PINTURAS EN LINEA | GALERÍA DE ARTE ANTIGUO Y CONTEMPORÁNEO

Pintura al óleo sobre lienzo. Escuela italiana del siglo XVII. La gran escena representa el dramático acontecimiento de la muerte de Jesús en la Cruz, con todos los actores que aparecen en el Evangelio, emergiendo de un fondo oscuro y lúgubre en el que apenas se vislumbra un sol apagado a la izquierda. En el centro destaca casi en solitario la gran Cruz de Cristo, ocupando la parte superior del cuadro; a ambos lados las cruces de los dos ladrones crucificados con Jesús, el de la izquierda, el buen ladrón redimido, vuelto para mirar y hablar con Cristo, el de la derecha en posición frontal, con la mirada desviada del centro. Al pie de la Cruz, a la izquierda María y el grupo de mujeres piadosas detrás de ella, a la derecha San Juan Apóstol; alrededor, los sacerdotes, los acusadores de Jesús que aún discuten entre ellos, y al fondo todo el pueblo. Destaca en primer plano, abajo a la izquierda, la figura de medio cuerpo de un sacerdote actual mirando la Cruz con las manos juntas, y que probablemente corresponde a quien encargó el lienzo. El lienzo fue restaurado y reforrado, y aplicado a un bastidor nuevo. Se presenta en un marco elegante.

Pintura al óleo sobre lienzo. Escuela del norte de Italia del siglo XVII. En el retrato de esta mujer ya no joven, vestida con un austero vestido negro que se funde con el fondo, el encaje blanco del cuello y las mangas y el peto desmontable, o más bien el babero ricamente bordado que simula una joya, inventado al final del '600 para cubrir los profundos escotes de los vestidos femeninos, siguiendo la influencia moralizadora católica de la corte francesa; Luego, la mujer exhibe un fino brazalete de oro en su muñeca. Restaurada y revestida en el siglo XIX, la pintura se presenta en un marco de finales del siglo XIX y principios del XX.

retrato masculino

Pastel y tiza sobre papel. Firmado abajo a la izquierda. En la parte inferior derecha está el texto "de fotografía". El pintor y poeta de Portogruaro se dedicó principalmente a la pintura decorativa sacra para las iglesias del Véneto y del Piamonte. El retrato que aquí se propone se presenta en un marco contemporáneo, que necesita restauración debido a múltiples deficiencias.

Pintura al óleo sobre lienzo. Escuela italiana del siglo XVII. Se dice que Santiago de Alfeo, uno de los Doce Apóstoles de Jesús, es el más joven para distinguirse claramente del otro apóstol llamado Santiago, cuyo padre era Zebedeo y al que tradicionalmente se le llama Santiago el Mayor. En este cuadro se le representa según la iconografía clásica, que lo describe con barba y cabello largo, vestido con túnica y palio, sosteniendo un largo palo ganchudo; su atributo, de hecho, es el instrumento con el que fue martirizado, es decir, el palo con el que se cardaba la lana y que tenía un extremo triangular en forma de gancho. Restaurada y revestida, la pintura se presenta en un marco dorado de finales del siglo XIX.

Pintura al óleo sobre lienzo. Escena tomada al revés y con distintas variaciones en el fondo y en algunos detalles, de la obra de Pieter Van Avont (1600 -1652), probablemente difundida a través de grabados. Este tema sagrado fue ampliamente propuesto en la producción pictórica, como emblema de la Familia, modelo fundamental de los vínculos de afecto, amor y comprensión que toda familia humana está llamada a expresar. También en esta representación se traslucen la ternura paterna, los afectos de la familia extensa en la figura del primo pequeño Giovanni, las relaciones serenas entre los niños, vigilados por los adultos. Restaurada y revestida, la pintura se presenta en un marco del siglo XIX.

