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Tableau Ancien Portrait d'un Clergé '800 École Lombarde Huile
ARAROT0221740
Tableau Ancien Portrait d'un Clergé '800 École Lombarde Huile

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Tableau Ancien Portrait d'un Clergé '800 École Lombarde Huile

Peinture à l'huile sur toile. École lombarde du XIXème siècle. Le grand portrait du prélat au premier plan est caractérisé par l'arrière-plan derrière lui, où l'on peut voir une église et une structure conventuelle, probablement les lieux où le prêtre exerçait son ministère. L'homme pose sa main droite sur quelques livres à sa droite, soulignant également son rôle d'érudit. Le tableau est présenté dans un cadre doré du début des années 1900.

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Peint avec Daniel dans la fosse aux lions
ARARPI0209156
Peint avec Daniel dans la fosse aux lions

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Peint avec Daniel dans la fosse aux lions

Peinture à l'huile sur toile. L'épisode biblique représenté fait référence à l'histoire de Daniel, le prophète de la cour du roi Darius le Mède qui, pour avoir prié son Dieu, fut condamné à être jeté dans la fosse aux lions. Mais Dieu a sauvé Daniel, en envoyant un ange pour fermer les mâchoires des bêtes, et le roi a pardonné à Daniel en condamnant à la place ceux qui l'avaient dénoncé. Le sujet a été représenté à plusieurs reprises dans l'art, pour la fascination liée à l'histoire mais aussi pour sa saveur exotique due à la présence de bêtes sauvages ; on se souvient en particulier de la version de Rubens de 1615, où le prophète est représenté, nu dans la fosse souterraine, tandis qu'il prie ardemment, entouré d'une foule de lions féroces. L'œuvre présentée ici propose plutôt une version centrée sur le dialogue entre le prophète et l'ange, qui se font face, se détachant par les couleurs vives de leurs robes sur le fond sombre d'une prison ; il n'y a qu'un seul lion, docilement accroupi aux pieds de l'ange, et donc la dimension spirituelle et salvatrice de l'événement biblique prévaut. Selon le célèbre historien de l'art Maurizio Marini, spécialiste de la peinture du Caravage et de l'art baroque, qui avait eu l'occasion de voir le tableau il y a des années, l'œuvre pourrait être attribuée à Antonio Maria Vassallo (1620 -1664) pour la composition et choix chromatiques. Le tableau, restauré et rentoilé, est présenté avec un cadre en listello.

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Tableau de Giovanni Madonini Visage d'une Jeune Roturier Art '900
ARARNO0207817
Tableau de Giovanni Madonini Visage d'une Jeune Roturier Art '900

Visage d'un jeune roturier

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Tableau de Giovanni Madonini Visage d'une Jeune Roturier Art '900

Visage d'un jeune roturier

Peinture à l'huile sur toile. Signé en bas à gauche. L'artiste Giovanni Madonini était un portraitiste mais surtout des personnages populaires, souvent représentés occupés à de petites activités et avec des couleurs vives. Oeuvre présentée dans un cadre.

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Tableau Ancien avec Jeune Fumeur de Pipe Huile sur Toile XVIIIe Siècle
Nouvelles
ARARPI0229465
Tableau Ancien avec Jeune Fumeur de Pipe Huile sur Toile XVIIIe Siècle

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Tableau Ancien avec Jeune Fumeur de Pipe Huile sur Toile XVIIIe Siècle

Huile sur toile. Le tableau représente un portrait en pied d'un jeune homme déshabillé qui allume sa pipe en tirant du feu avec un bâton de la bougie placée devant lui sur la table où repose également une épée : il s'agit peut-être d'un jeune chevalier dans un moment de repos. C'est précisément la bougie, seule source de lumière de la scène, qui suggère que l'artiste s'est inspiré de la production de Georges De La Tour (1593-1652), peintre français de style caravagesque qui s'est fait connaître par ses scènes "nocturnes", caractérisées par des personnages, généralement de rang inférieur plutôt que des modèles historiques ou des personnalités de haut rang, éclairés par la lumière d'une bougie, ce qui crée une atmosphère particulière d'intimité. Le tableau, restauré et ré-encadré, est présenté dans un cadre élégant.

