Tableau Contemporain Signé Max Marra Sans Titre Italie 1985 - Sans Titre, 1985

Platon et Aristote

Technique mixte sur toile. Signature, titre, date et dédicace au verso. Paolo Baratella, artiste ferrarais récemment disparu, a développé son art en composant de vastes cycles picturaux inspirés par des sujets contemporains ; nous disposons donc de séries d'œuvres de lui regroupées sous des titres significatifs. À partir du milieu des années 1980 et jusqu'aux années 2000, ses mises en scène s'enrichissent de références culturelles, picturales et iconographiques littérales. En particulier, Baratella accorde plus d'attention à l'iconographie de l'art, de la philosophie et de l'histoire. Dans cette œuvre, l'artiste présente les portraits des deux grands philosophes grecs (tirés de leurs représentations classiques traditionnelles) et les estompe dans un cadre rose-bleu. Les deux toiles individuelles sont placées côte à côte dans un cadre en bois sculpté, sur lequel sont gravés les mots "Timée", un ouvrage écrit par Platon, et "Éthique", un thème récurrent de la philosophie aristotélicienne, sur deux traverses horizontales.

Torrefazione Caffè Pernigotti, 1924

Lithographie en couleurs. Signé et daté 1924 en haut à droite. Imprimé par l'imprimeur Barabino & Graeve de Gênes. Il s'agit d'une affiche publicitaire pour la célèbre entreprise Pernigotti de Novi Ligure, aujourd'hui surtout connue pour ses célèbres chocolats Gianduiotti, mais qui a commencé avec la production de diverses confiseries et produits similaires. Ettore Mazzini, portraitiste et paysagiste génois, a également réalisé plusieurs illustrations publicitaires pour d'importantes entreprises ligures (on se souvient de l'affiche pour les constructions navales, thermiques, électriques et mécaniques du groupe Ansaldo de Gênes). L'affiche présentée est en bon état, avec des taches d'humidité et une coupure de papier. Dans le cadre.

Intérieur avec Personnages et Animaux, 1917

Huile sur toile. Signé et daté en bas à droite. Dans la vaste production de Giuseppe Solenghi, riche de lyrisme exprimé avec des tons et des traits délicats et raffinés, prédominent les paysages urbains de Milan ou les aperçus de la lagune vénitienne, mais il y a aussi plusieurs aperçus de la campagne, principalement de la Lombardie, ainsi que des intérieurs rustiques. Dans cette œuvre, l'artiste représente l'intérieur d'une maison paysanne, où cohabitent humains et animaux : la scène est imprégnée d'une atmosphère sereine de la vie quotidienne familiale, dans laquelle la chaude lumière du soleil filtrant à travers la porte ouverte crée des jeux d'ombre et de lumière sur les tons terreux de l'intérieur. Le tableau est présenté dans un cadre du milieu des années 1900.

Paysage avec Figures

Technique mixte sur carton. Signé en bas à gauche. Cachet de l'atelier de l'artiste au dos. Le peintre d'origine des Pouilles Giuseppe Casciaro, peintre et professeur à l'Institut des Beaux-Arts de Naples où il s'est formé, était essentiellement un peintre paysagiste et réalisa notamment des vues des environs de Naples, de l'Irpinia (Nusco) et des Pouilles. Il privilégie la technique de la peinture au pastel dans laquelle il excelle. Voici un aperçu d'une campagne méditerranéenne, traversée par un chemin de voyageurs. Il est présenté dans un cadre élégant.

Peinture à l'huile sur toile. École d'Europe centrale de la première moitié du XXe siècle. Signature non identifiée en bas à gauche. Dans une large vallée, sous les sommets abrupts des montagnes, se trouve un petit lac, dominé par quelques maisons et de petits bateaux naviguant ; certaines figurines de gens ordinaires sont engagées dans des activités quotidiennes. Agréable et serein dans les couleurs vert-bleu de la nature. Il est présenté dans un cadre élégant.

Allegorie

Huile sur toile. Signé en bas à gauche. Le grand tableau présente deux personnages : à droite un homme assis à une table, vêtu d'une veste de smoking rouge, à l'expression triste et concentrée, joue avec ses mains avec des fleurs en ruine, provenant de la composition dans sa tête ; à gauche debout le Christ de la Passion, couronné d'épines, avec un manteau gris sur les épaules. Derrière l'homme assis, un ciel plombé dans lequel s'ouvre pourtant une lueur de lumière. Le tableau vise probablement de manière allégorique à représenter la fin douloureuse et douloureuse de la vie d'une personne qui vit la même passion que le Christ, mais qui aspire à une vie nouvelle et lumineuse. L'œuvre est présentée dans un cadre.

Peinture à l'huile sur toile. École d'Europe centrale de la première moitié du XXe siècle. Signature non identifiée en bas à gauche. La douceur et la tendresse transparaissent à travers ces deux personnages enlacés, similaires dans les traits du visage et l'expression, composés dans leurs vêtements élégants et vifs, sur fond de papier peint floral. Le tableau est présenté dans un cadre d'époque.

