SELEZIONE ANTIQUARIATO

Italie, Fin du XVIIIe Siècle

Commode néoclassique, fin XVIIIe siècle. En noyer, elle présente trois tiroirs en façade : un tiroir inférieur sous le plateau et deux tiroirs adjacents, reliés par une chaînette dissimulée qui assure la continuité du décor incrusté. Pieds pyramidaux tronqués. L'ensemble de la surface est plaqué de palissandre quadripartite, orné de candélabres incrustés sur les montants. Une frise sous le plateau présente des réserves incrustées de putti chevauchant des dauphins dont les queues se prolongent en volutes feuillagées. La réserve centrale de la façade représente Hercule terrassant le lion, sa massue reposant à ses pieds. Sur les côtés figurent deux figures allégoriques : une vestale tenant un agneau et un vieillard portant un bâton et une épée à la ceinture. Intérieur en noyer, plateau en marbre remplacé. Ce meuble fait partie du corpus de mobilier attribué à l'atelier « Dei Fondi Verdi ». Les deux figures latérales correspondent au secrétaire publié dans le volume « Maggiolini & Co. ». On retrouve des correspondances similaires dans le mobilier de la production, notamment dans la composition architecturale de la commode et dans la répétition des cadres.

Toscane, Fin du XVIIe Siècle

Table en noyer noirci, pieds pyramidaux tronqués avec chapiteaux à feuilles sculptées, reliés à une base voûtée d'arêtes incurvée avec un panache central. Le plateau est orné d'un magnifique panneau en scagliola représentant un masque central, un couple d'oiseaux, de colombes et de serpents, ainsi qu'un entrelacement de fleurs et de feuillages, le tout encadré par un double cadre. Toscane, fin du XVIIe siècle.

Milan, fin du XIXe siècle

Table murale soutenue par pieds tronco-pyramidales avec des étagères sculptées, drains et cadres. Bande avec protome léonin et rosaces sculptées de feuilles de chêne. Dessus en marbre Macchiavecchia.

Lombardie, Début du XVIIIe Siècle

Paire de Porte-Lanternes Baroques Anciens Bois Doré Italie '700 Originaux Paire de photophores à structure en fer et corps en bois sculpté et doré. Expression 'un goût pleinement baroque, les bras sont déplacés en forme de "S", tandis que l'essence du bois est sculptée de motifs caractéristiques de fleurs et de feuilles qui s'enroulent. Les corolles florales aux extrémités des bras cachent le crochet qui retenait à l'origine la chaîne de maintien de la lanterne.

Paris, Fin du XIXe Siècle

Porte-vase tripode en bronze doré et céramique de Sèvres, modèle d'après Pierre Gouthière. Base circulaire en porcelaine de Sèvres bleu cobalt, à décors dorés sur le dessus et couronne de feuilles de myrte sur le bandeau ; sous trois pieds en bronze doré à motif de spirale soutiennent l'ensemble. Les trois pieds de chèvre en bronze reposent sur la surface avec au centre une pomme de pin renversée ; le tripode est contenu par une bande ornée de frettes en partie basse, les montants se terminent par des têtes de faune caractérisées par une longue barbe et des cornes de bélier, reliées entre elles par des festons de feuilles de vigne et de grappes de raisin. Au centre, descendant d'en haut en suivant une trajectoire en spirale, se trouve la figure d'un serpent au corps couvert d'écailles et à la bouche grande ouverte. Sur le dessus il présente un deuxième élément en pomme de pin, opposé au premier, surmonté d'une touffe de feuilles disposées selon un motif radial et d'une plaque porte-vase, cette dernière agrémentée d'une frette et se terminant par un élément de rampe ajouré à tête renversée. bord. Ces éléments, initialement séparés par un vase en porcelaine de Sèvres manquant ici, ont été superposés et fixés ultérieurement. Le socle porte la marque de fabrication de Sèvres.

Royaume des Deux-Siciles Premier quart du XIXe siècle

Guéridon soutenu par trois montants sculptés de pieds de lion et en partie haute de cariatides, pour soutenir la bande inférieure. Les figures féminines sont debout, habillées selon le goût égyptien : elles portent une robe décolletée qui laisse les seins découverts, resserrés à la taille par une ceinture, elles portent des bracelets et des colliers, tandis que les cheveux sont coiffés selon le goût égyptien. Avec des tresses qui tombent parfaitement sur les épaules. Ces figurines sont en partie noircies, pour faire la peau, tandis que les vêtements et les détails sont dorés. Les jambes sont reliées par une plate-forme en forme de triangle concave. Le plateau circulaire est en albâtre, enfermé dans un cadre plaqué en merisier.

Angleterre, Début du XIXe Siècle

Paire de tripodes soutenus par des montants en forme de sabre à pieds de lion, sont reliés par une petite tablette hexagonale en partie basse ; au-dessus, elles encadrent un plateau également hexagonal, à bandeau haut orné de rosaces sculptées, également re-proposé sur le haut des montants. Bois de rose.

Milan, 1750 ca.

Paire de douilles de lampe en bois de pin sculpté, laqué blanc et partiellement doré, soutenues par une tige cylindrique. Composés de larges volutes en « C » opposés, ils sont sculptés de boucles et de motifs feuillagés, agrémentés d'une branche fleurie qui descend de la corolle supérieure, support du cierge. Au-dessus des deux lumières se trouve une plaque en tôle perforée et dorée.

Forêt-Noire Suisse Fin du 19e siècle

Jardinière de la Forêt-Noire de la fin du 19e siècle. Fabriqué en bois de noyer richement sculpté. Les quatre pieds, comme le tronc de support, sont sculptés en forme de branches torsadées avec des branches de lierre s'enroulant autour d'eux, et deux chiens sculptés reposent sur deux pieds. Les branches grimpent le long du tronc, décorant une crèche reposant sur le tronc de tous côtés. Sur le devant, nous avons une iconographie sculptée complexe célébrant la chasse, le tout réalisé dans une sculpture raffinée. En haut, un aigle saisit un serpent dans son bec, au centre une scène de chasse au sanglier dans laquelle un chien de chasse souffre la fuite de la proie qui l'accable, en dessous on trouve une panoplie avec arc et carquois. Un plateau en zinc permet de protéger la sculpture de l'humidité des fleurs. Petits défauts.