia acconciata su misura, parodia dello spirito pubblico. Più antico, sotto un certo profilo, della figura che lo incarna, il berlusconismo va compreso attraverso le sue maschere precedenti, ma lo è pienamente solo grazie allo sguardo penetrante che non si lascia trarre in inganno dai plateali colpi di scena, dal tramestio delle comparse, dai fondali di cartapesta. Troppo stanchi o esasperati, dubitiamo di essere capaci di una simile acutezza di visione. A Cordero invece riesce naturale. Andare con lui a teatro - all'eterno teatro di casa nostra è un'emozione della conoscenza, una delle poche che ci riserva la tragicommedia della quale credevamo di sapere quasi tutto.