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Commode Scriban & Secrétaire

L'évidence de l'Ascenseur

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L'évidence de l'Ascenseur

Caractéristiques

Style:  Barocchetto (1720-1770)

Epoque:  XVIII Siècle / 1701 - 1800

Origine:  Lombardia, Italie

Essence principale:  Noyer

Matériel:  Érable Massif , Bronze , Merisier Massif , Placage de Noyer

Description

Mobile les deux organes. Sur la base d'une commode légèrement déplacer avec quatre tiroirs dont l'un est mince placé sous la feuille au premier plan; l'ascenseur est composé de deux ailes en forme dans la partie supérieure de suivre le mouvement de la corniche en architecture. Les meubles en bois plaqué noyer a le classique cadres ebanizzate qui contiennent des réserves de cerise dans lequel ils sont insérés à la marqueterie de la des masques de la commedia de l'art, finement gravée. Dans les flancs, des incrustations alternant des instruments de musique aux chiffres de l'Arlequin, Polichinelle et Brighella; dans les tiroirs, dans les réserves de la part des incrustations de paysage, la centrale de répéter une figure assise. Les quatre masques qui remplissent les panneaux des portes de l'ascenseur, parmi lesquels nous reconnaissons le Pantalon, le Capitaine Milanais et Balanzone. L'espace central de l'ascenseur, le système est dédié à la figure féminine de la Colombe, dans deux réserves dans le côté, il y a deux corbeilles de fleurs. L'intérieur de l'inclinaison de la porte a un scarabattolo avec 10 petits tiroirs et un secret incrusté de motifs architecturaux. Tous les mobile dispose également d'marqueterie florale sur l'ensemble de la surface, tandis que dans la corniche sont incrustés avec un oiseau. L'intérieur de l'épinette, et les boutons en bronze.

État du produit:
Le mobile n'a jamais été changé et est dans le premier patine.

Dimensions (cm):
Hauteur: 241
Largeur: 107
Profondeur: 54

Informations complémentaires

Note bibliographique historique

Ceci, pour être placé dans le dernier quart du XVIIIe siècle. en raison de la présence de fleur deux paniers déjà néo-classique, est de production de Lombard incontestable pour la forme, la construction, l’utilisation de bois et cadres cadres ébonisés. Il n’a pas de caractéristiques qui suggèrent une influence piémontaise, surtout dans les régions incrusté particulièrement soignée dans la gravure, marqueterie florale dans le goût de pourvoir les postes et la barre transversale, mais aussi des réserves dans des encadrements noirs, sous la forme ressemblent les patrons des pupitres Web. L’incrustation de la scarabattolo présente de fortes analogies avec une production de meubles piémontais qui l’érudit Roberto Antonetto ¹ analyse et combine dans sa hauteur. Parmi ces éléments est la pratique de récupérer un décor marqueté d’Augsbourg, parfois des pièces des armoires, parfois la marqueterie seule revêtement, utiliser pour servir des meubles piémontais. Même dans notre scarabattolo mobile on dirait fait avec la récupération de quelques incrustations probablement plus anciennes Cabinet d’Augsbourg. Si alors est une frontière entre la Lombardie et le Piémont ou Piémont un ébéniste qui a déménagé à la Lombardie, nous ne pouvons pas savoir. Dix-huitième inhabituelle mais complet est un hommage à la commedia dell ' Arte en incrustation à l’extérieur du boîtier. ¹ Antonetto Roberto, le piémontais du 18ème siècle mobile 2010, 2 vols. éd. Allemandi, voir pages 94-97 vol. II

Style: Barocchetto (1720-1770)

Avec ce terme, nous désignons, pour ce qui concerne spécifiquement les meubles, une partie de la production réalisée en Italie dans la période comprise entre l'ère rococo et la première phase du néoclassicisme.
Il se caractérise par la structure formelle et décorative toujours fidèle aux préceptes chers à l'époque baroque (d'où le terme baroque) et aux modes Louis XIV et pourtant les temps nouveaux sont captés par l'adoption de volumes plus petits, de modules plus décoratifs. élégant, souvent directement inspiré de la mode française, mais toujours exécuté avec des principes rigoureux de symétrie ornementale.
La tendance à assimiler les nouveautés formelles et volumétriques mais à ne pas incorporer leur élaboration ornementale trouve une explication naturelle en Italie dans le fait qu'au cours de ce siècle, la grande aristocratie a connu un déclin politique et économique irrésistible.
Si au siècle précédent il y avait une grande profusion de meubles destinés à orner les maisons nouvellement construites, à montrer fièrement la puissance de la famille cliente, au XVIIIe siècle on s'occupe plutôt de mettre à jour le bâtiment avec seulement le mobilier strictement nécessaires aux nouveaux besoins imposés par la mode ou les besoins fonctionnels.
L'ancien dispositif scénographique est conservé et le nouveau ne doit pas trop contraster.
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Epoque: XVIII Siècle / 1701 - 1800

XVIII Siècle / 1701 - 1800

Essence principale: Noyer

Le bois de noyer provient de la plante dont le nom botanique est juglans regia , probablement originaire d'Orient mais très répandue en Europe. De couleur brun clair ou brun foncé, c'est un bois dur au beau grain, très utilisé dans les meubles anciens. Il a été l'essence principale en Italie tout au long de la Renaissance et a ensuite eu une bonne diffusion en Europe, notamment en Angleterre, jusqu'à l'avènement de l'acajou. Il était utilisé pour les meubles en bois massif et parfois les sculptures et les incrustations, sa seule grande limitation est qu'il souffre beaucoup des vers à bois. En France, il était largement utilisé plus qu'autre chose en province. Dans la seconde moitié du XVIIIe siècle, son utilisation a considérablement diminué car l'acajou et d'autres bois exotiques ont été préférés.

Matériel:

Érable Massif

Bronze

Merisier Massif

Placage de Noyer

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