Louisette Bertholle
Rizzoli

Andrea Bonomi, Alessandro Zucchi
Bruno Mondadori

Le nozioni temporali hanno un ruolo preminente nel linguaggio, come dimostra l'esistenza di specifici strumenti morfologici quali la flessione verbale, che permette di localizzare gli eventi nella dimensione del passato, del presente o del futuro. Ne consegue che lo studio del tempo e dell'aspetto verbale non rappresenta un semplice capitolo nell'analisi semantica delle lingue naturali, ma ne costituisce un punto di snodo cruciale. Questo volume si propone di presentare in modo sistematico le più importanti teorie che si sono affermate in questo campo d'indagine.

Antonio Marzo
Salerno editrice

AA.VV.
Edizioni CELIP

Com'era la Cerchia dei Navigli quando al posto del traffico scorreva l'acqua? E il Castello Sforzesco quando ospitava una caserma? Che aspetto aveva la vecchia piazza del Duomo, come pure altre famose vie e piazze milanesi nell'Ottocento o ai primi del Novecento, paragonate a oggi? In questo libro ad album lo raccontano molte belle immagini di ieri, affiancate da ben studiate fotografie attuali scattate negli stessi luoghi e con gli stessi punti di vista, in un fotoconfronto tanto preciso quanto sorprendente. E la città del passato riappare là dove è sempre più difficile ricordarla. Le tante fotografie, scelte per la loro magica suggestione ricostruttiva, e i testi brevi ma efficaci svelano così epoche e trasformazioni.

AA.VV.
Editrice il Parnaso

Anton Zeilinger
Codice edizioni

Lalla Romano
Einaudi

AA.VV.
Scalpendi Editore

AA.VV.
Scalpendi Editore

Carlo Muscetta, Elsa Sormani
Giulio Einaudi Editore

AA.VV.
Guido Miano Editore

Duccio Castelli
Guido Miano Editore

Denise Levertov
Casa Editrice Le Lettere

Società linguistica italiana
Bulzoni Editore

Judith Malina, Julian Beck
Random House

Silvina Ocampo
Giulio Einaudi Editore

Gilbert Keith Chesterton
Edizioni Lindau

Poche opere di Chesterton hanno la felice ispirazione di questo denso e arguto testo sulla cultura medievale e su Geoffrey Chaucer, il "padre della letteratura inglese", che fu uno dei suoi massimi rappresentanti. Chesterton rievoca alla sua maniera - libera, ironica, pungente - questa poliedrica figura di scrittore, poeta, funzionario di corte e diplomatico morto nell'anno 1400, di cui poco si sa, oltre al fatto che scrisse "I racconti di Canterbury" e si mosse da protagonista discreto sullo scenario europeo durante la Guerra dei Cent'Anni. Chaucer ci ha lasciato scritto che era grasso, che era pigro nell'alzarsi dal letto, che prediligeva le circostanze in cui poteva far la figura dello sciocco, che si pensava di lui che schivasse i suoi vicini a causa della sua mania per i libri... sembra l'autoritratto di Chesterton, che si riconosceva profondamente in questo erudito non paludato, spirito indipendente e curioso, razionale e sentimentale, autorevole e giocoso. Ma soprattutto, cattolico. Agli occhi di Chesterton, Chaucer incarna l'universalità della cultura cristiana e la ricchezza del suo umanesimo, elementi fondativi del medioevo e tutt'altro che inutili oggi. Il medioevo raccontato in questo libro è un'epoca straordinaria sul piano dell'arte e della spiritualità, che non può essere ridotta a una sorta di parentesi magari suggestiva, ma in fondo un po' estranea al corso della storia dell'uomo occidentale. Prefazione di Edoardo Rialti.

Huile sur toile. École d'Europe centrale du XVIIIe siècle. Au centre de la scène, dans un paysage luxuriant, se trouve un berger et son troupeau de moutons, saisis dans un moment de repos ; derrière eux, la ferme et l'écurie. Au dos, une étiquette de collection est apposée et la mention «Tedesco » (Allemand) est manuscrite sur le cadre, probablement pour indiquer la provenance. Le tableau est présenté sur la première toile, avec son cadre d'origine et son cadre contemporain, redorés.

Console murale avec pieds en hêtre tourné et teinté, bande plaquée acajou et plateau en onyx rouge.

Italie, Début du XIXe Siècle

Bibliothèque Directoire en noyer, base à portes à panneaux modifiées en profondeur, partie supérieure avec portes en verre soufflé et charnières remplacées. Entrées de serrure affleurantes en laiton, étagères intérieures en sapin. Italie, début du XIXe siècle.

Collection "Prisma" des années 50-60, mobilier de fabrication italienne, caractérisé par un jeu d'inserts en formica sur différentes épaisseurs. Bureau élégant et riche en frêne avec compartiments ouverts et petits tiroirs pour ranger des objets. Poignées en laiton.

Le déjeuner des Fraticelli

Huile sur toile. Ecole génoise du XVIIIe siècle. A l'intérieur d'une grande salle aux fenêtres cintrées ouvrant sur la rue, un groupe de frères assis par terre partage un repas simple, posé sur un drap blanc. La scène fait référence à la sphère d'Alessandro Magnasco dit Lissandrino (1667 -1749), un artiste génois considéré comme l'un des peintres les plus originaux du XVIIIe siècle italien, qui se distingua dans la peinture de genre populaire et, en particulier, dans la production de des scènes de la vie des frères capucins ou camaldules engagés dans les activités les plus variées, d'étudier dans la bibliothèque de la confession, du travail des affûteurs ou des charpentiers dans les ateliers du couvent au simple souvenir autour du feu: dans ces œuvres que vous pouvez apprécier tout la liberté d' expression de pinceau de l'artiste. se déplace sur la toile avec des touches rapides pour décrire des flammes, des cheminées, des chats, des livres, des chiens, pauvres bols, des verres, des livres, des pauvres vêtements rapiécés, des chaises et des tabourets, bref, un monde quotidien tout des gestes et des choses construites avec une technique très particulière et unique, faite d'un mélange de couleurs vives et presque tous joué sur monochrome, sur lequel quelques coups, habiles de lumière descendent pour donner forme et Consis tence aux figures osseuses des moines. L'auteur de l'œuvre proposée ici a certainement été formé dans la région de Magnasco et s'est inspiré de son style, bien qu'il soit plus posé, sans les éclairs et la liberté d'interprétation, souvent irrévérencieuse ou ironique, envers les figures des frères ; il a su reprendre le jeu des clairs-obscurs, des lumières et des ombres, qui découlent d'un monochrome aux nuances de bruns, créant toujours une œuvre d'une excellente qualité picturale. Restauré et rentoilé, le tableau est présenté dans un cadre doré du début des années 1900.

Italie

Table en sapin avec tiroir dans la bande sous le plateau, soutenue par quatre pieds tournés en peuplier. Italie, fin du XIXe siècle.