Monique Mathieu
Fondation Maeght

Robert D. Loomis
Nicola Zanichelli Editore

Lanfranco Caretti, Giorgio Luti
Edizioni Mursia

Enrico Paribeni
L'Erma di Bretschneider

Ugo Bellocchi
Poligrafici SpA

Huile sur toile. Le grand tableau raconte le célèbre épisode mythologique du Jugement de Pâris, l'événement qui a contribué au déclenchement de la guerre de Troie. Pâris, prince troyen, fut appelé à régler la controverse entre les trois déesses Héra, Athéna et Aphrodite, sur la question de savoir qui méritait la récompense de la pomme d'or à attribuer « à la plus belle », lancée par la déesse Discordia sur la table de les dieux. Chacune des trois déesses promit à Pâris une récompense en échange de la pomme, et il choisit Aphrodite, qui lui avait promis la plus belle femme du monde, Hélène, épouse de Ménélas, roi de Sparte. Dans la grande scène, Pâris est assis au centre, entre les jambes de la déesse Aphrodite, à qui il tend la pomme, le bras levé ; Aphrodite tient la pomme d'une main, tandis qu'elle se tourne vers le haut pour indiquer au dieu Cupidon, planant au-dessus d'elle, d'accomplir sa tâche. A gauche les deux autres déesses ont le dos tourné, indignées et renfrognées, tandis qu'au-dessus du dieu Mercure décrète la victoire d'Aphrodite en lui indiquant avec son bâton, le caducée symbole de l'accord conclu, et le dieu Cupidon, sur l'indication d'Aphrodite, prépare le flèche enflammée avec laquelle il fera tomber Hélène amoureuse de Paris. La scène est complétée par un putto versant de l'eau d'un vase par le haut, peut-être une sorte de baptême ou de consécration au choix. Les personnages, imposants et fortement charnels, remplissent la scène dans un enchevêtrement de corps, qui avec la variation des couleurs de la chair - pâles celles des divinités, plus lumineuses celle du prince berger, (le seul mortel en fait !), mais joué dans une seule gamme de couleurs, créant une homogénéité chromatique. Restauré et rentoilé, le tableau est présenté dans un cadre d'époque.

Tables basses en bois plaqué teck.

Italie, du XVIIIe Siècle

Bougeoir en fer forgé, reposant sur un socle à trois pieds. (à réélectrifier) ​​Italie, XVIIIe siècle.

Italie du Centre, Début du XVIIIe Siècle

Coffre baroque en châtaignier et noyer, Italie centrale, début du XVIIIe siècle. Dessus ouvrant, devant à panneaux. Le meuble est décoré de chantournages, de moulures, de cadres en losanges, d'éléments circulaires tournés et fusiformes et de montants sculptés de motifs de feuilles.

250 x 155 cm

Tapis en coton et laine, noeud fin et fabrication manuelle.

Allemagne, Début du XXe Siècle

Figurine en porcelaine représentant une marchande de fleurs. L'exécution a été très soignée. Sous la base la marque du fabricant.

Paolo D'Alessio
SEP Editrice

Suède, Années 50-60

Centre de table en verre épais transparent, de forme rectangulaire à surface feuillurée voilée. Signature gravée sous la base.

Cordelia Fine
Ponte alle Grazie

Gianpaolo Donzelli
La nave di Teseo. Fondazione Meyer

Marco Della Luna, Paolo Cioni
Macro Edizioni

Vincenzo Consolo
Arnoldo Mondadori Editore

Alice Munro
Arnoldo Mondadori Editore

Giovanni Porta
Nicola Zanichelli Editore

Giovanni Porta
Nicola Zanichelli Editore

Giovanni Porta
Nicola Zanichelli Editore

Sigmund Freud
Bollati Boringhieri

"La più valida delle mie scoperte", "intuizione che capita, se capita, una volta sola nella vita". Così Freud. L'enorme risonanza che l'opera ha suscitato e continua a suscitare gli ha dato ragione: chiunque voglia accostarsi allo studio della psicoanalisi, o anche solo rendersi conto di quale radicale mutamento di prospettive essa abbia prodotto nella cultura moderna, non può prescindere dalla lettura di questo che è il suo libro più affascinante e sconvolgente.

Stefania Nonvel Pieri, Ghislaine de Montaudouin
Edizioni Zara

Menandro
Arnoldo Mondadori Editore