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Sujet Sacré Huile sur Toile Italie XVII Siècle
SELECTED
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Sujet Sacré Huile sur Toile Italie XVII Siècle

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Sujet Sacré Huile sur Toile Italie XVII Siècle

Peinture à l'huile sur toile. Ecole lombarde du XVIIe siècle. La grande scène présente au centre la Madone assise proposant son sein à l'Enfant Jésus, qui s'allonge à la place pour essayer de cueillir un fruit dans la corbeille que lui donne saint Jean, debout sous eux ; autour, cinq figures de saints, reconnaissables à leurs attributs iconographiques. De gauche à droite vous avez : Saint Paul, tenant l'épée, Sainte Anne, veillant amoureusement sur sa fille et son petit-fils, Saint Pierre tenant les clefs du Royaume, Saint Joseph avec son bâton et un outil de menuisier à sa taille, et enfin, dernier à droite, San Carlo Borromeo, dont la présence dans l'œuvre soutient le client lombard. Le tableau provient également de la collection privée d'une famille lombarde, dont il fait partie depuis le XIXe siècle. L'oeuvre est encore sur la première toile et avec le cadre d'origine; au dos, il y a quelques petites taches et des signes de taches précédentes. Elle est présentée dans un cadre de la fin du XIXe siècle.

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Danilo Martinis Huile sur Toile Italie 2001
ARARCO0152884
Danilo Martinis Huile sur Toile Italie 2001

Visage féminin 2001

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Danilo Martinis Huile sur Toile Italie 2001

Visage féminin 2001

Huile sur toile. Daté et signé au dos. Né à Seregno, Danilo Martinis a été formé avec Osvaldo Minotti. Peintre et designer, il a meublé des résidences prestigieuses dans le monde entier, ses oeuvres sont particulièrement appréciées aux Emirats Arabes Unis et en Russie. Il aime exprimer ses pensées à travers des images graphiques-figuratives rendues par des effets géométriques et des jeux chromatiques, utilisant principalement des figures féminines comme interprètes. Dans cette oeuvre il propose un gros plan d'un visage féminin, valorisant son expressivité par le jeu des couleurs dans les gammes du jaune.

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Tableaux Anciens '800 Bergers Huile sur Papier Appliqué à la Toile
ARARPI0206743
Tableaux Anciens '800 Bergers Huile sur Papier Appliqué à la Toile

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Tableaux Anciens '800 Bergers Huile sur Papier Appliqué à la Toile

Huile sur papier appliquée sur toile. Les quatre œuvres proposent des sujets bucoliques, animés par des bergers avec leurs troupeaux et leurs fidèles chiens, parfois au repos sur le bord de la route, dans deux scènes également flanquées de marchandes de fruits. Les œuvres s'inspirent (ainsi que par la citation au dos de l'une d'elles) de la production de Francesco Londonio, l'artiste milanais du XVIIIe siècle qui s'est fait connaître pour ses scènes rurales et pastorales, dans un répertoire de instantanés savoureux de la vie paysanne. Les quatre tableaux sont présentés dans des cadres dorés contemporains, avec de petits défauts.

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E. Levi Huile sur Toile Italie 1971
ARARNO0181992
E. Levi Huile sur Toile Italie 1971

Roses 1971

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E. Levi Huile sur Toile Italie 1971

Roses 1971

Huile sur toile, montée sur contreplaqué. Signé et daté en bas à droite. Au dos, autre signature, date et étiquette avec le titre. La composition de roses dans un vase est créée par l'utilisation d'une couleur très matérielle, elle se veut la présentation d'un objet de la vie quotidienne, qui inspire la poétique de l'artiste, comme pour toute la production de cet artiste de Brescia. L'oeuvre est présentée dans un cadre d'époque.

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Portait d'un Gentilhomme avec Veste Huile sur Toile XVII Siècle
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Portait d'un Gentilhomme avec Veste Huile sur Toile XVII Siècle

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Portait d'un Gentilhomme avec Veste Huile sur Toile XVII Siècle

Peinture à l'huile sur toile. Ecole italienne du XVIIIème siècle. Dans le portrait de ce gentleman, la robe de chambre confectionnée dans un élégant tissu fleuri se détache particulièrement, dans des tons de rouge brique qui rappellent la couleur de la perruque. La sévérité de la pose et le regard austère du personnage contrastent presque avec l'élégance presque frivole de son habillement. Le tableau, restauré et rentoilé, est présenté dans un cadre du début des années 1900.

