Francia mediados del siglo XX

Escultura de bronce que representa a Venus desarmando a Cupido, de Mathurin Moreau. Copia póstuma.

Francia a principios del siglo XX

Reloj de sobremesa en bronce y esmalte rojo. Base circular esmaltada en rojo, finamente decorada con motivos vegetales dorados y pintada en su interior con reservas que representan una escena galante y castillo. Sobre la base descansa una figura de Venus sosteniendo un reloj con esfera plateada y horas en números romanos.

El Nacimiento de Venus 1935

Óleo sobre lienzo. Firmado y fechado en la parte inferior izquierda del lienzo. La gran composición consta de tres lienzos separados, el central desarrollado verticalmente (tamaño 220 x 128 cm) y redondeado en el borde superior, los dos lienzos laterales desarrollados horizontalmente y perfilados en las esquinas (tamaño 150 x 328 cm). El lienzo central está dominado por la figura de Venus, que surge desnuda de la espuma del mar, con un brazo levantado para cubrirse los ojos y protegerse de la luz del amanecer; en los dos lienzos laterales, una multitud de tritones, sirenas, ninfas marinas, monstruos marinos, dirigidos por el dios Poseidón, reconocible a la izquierda por el tridente que sostiene, presencian el acontecimiento con asombro y jubiloso júbilo. Las figuras destacan sobre el fondo de mar y cielo, fundidos en un luminoso continuo de gradaciones de color azul, en el que se cuela la luz rosada del amanecer, iluminando la escena. Formado en la escuela de Cesare Tallone, Brignoli aprendió de él el naturalismo derivado de la tradición veneciana, la observación de la naturaleza, la pincelada decisiva, los fuertes contrastes de luz. Por otra parte, tras varios viajes a África, iniciados en 1922, Brignoli se acercó a la pintura orientalista, pero rehuyó las formas de retórica exótica, reviviendo en cambio el nuevo tema con una cuidadosa investigación de los colores y de los efectos lumínicos sobre el paisaje. Esta obra, perteneciente al periodo ya «africano» del artista, está influida por esta impronta en sus elecciones cromáticas brillantes y claras. Por su tamaño y la composición de los tres lienzos, es de gran impacto escenográfico. Procedente de una gran villa de Brescia, donde se exponía en la imponente escalera, probablemente fue concebida y creada específicamente como elemento decorativo a medida. Los lienzos se presentan en marcos dorados contemporáneos, de los que faltan algunas partes.

Italia Principios del Siglo XX

Estatua de arenisca de jardín que representa a «Venus en el baño», copia del célebre escultor francés Christophe-Gabriel Allegrain (1710-1795), principios del siglo XX Italia. Descansa sobre una base circular adornada en todo su perímetro con festones florales.

Vénus Khoury-Ghata
Archinto

Nella piazza del villaggio sette pietre sono ammucchiate sotto il sole del deserto. La giovane Noor, colpevole di adulterio, aspetta di venire lapidata, così vuole la tradizione, così vuole la fatwa. "Sette pietre, per spaccarle la testa come una melagrana maturata al sole dell'estate." Rassegnata, Noor lascia scorrere i giorni in una forzata solitudine; non così una giovane e intraprendente francese in fuga dal proprio destino, decisa a salvarla. Dall'incontro di queste due donne nasce una storia avvincente che, attraverso l'aspro conflitto fra rispetto della tradizione e aspirazione alla libertà, diritto all'amore e al piacere, mette in piena luce le risorse preziose della solidarietà femminile, capace di operare prodigi.

Italia siglo XVIII

Lavabo de afeitar de mayólica a fuego alto en tonos monocromáticos de azul. De forma ovalada con borde expandido. Decoración que representa una escena mitológica de Venus surgiendo del agua sobre dos delfines, sostenida por Cupido. La escena se desarrolla en un paisaje fantástico con pueblos de casas y montañas. Marca de fabricación debajo de la base.

Luciano Caramel
Edizioni Gabriele Mazzotta