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155 € 36000 € Aplicar

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3 cm 333 cm

9 cm 473 cm

1 cm 205 cm

7 cm 132 cm

32 cm 54 cm
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Par de candelabros
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OGANOG0235189

Par de candelabros

Japón del siglo XIX

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Par de candelabros

Japón del siglo XIX

Pareja de refinados candelabros con evocadores temas de porcelana montados sobre asientos de jardín de bronce bruñido y dorado. Los dos hermanos "Erxian", de origen chino pero replicados en las fábricas de Hirado en el siglo XIX, sostienen candelabros en forma de plantas con ramas en flor. Lo más probable es que los engastes de bronce se hicieran en Europa.

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Lámpara '4458' de Giuseppe Ostuni para O-Luce Años 50-60
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MOILIL0227914

Lámpara '4458' de Giuseppe Ostuni para O-Luce Años 50-60

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Lámpara '4458' de Giuseppe Ostuni para O-Luce Años 50-60

Lámpara de techo 7 gotas de aluminio esmaltado latón y cristal.

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La Academia de Platón, tapiz
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ANCOSP0084001

La Academia de Platón, tapiz

Italia central Finales del siglo XVII y principios del XVIII

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La Academia de Platón, tapiz

Italia central Finales del siglo XVII y principios del XVIII

Pequeño tapiz de seda, con algunas inserciones de lienzo pintado, en correspondencia con los rostros y las manos de los personajes. La escena representa la Academia de Platón, con el filósofo sentado en el suelo, la espalda apoyada en un árbol, vestido con sotana y un manto que le cubre, sosteniendo una tabla o pergamino en la mano derecha. Dirige una clase de filosofía, con los jóvenes alumnos a su alrededor, con uno de los cuales conversa especialmente. Detrás de él, un paisaje rural habitado por hombres que realizan labores agrícolas: unos se dedican a sembrar, otros a cosechar y otros a talar un árbol con un hacha. Al fondo, a la derecha del grupo principal, se vislumbra un edificio torreado y, a la izquierda, una antigua herma. Enmarcado en un marco coetáneo, moldeado en varios órdenes con partes enchapadas en ébano y carey alternativamente.

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Pareja de lámparas París de Cristal y Bronce
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Pareja de lámparas París de Cristal y Bronce

Francia mediados de 1900

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Pareja de lámparas París de Cristal y Bronce

Francia mediados de 1900

Pareja de lámparas en cristal tallado y bronce con pantallas de tela. Etiqueta adhesiva del fabricante debajo de la base de una lámpara.

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Cuadro Cristo y la Adúltera
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Cuadro Cristo y la Adúltera

Escuela Flamenca del Siglo XVI.

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Cuadro Cristo y la Adúltera

Escuela Flamenca del Siglo XVI.

Óleo sobre tabla. Escuela flamenca del siglo XVI. La obra lleva una placa en la base que la atribuye a Lambert Van Noort (1520 -1571), justificada por la proximidad a su estilo pictórico que se encuentra en los rostros de Jesús y María Magdalena, pero no confirmada para las demás partes del cuadro. La obra narra el episodio del Evangelio de Juan en el que los escribas y fariseos llevaron ante Jesús a una mujer acusada de adulterio, con el fin de poner a prueba su observancia de la ley de Moisés, que preveía la lapidación. Pero Jesús, inclinándose hasta el suelo, comenzó a escribir con el dedo en el polvo, y luego, apremiado, pronunció las palabras «El que esté libre de pecado que tire la primera piedra». salvando a la mujer y perdonándola después. La gran escena está repleta de un grupo numeroso y apretado de personajes. Jesús, en el centro, es la única figura encorvada, apartada del resto del grupo y fija en su gesto de escribir con el dedo; de pie, detrás de él, con una precisa alineación vertical de su rostro con el de Cristo, está la mujer acusada, que se cubre el cuerpo con el manto, observando el gesto de Crsito, mientras espera la sentencia; alrededor están los escribas, los fariseos y algunos soldados, que hablan animadamente entre ellos, se inquietan y se enfrentan, señalando lo que hace Jesús. El tema fue ampliamente representado en la pintura flamenca, con diferentes interpretaciones. Mientras que en este cuadro se percibe claramente la escuela flamenca en los rostros de rasgos duros y en los cuerpos más bien rígidos en los movimientos de los escribas y fariseos, así como en la representación del edificio del fondo y en la minuciosa representación de los zapatos en el primer plano derecho, las dos figuras de Jesús y la mujer están, en cambio, influidas por la escuela italiana, que suavizó los rasgos de los rostros, dio mayor compostura y gracia a los movimientos de los cuerpos y, con la ayuda de un color más vivo, los hizo destacar entre las demás figuras. La tabla del cuadro fue restaurada y parquetada en la primera mitad del siglo XX. El cuadro se presenta en un marco antiguo adaptado.