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Tableua Ancien avec Sujét Mythologique Huile sur Toile XVIIIe Siècle
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Tableua Ancien avec Sujét Mythologique Huile sur Toile XVIIIe Siècle

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Tableua Ancien avec Sujét Mythologique Huile sur Toile XVIIIe Siècle

Peinture à l'huile sur toile. École française du XVIIIe siècle. Le sujet mythologique de la déesse Diane au bain était largement répandu dans la peinture du XVIIIe siècle et, notamment dans la région flamande, également au siècle précédent. Il fut proposé sous différentes variantes, avec la déesse seule, ou accompagnée de nymphes, ou avec Actéon ; dans ce cas, la belle divinité, reconnaissable au carquois accroché à la branche de l'arbre et au chien de chasse qui l'accompagne. elle s'apprête à se baigner dans un plan d'eau tandis qu'un faune malicieux l'épie derrière elle. Le corps féminin légèrement vêtu occupe toute la scène, central et d'une blancheur qui se détache au milieu des ombres de la forêt feuillue, avec toutes les autres figures et éléments qui l'entourent. Le petit tableau a été restauré et rentoilé au début du XXe siècle.

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Portrait d'une Jeune Femme Dessin Italie 1858
ARAROT0118961
Portrait d'une Jeune Femme Dessin Italie 1858

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Portrait d'une Jeune Femme Dessin Italie 1858

Crayon, fusain et mine de plomb sur papier. Signé (Amalia Bianchi ?) et daté en bas à droite. L'utilisation de différents pigments picturaux est très efficace, créant un jeu de lumière et d'obscurité et soulignant bien les éléments de la figure. Le portrait est présenté dans un cadre en bois du XIXe siècle, agrémenté d'inserts en cuir en forme de feuilles et de fleurs, avec quelques petites chutes et manques.

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Tableau Ancien Nature Morte avec Chasse '600-'700 Huile sur Toile
ARARPI0224080
Tableau Ancien Nature Morte avec Chasse '600-'700 Huile sur Toile

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Tableau Ancien Nature Morte avec Chasse '600-'700 Huile sur Toile

Peinture à l'huile sur toile. La composition présente au centre un lièvre suspendu, flanqué de quelques cailles et d'un pigeon ; sur le côté droit, un panier en osier contenant des châtaignes et des branches de pin ; sur le côté gauche une botte d'asperges et un vase de fleurs colorées, dont les couleurs vives et vives créent un contraste chromatique avec les autres éléments, le tout dans des tons marron et gris. Restauré et rentoilé, le tableau est présenté dans un cadre réutilisé du XIXe siècle.

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Paysage marin peint
ARARPI0057788
Paysage marin peint

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Paysage marin peint

Olio su tela. Delicatissima ed accurata composizione, dedicata al "dramma" del mare e delle tempeste: alcune barche a vela, cariche di figure umane, piccole ma accuratamente descritte, sono in balia delle alte onde che minacciano di spingerle sugli scogli vicini. La tipologia di figure e la loro realizzazione sono vicine ai modi di Francesco Guardi, il pittore veneziano del XVIII secolo, che si distinse per le opere permeate di atmosfere particolari, fantastiche, contemplative, permeate di sentimento. Il dipinto è stato ritelato in antico.

