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0 cm 570 cm

0 cm 1640 cm

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La battaglia di Roma
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La danza dei fotoni. Da Einstein al teletrasporto quantistico
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La danza dei fotoni. Da Einstein al teletrasporto quantistico

Anton Zeilinger
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L'eterno presente
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Lalla Romano
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Archivio storico lombardo. Giornale della società storica lombarda. Anno CXLVI
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Archivio storico lombardo. Giornale della società storica lombarda. Anno CXLVI

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Archivio storico lombardo. Giornale della società storica lombarda. Anno CXLVIII
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I racconti (4 Volumi)
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I racconti (4 Volumi)

Karen Blixen
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Poesia dell'Ottocento (2 Volumi)
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Poesia dell'Ottocento (2 Volumi)

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Quaderni paralleli di nuova poesia - 1
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Oltre la fine e altre poesie
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Oltre la fine e altre poesie

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I dialetti e le lingue delle minoranze (2 Volumi)
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I dialetti e le lingue delle minoranze (2 Volumi)

Società linguistica italiana
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Paradise now
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Judith Malina, Julian Beck
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I giorni della notte
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I giorni della notte

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Il racconto del mondo. Chaucer e il medioevo
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Il racconto del mondo. Chaucer e il medioevo

Gilbert Keith Chesterton
Edizioni Lindau

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Il racconto del mondo. Chaucer e il medioevo

Gilbert Keith Chesterton
Edizioni Lindau

Poche opere di Chesterton hanno la felice ispirazione di questo denso e arguto testo sulla cultura medievale e su Geoffrey Chaucer, il "padre della letteratura inglese", che fu uno dei suoi massimi rappresentanti. Chesterton rievoca alla sua maniera - libera, ironica, pungente - questa poliedrica figura di scrittore, poeta, funzionario di corte e diplomatico morto nell'anno 1400, di cui poco si sa, oltre al fatto che scrisse "I racconti di Canterbury" e si mosse da protagonista discreto sullo scenario europeo durante la Guerra dei Cent'Anni. Chaucer ci ha lasciato scritto che era grasso, che era pigro nell'alzarsi dal letto, che prediligeva le circostanze in cui poteva far la figura dello sciocco, che si pensava di lui che schivasse i suoi vicini a causa della sua mania per i libri... sembra l'autoritratto di Chesterton, che si riconosceva profondamente in questo erudito non paludato, spirito indipendente e curioso, razionale e sentimentale, autorevole e giocoso. Ma soprattutto, cattolico. Agli occhi di Chesterton, Chaucer incarna l'universalità della cultura cristiana e la ricchezza del suo umanesimo, elementi fondativi del medioevo e tutt'altro che inutili oggi. Il medioevo raccontato in questo libro è un'epoca straordinaria sul piano dell'arte e della spiritualità, che non può essere ridotta a una sorta di parentesi magari suggestiva, ma in fondo un po' estranea al corso della storia dell'uomo occidentale. Prefazione di Edoardo Rialti.

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Sofá de los años 60 France & Son
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Sofá de los años 60 France & Son

Diseño de Ole Wanscher

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Sofá de los años 60 France & Son

Diseño de Ole Wanscher

Sofá vintage de tres plazas con estructura de teca vista, asiento y respaldo acolchados con espuma y muelles, tapizado nuevo en tela blanca. Presenta la marca del fabricante.

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Pintura de paisaje con pastor y ovejas
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Pintura de paisaje con pastor y ovejas

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Pintura de paisaje con pastor y ovejas

Óleo sobre lienzo. Escuela centroeuropea del siglo XVIII. En el centro de la escena, en un paisaje rico en vegetación, se encuentra un pastor con su rebaño de ovejas, retratado en un momento de descanso; tras ellos, la casa de campo con el establo. En el reverso, una etiqueta de colección y la palabra "German" escrita a mano en el marco, probablemente para indicar la procedencia. La pintura se encuentra en el primer lienzo, con el marco original y un marco contemporáneo, redorado.

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Mesa Consola de los Años 50 Fabricada en Italia
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Mesa Consola de los Años 50 Fabricada en Italia

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Mesa Consola de los Años 50 Fabricada en Italia

Consola de pared con patas de madera de haya torneada y teñida, banda chapada en caoba y tapa de ónice rojo.

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Librería de directorio de nogal
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Librería de directorio de nogal

Italia a principios del siglo XIX

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Librería de directorio de nogal

Italia a principios del siglo XIX

Librería de nogal Directorio, base con puertas paneladas de profundidad modificada, parte superior con puertas de vidrio soplado y bisagras reemplazadas. Escudos de latón enrasados, estantes interiores de abeto. Italia, principios del siglo XIX.

