Horloge de table en bronze - Europe début des années 1900

Peinture à l'huile sur toile. École allemande du milieu du XXe siècle. En bas à droite se trouvent la signature W. Purschke et la localisation Munchen. La scène se déroule à l'intérieur du bureau d'un haut prélat : assis à son bureau, il écoute deux hommes qui lui illustrent un itinéraire sur une carte ; en haut à gauche se trouve une maquette de navire posée sur une étagère : peut-être que l'évêque est aussi le propriétaire du navire, qui discute du prochain voyage avec son propriétaire. De la fenêtre, fermée par une grille travaillée, on aperçoit la ville, avec les maisons à l'aspect nordique caractéristique. Le tableau est présenté dans un cadre d'époque.

Marqueterie réalisée avec divers bois. Elle représente un violoncelliste en costume du XVIIIe siècle. Francesco Ferrario était un ébéniste accompli, influencé par les mouvements néoclassique et Art nouveau. Formé au dessin à l'Académie de Brera, après avoir collaboré avec les plus grands artistes de l'époque, il ouvrit un atelier à Milan, d'abord via Tenca, puis en 1927 corso Sempione. Une étiquette au dos de l'œuvre la situe parmi les ateliers de ce dernier. L'œuvre est présentée dans un cadre d'époque. Une version de cette œuvre figure dans la monographie de Bianca Tosatti, « I Ferrario maestri di tarsia », publiée en 2000.

Scène de Genre à la Cour

Huile sur toile. Signée en bas à droite. Antonio Zavaga était un peintre italien des XIXe et XXe siècles, spécialisé dans la peinture de style XVIIIe siècle, représentant principalement des scènes galantes et de salon. La scène de cette œuvre se déroule également dans une riche salle du XVIIIe siècle : une dame et un monsieur assis à une table jouent aux échecs, tandis que la dame d'honneur apporte le thé et qu'un autre monsieur observe la scène avec amusement. L'œuvre est présentée dans un cadre peint de la fin du XIXe et du début du XXe siècle.

Rivage avec Navires et Figures

Huile sur toile. Signé en bas à gauche. Fils d'artiste, Cesare Gheduzzi s'est imposé comme peintre paysagiste. Bien qu'il ait vécu à Turin, il a longtemps séjourné sur la Riviera ligure, créant de larges vues de la mer, des paysages côtiers et des pêcheurs au travail, qu'il a reproduits avec fidélité et élégance, tout en privilégiant les couleurs froides pour créer une distance émotionnelle et favoriser l'effet scénographique (hérité de son père, scénographe au Teatro Regio de Turin). L'œuvre est présentée dans un cadre contemporain.

Huile sur toile. La scène du célèbre épisode évangélique de l'Adoration des Mages se déroule dans un cadre inhabituel : la Sainte Famille ne se trouve ni dans une cabane ni dans une étable, mais devant les vestiges d'un imposant édifice en marbre. Perchée au sommet d'une colline, elle aperçoit en arrière-plan un paysage plat, riche en végétation et peuplé de villages aux nombreux clochers. Les figures des rois et de la famille sont représentées avec des lignes délicates, des couleurs vives mais nuancées, et des détails précis. De plus, dans le coin droit de la scène apparaît un personnage émacié, pauvre et indistinct, un mendiant qui, caché dans l'ombre du palais, s'incline pour rendre hommage à l'enfant Jésus, à l'égal des rois riches et puissants dans son humble dévotion. Au dos de la toile, on observe de légères restaurations. Une légère coupure est visible en bas à droite. L'œuvre est présentée dans un cadre d'époque.

Sant'Ilario 1945

Huile sur toile. Signée et datée en bas à gauche. Titre au dos du cadre. Le peintre Mario Guerzoni s'est distingué comme paysagiste, proposant des aperçus de différentes régions d'Italie, souvent des vues côtières. Sant'Ilario est situé sur la Riviera di Levante, dans le Golfo Paradiso, sur les pentes des Apennins ligures. Encadré.

Pian Rosa

Huile sur panneau. Signée en bas à droite. Au dos, une signature au crayon et la localisation du Pian Rosa. Le titre identifie le grand glacier visible en arrière-plan, dans la brèche qui s'ouvre entre les plantes de la plaine face à la chaîne alpine. Le Pian Rosa (ou Plateau Rosa) est un glacier situé dans le Valais suisse, dans les Alpes pennines, juste au-delà de la frontière italo-suisse, dans le massif du Cervin. Luigi Comolli, artiste milanais, s'est distingué par ses paysages, principalement du nord de l'Italie, et par ses natures mortes. L'influence impressionniste se retrouve dans ses œuvres, inspirées de son parcours de jeunesse à Paris. L'œuvre est présentée dans un cadre.

Aperçu de la Campagne Boisée

Huile sur panneau dur. Signé en bas à droite. Au dos, signature au crayon et indication de la localisation : Oleggio Castello, petite ville de la province de Novare. Luigi Comolli, artiste milanais, s'est distingué par ses paysages et ses natures mortes. Ses œuvres témoignent de l'influence impressionniste, puisée dans son expérience formatrice à Paris durant sa jeunesse. L'œuvre est présentée dans un cadre.

Scène avec Figures, 1950 ca.

Huile sur toile. Elle appartient à un groupe d'œuvres appelé Jeux de Symboles, réalisé de 1945 à 1950 environ, dans lequel la peinture d'ORAZI s'oriente vers la production de la Peinture du Mouvement, caractérisée par le travail sur les effets dynamiques du corps humain (et des animaux) en mouvement, soulignés par la force de la couleur. La couleur domine cette scène, une couleur forte, acide, vive, qui dessine des figures humaines et animales presque géométriques, aux contours marqués et nets, dans lesquels deux groupes ethniques différents semblent se reconnaître en comparaison. La toile présente de petites pertes de couleur. PR provient de la collection familiale de l'artiste.

Grotesque avec Angelots

Fausse fresque sur toile. À l'imitation des fresques classiques, la toile présente une décoration grotesque, caractérisée par des formes végétales imaginaires entrelacées avec des figures humaines, des animaux ou des masques bizarrement déformés, dans ce cas des chérubins et des oiseaux, insérés dans des références architecturales, comme dans ce cas la fausse base de support.

Italie, Début du XXe Siècle

Classeur en chêne, vingt et un tiroirs coulissants avec façade à abattant. Porte-étiquettes et compte-gouttes en métal ciselé et doré. Intérieur et dossier en sapin. Italie, début du XXe siècle.