Rostro

Técnica mixta sobre lienzo. Firmado abajo a la derecha. En la vasta producción artística de Giacomo Manzù, excelente escultor, se encuentran también raras pinturas sobre lienzo y numerosos dibujos sobre papel, entre los cuales el rostro humano es uno de los temas más recurrentes, en particular el de su esposa Inge Schabel, musa inspiradora. y modelo favorito del artista. El rostro aquí dibujado, aunque apenas esbozado con algunos trazos realizados en técnica mixta, expresa una intensa expresividad. La obra se presenta en un marco.

Pintura al óleo sobre lienzo. Escuela del norte de Europa del siglo XIX. Retrato de una dama con curvas y serena, vestida de casa sobria. Restaurada y revestida, se presenta en un marco de época.

Interior estable

Pintura al óleo sobre lienzo. Firmado abajo a la izquierda. La obra fue adquirida previamente en la subasta de Sotheby's en Milán el 12/10/2007. Fue expuesto en 1991 en la exposición "Giovanni Sottocornola. Imágenes de una colección" celebrada en Milán en la Galería Silbernagl. Tras una primera fase pictórica dedicada a los retratos y las naturalezas muertas, en la década de 1880 Giovanni Sottocornola abordó temas sociales, que se estaban convirtiendo en los temas favoritos de los jóvenes pintores lombardos atentos a los aspectos más pobres de la sociedad, vinculados a la adopción de técnicas artísticas originales. Sottocornola abrazó la práctica de la pintura puntillista, sobre la que escribió en 1895: "Por ahora es seguro, estoy convencido de que no hay otra pintura más capaz de transmitir determinadas sensaciones que ésta". Sin embargo, este tipo de pintura permaneció enteramente centrada en la luz, en sus inciertas vibraciones tonales, como ocurre en el Interior de un establo, realizado a finales de los años 1980, donde los juegos de luces y sombras juegan y crean los efectos visuales en el pinceladas de color jugaron sobre unas gamas cromáticas, las de los marrones, expresadas en una amplia variedad de tonalidades. La obra se presenta en un marco de época.

Pintura al óleo sobre lienzo. Firmado abajo a la derecha y al dorso. Ezio Pastorio, originario de Cremona pero trasplantado a Valseriana tras sus estudios, es considerado "un gran maestro italiano del siglo XX, que supo renovar el lenguaje artístico del paisaje manteniendo un fuerte vínculo con la pintura del siglo XIX". Su producción es de carácter postimpresionista, especialmente en la gran producción paisajística que retrata las llanuras del Po y de Bérgamo, la laguna de Venecia y algunos atisbos parisinos, admirados durante algunos viajes. Pastorio crea en sus obras sugerentes atmósferas utilizando infinitas gamas de colores, que armonizan y en ocasiones incluso contrastan, pero siempre presentados como una transparencia que anula la estática de la representación y con una delicadeza que expresa su devota religiosidad hacia la naturaleza y lo creado. Menos frecuentes en su producción son los temas florales, como este jarrón lleno de margaritas, que además refleja toda la capacidad expresiva del artista, y su hábil manejo del color. La obra, procedente de una colección particular, se presenta enmarcada.

Paisaje con River Glimpse 1906

Pintura al óleo sobre lienzo. Firmado abajo a la izquierda. El artista nacido en Roma Cesare Maggi se estableció como un paisajista puntillista, retratando paisajes alpinos en la Engadina y el Valle de Aosta, a menudo animados por la inclusión de figuras y animales. Amigo del pintor Giacomo Grosso en Turín en 1901, se orientó con éxito hacia el género del retrato, dejando de lado la técnica puntillista. Si bien todavía favorecía las vistas de alta montaña, amplió sus temas al involucrarse también en paisajes marinos y naturalezas muertas. En esta obra, todavía de la primera época, Maggi retrata un atisbo de campo atravesado por un río tranquilo, bordeado por hileras de árboles desnudos y pequeñas colinas cubiertas de hierba, detrás de las cuales se asoman los cortijos: ya no vinculados a las técnicas divisionistas, el la obra se caracteriza más bien por mezclas de color densas y opacas, en las que la tierra, el agua y los cortijos se superponen en un continuo interrumpido únicamente por la franja de cielo superior. La obra se presenta en un marco de época.