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Tableau Ancien Paysage avec Figures Huile sur Toile XIXe Siècle
ARAROT0230026
Tableau Ancien Paysage avec Figures Huile sur Toile XIXe Siècle

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Tableau Ancien Paysage avec Figures Huile sur Toile XIXe Siècle

Peinture à l'huile sur toile. École française du milieu du XIXème siècle. Le paysage présenté est une campagne plate et verdoyante, avec un petit ruisseau qui irrigue les terres environnantes ; au premier plan se trouvent les figures de quelques voyageurs à cheval abreuvant les animaux. Le type de paysage remonte dans son style et surtout dans sa matière à l'école de Barbizon, c'est-à-dire à cette expérience picturale française née entre la première et la seconde moitié du XIXe siècle, d'un groupe d'artistes qui travaillaient dans le village. de Barbizon, situé aux portes de Paris, à proximité de la forêt de Fontainebleau. Les membres de l’école avaient des intérêts et des styles artistiques différents, mais ils se concentraient principalement sur les paysages et la peinture en plein air, avec en commun le désir d’élever ce genre de peinture du fond des scènes classiques à un sujet à part entière. La campagne et les arbres centenaires de la forêt, ainsi que les ouvriers des champs environnants, exerçaient une forte attirance pour redécouvrir les beautés naturelles loin de la ville, inspirant plusieurs générations d'artistes. L'école faisait partie d'un mouvement artistique européen plus large tendant à affirmer le naturalisme dans l'art et apporta une contribution significative à l'affirmation du réalisme français du XIXe siècle. L'œuvre, regarnie, est présentée dans un cadre d'époque.

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Peinture Allegorique Huile sur Toile Italie XVIII Siècle
ARTPIT0001237
Peinture Allegorique Huile sur Toile Italie XVIII Siècle

Angelots jouant aux cartes

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Peinture Allegorique Huile sur Toile Italie XVIII Siècle

Angelots jouant aux cartes

Huile sur toile. Dans la scène, qui est situé dans un intérieur, mais d'une grande fenêtre qui encadre un paysage, trois angelots assis sur des bancs de jouer avec des cartes, en essayant de construire un château. Restauré.

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Portrait de Bartolomeo de Olevano, Huile sur Toile, Italie, '500.
SELECTED
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ARARPI0097144
Portrait de Bartolomeo de Olevano, Huile sur Toile, Italie, '500.

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Portrait de Bartolomeo de Olevano, Huile sur Toile, Italie, '500.

Peinture à l'huile sur toile. École lombarde. C'est le portrait debout d'un homme en armure, dans une attitude fière, presque en mouvement, la main posée sur la poignée de son épée; en haut à gauche un blason; en bas à droite un cartouche peint avec une longue écriture en latin, qui identifie l'homme. Il s'agit de Bartolomeo III Olevano, appartenant à la puissante famille des nobles Olevano, seigneurs féodaux de nombreuses villes de Pavie et de Lomellina (où leur château existe toujours), qui ont eu une grande voix dans les événements de Pavie et de sa campagne jusqu'au 18. siècle. Bartolomeo III, né en 1512, se consacra à l'art de la guerre pendant quarante ans, accomplissant de nombreux et très honorables actes, fut préfet de Mortara et Novara sous la domination de Charles Quint, maître des soldats et ambassadeur de Philippe II. Ses réalisations les plus importantes sont résumées dans le cartouche: une traduction du texte est disponible. Le blason représenté montre à gauche l'olivier dont la famille tire son nom. La peinture provient d'une importante collection historique familiale lombarde.

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Tableau Ancien Mer en Tempête Huile sur Toile XVIIIe Siècle
ARARPI0229471
Tableau Ancien Mer en Tempête Huile sur Toile XVIIIe Siècle

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Tableau Ancien Mer en Tempête Huile sur Toile XVIIIe Siècle

Huile sur toile. École d'Italie du Nord du XVIIIe siècle. La grande scène montre un aperçu de la mer, près de la côte habitée, fortement agitée par la tempête, qui a déjà causé le naufrage d'un navire, placé au premier plan à gauche, fracassé sur les rochers, tandis qu'un autre, à droite, subit le même sort. Certains marins ont rejoint le rivage, d'autres tentent de le faire dans le canot de sauvetage. L'ensemble de la scène est caractérisé par des couleurs sombres et lugubres, bien qu'une lueur s'ouvre dans le ciel chargé de nuages gris. Restauré et réencadré, le tableau est présenté dans un cadre en lattis.

