Kuki Shuzo
Adelphi

«"Lei conosce il conte Kuki Shuzo. Ha studiato molti anni con Lei". "Rivolta al conte Kuki rimane la mia memoria riconoscente"». Con queste parole, che si leggono in un celebre libro di Heidegger, si può dire che affiori l'esistenza di Kuki Shuzo in Occidente e lì rimanga sospesa, come il miraggio di un orientale «dal cuore limpido e fine» che capiva il pensiero occidentale meglio degli Occidentali. Eppure Kuki Shuzo è esistito - e la sua storia travagliata e romanzesca va ben oltre quell'immagine, come mostra questo libro, che è il libro della sua vita. «"Tutto il suo pensare era rivolto a ciò che i Giapponesi chiamano iki". "Ciò che questa parola dice ho potuto solo presagirlo da lontano nelle mie conversazioni con Kuki"» aggiunge Heidegger. Forse perché Heidegger non poté leggere il trattato di Kuki sull'iki, qui per la prima volta tradotto. E forse all'origine di questo libro vi è proprio la difficoltà provata da Heidegger. Una difficoltà, pensò Kuki, analoga a quella che deve affrontare chiunque tenti di tradurre il termine essere, fondamento del pensiero occidentale, in giapponese. Ma la parola essere si incontra in Parmenide, mentre la parola iki appartiene al gergo delle geishe. Già qui si accenna sottilmente il divario Oriente-Occidente. Che cos'è dunque l'iki? Nel Giappone del periodo Bunka-Bunsei (1804-1830), questa parola veniva usata per definire l'ineffabile fascino della geisha, il suo stile sprezzante ma accattivante, ammiccante ma riluttante, improntato a sensualità e rigore, inflessibilità ed eleganza. Kuki circumnaviga ogni accezione dell'iki, filtrando la parola con uno sguardo che ne individua i tratti distintivi nella seduzione, nell'energia spirituale e nella rinuncia; la colloca in un sistema estetico rigoroso; ne scopre le tracce nell'acconciatura, nell'incedere, nei gesti e nelle posture della geisha; nei motivi decorativi a righe verticali, nel colore marrone, nell'architettura della casa da tè, nella musica per shamisen. Capire l'iki è come percepire la fragranza di un'intera civiltà. E forse ci aiuta anche a capire l'essere per un'altra via.

Gabriele Morolli
Alinea editrice

Irene Favaretto, Giovanna Luisa Ravagnan
Biblos

Stendhal
Parenti- Le Divan

Lia Gandolfi
Comune di Milano

AA.VV.
Casa Editrice Marietti

Eschilo
Unione Tipografico-Editrice Torinese

Susan B. Matheson
Yale University Art Gallery

s.a.
Edizione d'arte Il Castello

s.a.
L'Editrice dell'Automobile (LEA)

Annie-Paule Quinsac
Cattaneo editore

AA.VV.
Sansoni

Giulio Carlo Argan
Sansoni

s.a.
Imprenta de la Ciudad Lineal

International Federation for housing and town planning
Bureau

federazione internazionale dell'abitazione e dei piani regolatori
Industria grafica nazionale

Renato De Fusco
Editori Laterza

s.a.
Edizioni Adam

Fabrice Mazza, Sylvain Lhullier
Gremese Editore

Rompicapi, rebus, giochi logici, indovinelli, sciarade, paradossi, giochi di parole. Più di 200 enigmi per mettere alla prova intuito e abilità deduttive in sfide all'ultimo neurone con se stessi e con gli altri.

Inglaterra Finales del siglo XIX Principios del siglo XX

Estación meteorológica Salom & Co. de Edimburgo y Londres compuesta por un reloj, un barómetro y un barógrafo central encima del termómetro, todo ello contenido en una caja de nogal. Puerta de entrada con apertura abatible.

Italia del siglo XX

Lampara tipo araña veneciana de vidrio soplado transparente e inserciones doradas, ocho luces alternadas con otras tantas hojas colgantes, parte superior compuesta de hojas onduladas y flores. Murano, siglo XX.

Giovanni Diodati
Arnoldo Mondadori Editore

Par de sillones de mediados del siglo XX con tela original y pies de madera.

Años 80

Lámpara de pie, con punto de luz reflejado, posición regulable mediante deslizamiento e inclinación regulable. Fabricado en metal cromado, aluminio esmaltado y base de mármol.