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Grupo Cuatro Espejos Barrocos
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Grupo Cuatro Espejos Barrocos

Emilia Mitad Siglo XVIII

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Grupo Cuatro Espejos Barrocos

Emilia Mitad Siglo XVIII

Grupo de cuatro espejos barrocos tallados con volutas y motivos florales, totalmente dorados con hojas; los espejos de mercurio (uno roto) están grabados, con figuras de deidades clásicas.

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6100,00€

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Jarrón de Porcelana Pintado con Esmaltes Wucai.
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Jarrón de Porcelana Pintado con Esmaltes Wucai.

China Era Shunzhi (1644-1661)

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Jarrón de Porcelana Pintado con Esmaltes Wucai.

China Era Shunzhi (1644-1661)

Jarrón de porcelana pintado con esmalte wucai dentro de reservas con decoración de plantas de crisantemo y peonías sobre un fondo denso con motivo de escamas de pez pintadas en rojo.

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Pareja de portarretratos de bronce Enrico Bosi y vendedor de piedras semipreciosas
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Pareja de portarretratos de bronce Enrico Bosi y vendedor de piedras semipreciosas

Italia Finales del siglo XIX

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Pareja de portarretratos de bronce Enrico Bosi y vendedor de piedras semipreciosas

Italia Finales del siglo XIX

Pareja de portarretratos en bronce y piedras semipreciosas Enrico Bosi Florencia. Enrico Bosi estuvo activo entre 1850 y 1865 en Florencia, donde tenía su estudio. Trabajó a menudo junto con otras figuras importantes como Francesco Betti, Bianchini y los hermanos Buoninsigni.

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Lámpara de Mesa Millefiori Fratelli Toso Murano
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Lámpara de Mesa Millefiori Fratelli Toso Murano

Italia Años 50

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Lámpara de Mesa Millefiori Fratelli Toso Murano

Italia Años 50

Lámpara de mesa de cristal con inclusiones murrinas. Millefiori Fratelli Toso Murano.

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Maleta Louis Vuitton Bisten 80
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Maleta Louis Vuitton Bisten 80

París años 70

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Maleta Louis Vuitton Bisten 80

París años 70

Maleta rígida Louis Vuitton modelo Bisten 80 en la icónica lona Monogram, que data de los años 70. El interior está forrado y las asas son redondeadas en piel; las esquinas son de latón y los cantos de lozina, una fibra volcánica muy resistente. Cerradura original en forma de S, reforzada por dos cerraduras adicionales inspiradas en las cerraduras del maletero (falta llave). El estado es muy bueno, a pesar de algunas marcas muy leves. En su interior lleva la etiqueta auténtica con el número único de producto (902220). Modelo actualmente fuera de producción.

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Dibujo de Claudio Bravo Camus.
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Dibujo de Claudio Bravo Camus.

Chiquito Futbolista de Tánger 1982

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Dibujo de Claudio Bravo Camus.