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Peinture Allegorique Huile sur Toile Italie XVIII Siècle
ARTPIT0001238
Peinture Allegorique Huile sur Toile Italie XVIII Siècle

Jeu d'angelots

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Peinture Allegorique Huile sur Toile Italie XVIII Siècle

Jeu d'angelots

Huile sur toile. Dans la scène de trois putti jouer dans le théâtre, le port d'un masque de rires, et par effrayer le compagnon, tandis que le troisième est fanciullescamente déguisé comme le voyageur. Restauré.

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Peinture de Concetto Pozzati
ARARCO0223200
Peinture de Concetto Pozzati

Imagologie 2001

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Peinture de Concetto Pozzati

Imagologie 2001

Huile et acrylique sur toile. Signature, date et titre au dos. Concetto Pozzati était un artiste éclectique : après ses débuts dans le climat informel, l'artiste a retravaillé les influences du Pop Art international dans une touche personnelle, en restant toujours lié à une figuration simplifiée et ironique, aux atmosphères surréalistes. L'œuvre présentée remonte à la période artistique de Pozzati des années 80, 90 et 2000, caractérisée par une peinture dense et charnue qui témoigne de l'intérêt de l'artiste pour les objets quotidiens et affectueux ; appartient à la série intitulée "Imagologia", groupes de visages représentés sur la toile en superpositions et croisements. De cette série l'artiste disait : "ces têtes ont peur de la peinture car souvent elles ne collectionnent que le signe. Le mystère d'une tête est toujours visible mais... l'énigme est toujours une relation inattendue. Les têtes résistent (pour combien de temps encore ? ) à la banalité car les différences entre elles sont extrêmes. Faut-il traiter avec le passé ? Le passé est plus facile à regarder. Les têtes ne laissent pas la vie s'échapper de leurs confins. Le visage ne se détache pas de la relique déchirée. Les têtes elles ont cessé d'être arrogants. Les têtes, ces têtes, entrent dans mon calendrier. Têtes avec des barbelés : clôture de têtes. Ces têtes pourraient sortir et revenir à tout moment. Tout cela, tant de têtes, a besoin d'une pause sinon d'une ping-pong pour deux. Continuez à donner du sens à ces têtes comme un dialogue de différents masques qui rebondissent dans la circularité du temps et dans une mémorisation persistante." Travail dans le cadre.

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Tableau Ancien Philip Peter Roos Scène de Chasse '700 Huile sur Toile
ARARPI0221025
Tableau Ancien Philip Peter Roos Scène de Chasse '700 Huile sur Toile

Scène de chasse

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Tableau Ancien Philip Peter Roos Scène de Chasse '700 Huile sur Toile

Scène de chasse

Huile sur toile. École nord-européenne du XVIIIe siècle. La grande scène, située dans un paysage nordique de végétation dense sous des sommets bleus imperméables, représente le point culminant d'une chasse au fauve : le cavalier, qui occupe la partie supérieure de la scène, plante sa lance dans la proie terrifiée et agonisante ; tout autour, la meute de chiens participe. Le cavalier, qui occupe la partie supérieure de la scène, plante sa lance dans la proie terrifiée et agonisante ; tout autour, la meute de chiens participe, courant autour du cavalier et de la proie. Le chien du centre inférieur se distingue de tous les autres, le seul à avoir un pelage clair : la luminosité intense qui émane et fait ressortir le dessin précis de son pelage, les muscles en mouvement, l'expression exaltée de l'animal, en font le protagoniste de la scène, attirant le regard, tandis que toutes les autres figures, y compris le cavalier, deviennent le contour, précis et exact, mais pas le protagoniste. C'est précisément la précision dans la peinture des animaux qui rapproche cette œuvre de la production de Philip Peter Roos, dit Rosa da Tivoli. Originaire de Francfort, puis installé à Rome, où il est resté jusqu'à sa mort, cet artiste a été très actif surtout comme peintre d'animaux, représentés au premier plan sur des fonds paysagers et exécutés avec des couleurs riches et des effets de lumière intense. Le grand succès qu'il a connu et la très grande production qui en a découlé (parfois au détriment de la qualité des œuvres), justifient l'attribution fréquente à ce peintre d'œuvres dont le sujet et la technique picturale sont proches des siens, comme celle présentée ici, qui n'est cependant pas documentée et validée. Restauré et ré-encadré, le tableau est présenté dans un cadre de la fin du XIXe siècle.

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