Paysage d'hiver

Caryons couleurs sur papier appliqués sur toile. Signé en bas à gauche. Le grand paysage est complètement dominé par le jeu de la couleur : divisé en deux hémichamps donnés par le ciel et la terre (un terrain montagneux où poussent sporadiquement des sapins), il voit prévaloir le bleu rosé du ciel, sous le bleu verdâtre de la neige au sol, deux nuances d'une même gamme de couleurs qui se rejoignent ensuite dans l'horizon des montagnes. Cinotti était un peintre paysagiste représentant du divisionnisme italien, dont la peinture se caractérise par une application matérielle et pâteuse avec des touches de couleur spatulée. Dans un cadre contemporain.

Hiérarques 1971

Peinture sous verre. Signé et daté en haut à droite. Sur l'étiquette arrière de la "Galleria Pietra, Arte contemporanea internazionale" de Milan, avec le titre de l'œuvre. José Ciuha est considéré comme l’un des artistes slovènes contemporains les plus importants. Sa production artistique fait appel à des techniques variées, de l'aquarelle à la mosaïque, en passant par la tapisserie, et il utilise notamment - comme dans cette œuvre - la technique de la fixation sous verre. On a dit que les œuvres de Ciuha passent « du fantasmatique au métamorphique, dans une rêverie d’allégories figuratives lucides », dans une osmose continue entre l’abstrait et le figuratif. L'oeuvre est présentée dans un cadre.

Trame di Vita 2011

Acrylique sur bois et collage de matériaux divers. Au dos, sous le carton de protection, se trouve une étiquette de l'artiste avec la signature et le titre de l'œuvre. Clara Bartolini, artiste aux multiples facettes (elle s'est essayée à la peinture, à la photographie, au collage, à la sculpture, à l'assemblage, toujours à la recherche de nouveaux matériaux et de nouvelles voies créatives, mais aussi à la poésie, à la scénographie, elle est styliste) a dit de cette série d'œuvres intitulée Trame : « J'ai toujours travaillé avec le fil, un élément symbolique très représentatif, il m'assure du retour, il me montre les chemins déjà parcourus, il maintient vivante la pensée sur ce qui est important dans ma vie. Le fil d'Ariane, le fil rouge, le fil du discours et, pourquoi pas, réparer la déchirure, la raccommoder et bien plus encore. Le fil (j'ai également été styliste) a toujours eu une grande importance dans ma vie. Il apparaît souvent dans mes œuvres, en coton, en cuivre, en laiton, en fer, en nylon. Pour ne pas perdre le fil… ». L'oeuvre est présentée dans un cadre.

Trame di Vita 2011

Acrylique sur bois et collage de matériaux divers. Au dos se trouve l'étiquette de l'artiste avec la signature et le titre de l'œuvre. Clara Bartolini, artiste aux multiples facettes (elle s'est essayée à la peinture, à la photographie, au collage, à la sculpture, à l'assemblage, toujours à la recherche de nouveaux matériaux et de nouvelles voies créatives, mais aussi à la poésie, à la scénographie, elle est styliste) a dit de cette série d'œuvres intitulée Trame : « J'ai toujours travaillé avec le fil, un élément symbolique très représentatif, il m'assure du retour, il me montre les chemins déjà parcourus, il maintient vivante la pensée sur ce qui est important dans ma vie. Le fil d'Ariane, le fil rouge, le fil du discours et, pourquoi pas, réparer la déchirure, y mettre un patch et bien plus encore. Le fil (j'ai également été styliste) a toujours eu une grande importance dans ma vie. Il apparaît souvent dans mes œuvres, en coton, en cuivre, en laiton, en fer, en nylon. Pour ne pas perdre le fil… ». L'oeuvre est présentée dans un cadre.

L'Ancien Triskelion 1997

Technique mixte à bord. Signé et daté en bas à droite. Au dos, signature, date et titre supplémentaires. Animé par une intense curiosité intellectuelle qui a caractérisé chaque instant de son expérience, non seulement créative, mais aussi humaine et professionnelle, l'artiste d'Ancône Giorgio Villa a développé ses propres principes de pensée et d'action, sur des bases rigoureuses d'une approche scientifique et mathématique, nourrie d'une profonde inspiration poétique et d'un sens profond de la beauté. La recherche d’un chemin à suivre, libre de tout schéma ou lien culturel, caractérise son art ; Villa évolue dans la sphère de l’imagination, des sentiments et de la poésie des images. Chaque œuvre est le résultat d'une inspiration réfléchie, instant après instant, laissant place à la réflexion, à un geste réfléchi, analysant les relations entre l'espace et la matière, entre les couleurs et la forme, pour identifier la synthèse parfaite, qui rend une œuvre d'art unique et irremplaçable. Dans cette œuvre, Villa représente le Triskèle, ou le symbole antique formé de trois spirales jointes en un point central, plus généralement trois spirales entrelacées, ou, par extension, tout autre symbole comportant trois protubérances et une triple symétrie de rotation.