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Colección Prisma Móvil Años 50-60
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Colección Prisma Móvil Años 50-60

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Colección Prisma Móvil Años 50-60

Mueble 'Colección Prisma' de los años 50-60 de fabricación italiana, caracterizado por un juego de inserciones de fórmica de diferentes grosores. Elegante y rico escritorio de fresno con compartimentos abiertos y pequeños cajones para objetos. Tiradores de latón.

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El Almuerzo de Fraticelli
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El Almuerzo de Fraticelli

El Almuerzo de Fraticelli

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El Almuerzo de Fraticelli

El Almuerzo de Fraticelli

Óleo sobre lienzo. Escuela genovesa del siglo XVIII. En el interior de una gran sala con ventanas arqueadas que dan a la calle, un grupo de frailes sentados en el suelo comparten una comida sencilla, colocada sobre un paño blanco. La escena recuerda la obra de Alessandro Magnasco conocido como Lissandrino (1667 -1749), artista genovés considerado como uno de los pintores más originales del siglo XVIII en Italia, que se distinguió en la pintura de género popular y, en particular, en la realización de escenas de la vida de frailes capuchinos o camaldulenses empeñados en las más variadas actividades, desde el estudio en la biblioteca hasta la confesión, desde el trabajo de cuchilleros o carpinteros en los talleres del convento hasta la simple meditación en torno al fuego: En estas obras, se aprecia toda la libertad expresiva de la pincelada del artista, que se desplaza por el lienzo con rápidos toques para describir llamas, chimeneas, gatos, libros, perros, pobres cuencos, lentes, libros, pobres ropas remendadas, sillas y taburetes, en resumen, todo un mundo cotidiano de gestos y cosas construidos con una técnica muy particular e inconfundible, compuesta por una viva mezcla de colores interpretada casi en su totalidad en monocromo, sobre la que descienden unas pocas y hábiles pinceladas de luz para dar forma y sustancia a las huesudas figuras de los monjes. El autor de la obra que aquí se propone se formó sin duda con Magnasco y se inspiró en su estilo, aunque aparece más posado, sin los destellos y la libertad de interpretación, a menudo irreverente o irónica, hacia las figuras de los monjes. Supo captar el juego de claroscuros, luces y sombras, que fluyen de una monocromía en tonos de marrón, produciendo una obra de excelente calidad pictórica. Restaurado y retocado, el cuadro se presenta en un marco dorado de principios del siglo XX.

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Mesa de abeto de finales del siglo XIX
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Mesa de abeto de finales del siglo XIX

Italia

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Mesa de abeto de finales del siglo XIX

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Mesa de abeto con cajón en la banda bajo el tablero, sostenida por cuatro patas de álamo torneadas. Italia, finales del siglo XIX.

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Carta geografica postale del Regno Lombardo-Veneto
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Carta geografica postale del Regno Lombardo-Veneto

Giacomo Pinchetti, Giovanni Brenna, Giuseppe Pezze
Gio. Cogliati

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Muebles de los años 60.
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Muebles de los años 60.

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Muebles de los años 60.

Mueble vintage con cuatro cajones portaobjetos con puertas batientes. Chapado en madera exótica, destaca por sus tiradores y pies de aluminio latonado.

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Pintura al Óleo sobre Lienzo Paisaje
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ARARPI0153881

Pintura al Óleo sobre Lienzo Paisaje

Descanso en la Huida a Egipto

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Pintura al Óleo sobre Lienzo Paisaje

Descanso en la Huida a Egipto

Óleo sobre lienzo. Siglos XVIII-XIX. El tema sagrado adquiere una connotación familiar en esta escena, llena de ternura e intimidad realmente muy terrenal: en un escenario casi exótico, que evoca un oasis en el desierto con sus palmeras y su manantial de agua en un paisaje árido y accidentado, José y María descansan sentados durante su huida a Egipto para escapar de la persecución de Herodes; la madre sostiene tiernamente al niño Jesús en su regazo, lo mira con ternura y lo envuelve en pañales, mientras José los observa complacido y relajado. Toda la escena se caracteriza por el predominio de los colores marrón-ocre, de los que sólo se aparta el vestido de María, en sus tradicionales colores azul y rojo; al fondo, un cielo despejado en los colores de un amanecer que acaba de despuntar, con tonos rosados. El lienzo fue aplicado sobre un bastidor nuevo de mediados del siglo XX y colocado en un marco de la misma época, al que le faltan algunas piezas.

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