tres figuras

Pintura al óleo sobre lienzo. Firmado abajo a la izquierda. En el reverso hay un sello de la galería histórica Palmieri de Milán (ya no existe). La obra ofrece los personajes típicos de la pintura satírica de Franz Borghese: se trata de figuras que recuerdan, en gestos y vestimentas, a los personajes de 1910, retratados con rasgos y poses casi caricaturescas y sarcásticas. De hecho, la producción de Borghese, después de un período inicial caracterizado por una pintura oscura y profunda, casi dramática, a partir de los años 70 se transformó en una pintura de sátira y sarcasmo, acentuada por una paleta cromática brillante, que apunta especialmente a la burguesía desde el principio. del siglo. Las tres figuras de esta obra, dos hombres y una dama, están representadas de lado mientras caminan en fila india con sus elegantes ropas de paseo: las expresiones serias, las miradas distantes, parecen subrayar la indiferencia mutua, así como el aburrimiento y el vacío. de su vida, que contrastan con los colores vivos y brillantes. La obra se presenta en un marco.

Alegoría del Fuego con Júpiter y Sémele

Pintura al óleo sobre lienzo. La gran escena ve en el centro, volando sobre las rocas, un pájaro del que flotan llamas, representando alegóricamente el elemento natural; en el lado izquierdo de la escena se desarrolla la vida frenética de una fragua: en primer plano dos hombres con cestas llenas de leña, otros dos más apartados están concentrados en conversar con amorcillos, delante de un altar. Sin embargo, la parte principal del encuadre la ocupan Júpiter y Sémele: en la parte superior el rey de los dioses desciende del cielo, cubierto por un ondeante paño naranja, en sus manos sostiene un haz de relámpagos y lo acompaña los vientos; abajo a la derecha la princesa, reclinada sobre un cojín y rodeada de querubines. La pintura es atribuible al taller de Luca Giordano (1634-1705), probablemente creada en la década de 1680. De hecho, nuestro lienzo vuelve a proponer, aunque con algunas modificaciones, el mismo tema que Giordano ya había pintado para el Palacio de la Zarzuela de Madrid, a donde fue enviado en 1688 junto con otros cuadros de tema mitológico. Este tema debió ser especialmente apreciado, porque se conoce al menos otra copia del taller, realizada como réplica de la del palacio de Madrid, conservada en el Museo Casa Martelli de Florencia: esta versión pertenece a una serie de pinturas de Giordano. que representan los cuatro elementos, provenientes de las colecciones de don Gaspar de Haro y Guzmán, marqués del Carpio y virrey de Nápoles de 1683 a 1687. Comparada con la original, nuestra versión también presenta cambios: no en contraparte, pero con la misma ambientación de La escena, sin embargo, difiere en tamaño, ampliando ligeramente la altura de 114 cm del original a 125 cm de este lienzo, permitiendo así un encuadre más amplio. Esta astucia nos lleva plausiblemente a suponer que el cuadro en cuestión habría sido realizado para un cliente muy concreto, quizás italiano, y en las dimensiones adecuadas al lugar de colocación. Otro cambio importante también puede leerse como una petición directa del cliente, a saber, el hecho de que la princesa Sémele se presenta en una variante más casta, ya no casi desnuda y cubierta sólo con una ligera cortina, sino vestida con una túnica y un abrigo. Comparada con el autógrafo original de Luca Giordano, nuestra versión demuestra, a pesar de la alta calidad pictórica, un mayor ingenio y una interpretación menos meticulosa, lo que lleva a la atribución al taller. La pintura presenta signos de restauración y rebase.