Chiquito Futbolista de Tánger 1982

Tinta Roja sobre papel. Firmado y fechado en números romanos en la parte inferior derecha. Título arriba a la derecha. Claudio Bravo Camus fue un pintor chileno conocido sobre todo por sus composiciones (en particular parcelas) y retratos hiperrealistas, incluidos los de destacadas personalidades políticas. Considerado con razón uno de los grandes maestros del hiperrealismo, Claudio Bravo persiguió la fotografía en la pintura, pero partiendo siempre de la observación directa de los propios objetos: «Los ojos ven mucho más que la cámara: medios tonos, sombras, minúsculos cambios de color y de luz», declaraba. El retrato que aquí se presenta, el de un conocido futbolista marroquí, destila un realismo minucioso y mimético, sobre todo en la mirada del hombre; fue realizado durante los años en que el artista vivió en Tánger, donde se había refugiado para huir de la dictadura franquista. Se presenta en un marco.

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Maleta Louis Vuitton Bisten 60
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Maleta Louis Vuitton Bisten 60

París años 70

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Maleta Louis Vuitton Bisten 60

París años 70

Maleta rígida Louis Vuitton modelo Bisten 60 en la icónica lona Monogram, que data de los años 70. El interior está forrado y las asas son redondeadas en piel; las esquinas son de latón y los cantos de lozine, una fibra volcánica muy resistente. Cerradura original en forma de S, reforzada por dos cerraduras adicionales inspiradas en las cerraduras del maletero (falta llave). El estado es muy bueno, a pesar de algunas marcas muy leves. En su interior lleva la etiqueta auténtica con el número único de producto (902222). Modelo actualmente fuera de producción.

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Tintero en mármol y bronce de Jean-Marie Pigalle
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Tintero en mármol y bronce de Jean-Marie Pigalle

Siglo XIX / 1801 - 1900

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Tintero en mármol y bronce de Jean-Marie Pigalle

Siglo XIX / 1801 - 1900

Tintero con gran base en mármol verde serpentino rematado por dos jarrones en forma de copa con tapa y asas de león con función de tintero. En el centro, una estatua de Mercurio con la firma grabada del autor. Los bronces están dorados y tienen algunas partes trabajadas en buril.

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2060,00€

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Mesa de los Años 60
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Mesa de los Años 60

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Mesa de los Años 60

Mesa con base en madera de haya teñida, tablero en chapa de teca. Muy buen estado, restaurada.

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1750,00€

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Pequeño Marco Manierista
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ANCOSP0161607

Pequeño Marco Manierista

Italia XVI - Primera Mitad del Siglo XVII

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Pequeño Marco Manierista

Italia XVI - Primera Mitad del Siglo XVII

Pequeño marco manierista de ébano con mármol comprometido, Italia Siglo XVI - primera mitad del XVII. Perímetro moldurado con salientes en los ángulos, 4 reservas de mármol pavimentado teñido de violeta, marco octogonal moldurado colocado en el centro originalmente ornamentado con 4 pequeños elementos torneados en los lados, 2 presentes con partes desaparecidas y 2 completamente ausentes, luz ovalada. Las obras de restauración de finales del siglo XIX añadieron la base de roble y sustituyeron algunas cornisas de ébano.

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2425,00€

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Carro modelo '65' de Ico Parisi
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MOCOCO0231125

Carro modelo '65' de Ico Parisi

Producción de Angelo de Baggis de los años 50

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Carro modelo '65' de Ico Parisi

Producción de Angelo de Baggis de los años 50

Carro de servicio vintage con brazos inclinados y función de revistero en madera teñida, cristal y latón. Buen estado

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1050,00€

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Aparador grande de doble cuerpo
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ANMOCR0227472

Aparador grande de doble cuerpo

Lombardía Mediados del siglo XVIII

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Aparador grande de doble cuerpo

Lombardía Mediados del siglo XVIII

Amplio aparador biblioteca de doble cuerpo, en el frente presenta tres pares de puertas paneladas con característicos marcos, también presentes en el cuerpo superior, siguiendo el volumen ondulado del cimacio. En nogal, los costados son de álamo y el fondo de abeto. El mueble ha sido reducido de ancho y presenta pequeños defectos.

