Miroir Aluminium Italie Années 1960

Huile sur toile. École italienne du XVIIe siècle. L'épisode de Loth et de ses filles, dans l'Ancien Testament, a été largement représenté en peinture, quoique à différents moments du récit. Ici, l'homme et les deux filles fuient Sodome, ville détruite par Dieu pour punir la dépravation de ses habitants ; pour sa vertu, Loth est averti par un ange de fuir avec sa famille. Les trois personnages sont représentés au premier plan, à mi-corps, le père regardant devant lui, exhortant ses filles à faire de même, sous peine de subir le châtiment divin qui avait déjà frappé sa femme, transformée en statue de sel pour avoir désobéi au commandement divin de ne pas regarder en arrière. La toile, précédemment rentoilée, présente actuellement plusieurs manques de peinture nécessitant une restauration. Elle est présentée dans un cadre en bois du début du XXe siècle.

Italie, XIXe Siècle

Statue en bois représentant la Vierge à l'Enfant.

Paysage avec Vue sur le Lac

Huile sur toile. Signée en bas à gauche. On dispose de peu d'informations biographiques sur Angelo Rovida, peintre paysagiste originaire de Lodi, qui a peint des paysages et des vues urbaines, principalement dans le nord de l'Italie. Le tableau est présenté dans un cadre guilloché contemporain.

Huile sur toile. Signature non identifiée en bas à droite. Une composition élégante et raffinée de roses aux délicats tons de rose et de blanc, disposées dans une vasque en métal doré, est posée sur une petite table, entourée de grenades, symbole de fertilité et de prospérité, d'une assiette en argent repoussé et d'un coffret contenant un collier de perles. Le fond, d'une couleur unie, terreuse et nuancée, met en valeur les effets de lumière des fleurs et des objets.

Maurizio Arena dirige..." 1991

Aquarelle et marqueur sur papier. Signée en bas à droite, avec l'ajout de la description « presque aveugle » ; titre en haut. L'œuvre est accompagnée d'une photo authentifiée par la Fondation du Musée Luciano Minguzzi. Sculpteur, graveur et médailleur, Minguzzi a également réalisé de nombreux dessins, souvent des esquisses pour des sculptures. Ce dessin est présenté dans un cadre.

Pastels sur papier. École génoise du XVIIe siècle. Autrefois attribué à Luca Cambiaso (1527-1585), ce dessin est considéré comme légèrement postérieur. Il représente deux chérubins cueillant des fruits sur un arbre, allégorie de la vie. Il est présenté dans un cadre d'époque.

Rio à Venise, 1970

Huile sur toile. Signée en bas à droite. Titre au dos, cachet de la Galerie Bolzani, Milan, et adresse de l'atelier de l'artiste. Le peintre vénitien Eugenio Polesello se consacrait principalement aux paysages, qu'il exécutait avec des tons clairs et des palettes de couleurs simples, rappelant toujours sa formation vénitienne. Encadré.

Huile sur toile. École d'Italie centrale, XVIIe-XVIIIe siècle. Dans un paysage de pentes rocheuses et arides, un troupeau de bœufs et de chèvres est représenté au premier plan, gardé par deux bergers montés sur des ânes. L'œuvre est présentée dans un cadre d'époque. Anciennement rentoilée, elle présente quelques légères pertes de peinture.

Huile sur toile. Signature non identifiée en bas à droite. Panneaux décoratifs ornés de fleurs variées – roses, œillets, violettes – dispersées librement sur un fond clair. On remarque plusieurs petites pertes de couleur éparses, la couleur du fond prédominant. Encadrement à lattes.

Canal à Venise

Huile sur toile. Signée en bas à droite. Titre au dos, cachet de la Galerie Bolzani, Milan, et adresse de l'atelier de l'artiste. Le peintre vénitien Eugenio Polesello se consacrait principalement aux paysages, qu'il exécutait avec des tons clairs et des palettes de couleurs simples, rappelant toujours sa formation vénitienne. Encadré.

Taureau

Aquarelle et fusain sur papier. Signée en bas à droite. L'œuvre est accompagnée d'un certificat photographique de la Fondation du Musée Luciano Minguzzi. Sculpteur, graveur et médailleur, Minguzzi a également réalisé de nombreux dessins, souvent des esquisses pour des sculptures. Ce dessin est présenté dans un cadre.

Huile sur toile marouflée sur panneau. Les trois personnages sont représentés uniquement dans la partie supérieure, mettant en valeur leurs visages : au centre, Marie et l’Enfant Jésus, sur lesquels se concentre la lumière de l’œuvre ; tous deux regardent vers l’enfant Jean, reconnaissable à ses symboles iconographiques (le bâton surmonté de la Croix et la peau de bête qui le recouvre), qui, plus dans l’ombre dans le coin inférieur droit, reçoit la bénédiction du Christ. Le tableau est présenté dans un cadre du début du XXe siècle.