El camino de San Rocco (Camogli)

Óleo sobre cartón. Firmado abajo a la izquierda. En el reverso este título a lápiz. Raúl Viviani, paisajista sumamente original que experimentó con la pintura al óleo pero también con la acuarela y el grabado, se acercó mucho a la pintura puntillista, pero desarrolló una técnica propia, caracterizada por finísimos filamentos de color en forma de finas comas, que definen el estructuras de sus paisajes. Con su traslado a Liguria, que hizo del paisaje de aquella región el protagonista de sus obras, su técnica cambió, alejándose del divisionismo original para abrirse a una pincelada amplia y sumaria, que finalmente desembocó en la última época en una producción de Muerte de la naturaleza con colores violentos y contrastantes. Este paisaje también se puede situar en la época de Liguria, lo que permite vislumbrar una conocida localidad de Liguria, todavía representada en el estilo característico de Viviani, hecho de pinceladas en finos filamentos, superpuestas a manchas de color vivo, en las gamas cromáticas. de los colores de la naturaleza. En el marco de.

Naturaleza muerta

Óleo sobre la mesa. Firmado arriba a la derecha. Raúl Viviani, paisajista sumamente original que experimentó con la pintura al óleo pero también con la acuarela y el grabado, se acercó mucho a la pintura puntillista, pero desarrolló una técnica propia, caracterizada por finísimos filamentos de color en forma de finas comas, que definen el estructuras de sus paisajes. Con su traslado a Liguria, que hizo del paisaje de aquella región el protagonista de sus obras, su técnica cambió, alejándose del divisionismo original para abrirse a una pincelada amplia y sumaria, que finalmente desembocó en la última época en una producción de Muerte de la naturaleza con colores violentos y contrastantes. Este bodegón, una composición de verduras y una botella de colores vivos, se puede situar en esta época. La obra se presenta en un marco.

Aceite en el panel. Firmado en el ángulo inferior derecho y en la parte posterior Verschafeldt. Pequeñas gotas de color. Presentado en contemporáneo marco, con deficiencias.

El regreso de la caza

Óleo sobre lienzo aplicado a la mesa. Escuela del norte de Europa del siglo XVII-XVIII. En el reverso hay una antigua atribución a Peter Wouwerman (1623 -1682), justificada por la cercanía a los métodos pictóricos del artista flamenco, muy atento a la interpretación de los detalles minuciosos. Esta pintura representa el regreso de un caballero de la caza a su palacio en el lado izquierdo: mientras los caballos son llevados a descansar y los perros abrevan en la fuente, un sirviente ayuda al amo a quitarse las botas altas, mientras las mujeres abandonan el casa para alojar a los cazadores. El cuadro se presenta en un marco de finales del siglo XIX.

Óleo sobre papel aplicado a lienzo. Las cuatro obras proponen temas pastoriles, animados por pastores con sus rebaños y sus perros fieles, a veces descansando al borde del camino, en dos escenas flanqueadas también por vendedores de frutas. Las obras se inspiran (así como en la cita al dorso de una de ellas) en la producción de Francesco Londonio, el artista milanés del siglo XVIII que se dio a conocer por sus escenas rurales y pastoriles, en un repertorio de sabrosas instantáneas de la vida campesina. Las cuatro pinturas se presentan en marcos dorados contemporáneos, con pequeños defectos.

Memoria ecológica 1974

Acrílico sobre lienzo. En el reverso presente la firma, el título y la fecha de la obra. Pintor de origen napolitano pero afincado en París, Guido Biasi elaboró ​​una particular pintura figurativa, en la que recuperaba imágenes de la memoria o del pasado para volver a proponer un reflejo revisitado e irónico del mismo. Del período 1973-75 es la serie de Mémoires écologiques, basada en la duplicidad entre memoria psíquica, es decir subjetiva, y memoria histórica. La obra se presenta en un marco.

Pintura al óleo sobre lienzo. De gusto antiguo, el paisaje, frondoso y con el pueblo al centro, está animado en el centro por figuras de pastores y un caminante a caballo que abreva a los animales en el arroyo, conversando con otro caminante que pasa por el puente. Restaurada, se presenta en un marco coetáneo adaptado.