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18000,00€

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Cómoda con Inodoro de los Años 50
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MOMOMO0227988

Cómoda con Inodoro de los Años 50

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Cómoda con Inodoro de los Años 50

Cómoda con espejo y estante abierto de cristal en madera chapada de arce; tapa de cristal con tratamiento posterior.

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1980,00€

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Par Angoliere
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ANTANG0000147

Par Angoliere

Italia Último Cuarto del Siglo XVIII

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Par Angoliere

Italia Último Cuarto del Siglo XVIII

Pareja de grandes angoliere de palacio, montantes rudimentarios terminados en un pie piramidal truncado, cada uno compuesto por una puerta de dos hojas. El mueble está lacado en marfil y azul en el marco de los paneles, en la moldura superior y en los cuellos de los pies; los marcos están silueteados a la aguada. En el centro de los paneles de la puerta hay medallones pintados con paisajes con edificios y colinas al fondo, los rosetones están sujetos por cintas rosas y coronados por una cesta de flores. Cerraduras contemporáneas de hierro forjado. los lacados son originales.

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8900,00€

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Pintura sobre el panel de la Anunciación, siglo XVI.
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ARARPI0197090

Pintura sobre el panel de la Anunciación, siglo XVI.

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Pintura sobre el panel de la Anunciación, siglo XVI.

Óleo sobre tabla. Escuela italiana central de la segunda mitad del siglo XVI. La escena sacra de la Anunciación ve a las dos figuras protagonistas situadas en primer plano en un interior que corresponde a la habitación de María. La joven está sentada frente a un pequeño escritorio de madera, sostenido por figuras de ángeles, sobre el que descansa un libro de oraciones y un pequeño jarrón con florecillas; a sus pies, la cesta de costura. María tiene el cuerpo parcialmente girado hacia atrás, en un movimiento contorsionado, casi un intento de huida, como si quisiera alejarse de la otra figura, la del arcángel Gabriel. Está de pie a la derecha, majestuoso y elegante, con una mano sosteniendo un lirio y la otra apuntando hacia arriba, por encima de él, donde la paloma blanca, símbolo del Espíritu Santo, emerge de una rendija de luz. Al fondo, altas columnas con cortinajes coronan la plataforma sobre la que descansa el lecho de María. La composición recuerda, por su estilo figurativo y sus elecciones cromáticas, la pintura ya manierista de las escuelas del centro de Italia: en particular, hay una fuerte concordancia de estilo y composición con algunas obras del mismo tema del pintor Bastiano Vini, conocido como Bastiano Veronese (1525/1530 - 1602), que vivió y trabajó en Pistoia desde 1540 aproximadamente. Es en esta ciudad donde se encuentran algunas de sus Anunciaciones: en particular la de la iglesia de Santa Maria delle Grazie (un retablo de más de dos metros de altura), presenta claras similitudes de forma y composición con la que aquí se presenta. Hay concordancia en la ambientación de la escena sagrada: una habitación, en cuyo fondo hay una cortina que cubre parcialmente una cama, amueblada con los elementos esenciales para la narración, el atril y la silla ricamente adornados con cariátides de querubines o ángeles que parecen tallados en madera. El esquema compositivo se corresponde, aunque con ligeras variaciones, con las dos figuras dispuestas «en friso» sobre la misma pose, y los rasgos somáticos de la Virgen y el Arcángel también se corresponden. El suelo, en cambio, difiere: mientras que en nuestro panel es homogéneo, en el de Pistoiese presenta una alternancia de colores a cuadros. Sin embargo, parece que este diseño del suelo se añadió en un periodo posterior, cuando se reconstruyó el altar en 1637-1639, en consonancia con el de otra obra del mismo Sebastiano Vini en la misma iglesia, una Sacra Conversazione. Por tanto, parece bastante seguro que nuestro panel fue pintado mirando a la obra de Bastiano Veronese, probablemente a petición expresa del mecenas, y antes de la alteración del suelo, lo que lo sitúa en la segunda mitad del siglo XVI. El cuadro ha sido objeto de una restauración, con dos refuerzos aplicados en la parte posterior del panel. Se presenta en un marco de finales del siglo XIX. (Referencia del retablo de Pistoia: Catálogo de bienes culturales https://catalogo.beniculturali.it/detail/HistoricOrArtisticProperty/0900035285)

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Chimenea Carlo X Paolo Moschini
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Chimenea Carlo X Paolo Moschini

Lombardía Tercera Década Siglo XIX

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Chimenea Carlo X Paolo Moschini

Lombardía Tercera Década Siglo XIX

Chimenea Carlos X totalmente revestida de madera de olmo, Lombardía, tercera década del siglo XIX. Atribuible a la producción de Paolo Moschini, hábil marquetero y ebanista activo entre Soncino, su ciudad natal, y Milán en la primera mitad del siglo XIX. Frente con arquitrabe y zócalos salientes, unidos por columnas dobles finamente estriadas y adornadas con capiteles de madera dorada, los superiores tallados con grecas y hojas de acanto. Base y esquinas del arquitrabe roscadas en amaranto, perfiles de las columnas roscados en ébano. Espejo central de mercurio dentro de un marco.

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Estatua Alegoría del Otoño en Mármol Blanco
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ARARAR0183427

Estatua Alegoría del Otoño en Mármol Blanco

Italia Mediados del Siglo XIX

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Estatua Alegoría del Otoño en Mármol Blanco

Italia Mediados del Siglo XIX

Estatua femenina en mármol blanco estatuario, personificación alegórica del otoño, Italia mediados del siglo XIX. Figura completa vestida a la antigua con toga, tocado de hojas de vid y racimos de uvas, estos últimos también colocados a lo largo del lado izquierdo; con el brazo derecho sostiene frutos otoñales. Descansa sobre una base circular. Pequeñas grietas.

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Reloj Tríptico G. Philippe Palais Royal, 66-67
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Reloj Tríptico G. Philippe Palais Royal, 66-67

Siglo XIX / 1801 - 1900

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Reloj Tríptico G. Philippe Palais Royal, 66-67

Siglo XIX / 1801 - 1900

Tríptico de reloj de bronce dorado y cincelado con bases de madera tallada y dorada. El reloj de gran base rectangular presenta decoraciones finamente grabadas de volutas de hojas, guirnaldas, protomes de león y un jarrón en forma de cuenco en la parte superior. Esfera de metal esmaltado con horas en números romanos y minutos en números arábigos protegidos por una tapa de cristal curvado; las agujas son de bronce dorado y calado. En el centro de la esfera y sobre el mecanismo figura la marca del fabricante. Los candelabros de seis llamas tienen la misma decoración que el reloj y miden 67 centímetros de altura.

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Botella de vinagre de plata S.J. engañado
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OGANOG0186395

Botella de vinagre de plata S.J. engañado

París 1809-1819

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Botella de vinagre de plata S.J. engañado

París 1809-1819

Vinagre de plata fundida, repujada y cincelada, ampollas de cristal tallado no coetáneo. París, maestro orfebre “SJ Dupezard”, primer cuarto del siglo XIX. Elegante modelo con cuerpo principal en forma de pedestal sostenido por cuatro patas salvajes colocadas en las esquinas, cuatro compartimentos circulares, de los cuales los dos más grandes contienen cada uno una ampolla, cada uno compuesto por tres putti músicos con cuerpo en forma de herma. Cuerpo central con delfín neoclásico aplicado, banda de unión decorada con himnos y un par de mascarones que representan al dios griego Dioniso, columna elevada con remate en tres cuartos de esfera que culmina con una figura de niño vestido con ropa antigua, que sostiene el asa para la captura. Aparato decorativo completado por hojas griegas, cuentas y aplicaciones florales colocadas en los dos lados largos del zócalo base. Monograma grabado; presenta sellos del orfebre, título, garantía de la ciudad y uno no oficial utilizado por la Association des Orfévres. 756 gramos.

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2440,00€

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