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Retrato de una mujer joven 1858
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Retrato de una mujer joven 1858

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Retrato de una mujer joven 1858

Lápiz, carboncillo y albayalde sobre papel. Firmado (¿Amalia Bianchi?) Y fechado en la parte inferior derecha. El uso de diferentes pigmentos pictóricos es muy efectivo, creando un juego de luz y oscuridad y subrayando bien los elementos de la figura. El retrato se presenta en un marco de madera del siglo XIX, adornado con inserciones de cuero en forma de hojas y flores, con algunas pequeñas caídas y deficiencias.

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Cuadro con Marina en Tempesta
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Cuadro con Marina en Tempesta

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Cuadro con Marina en Tempesta

Pintura al óleo sobre lienzo. Escuela del norte de Italia del siglo XVIII. La gran escena deja entrever el mar, cerca de la costa habitada, fuertemente agitado por la tormenta, que ya ha provocado el naufragio de un barco, situado en primer plano a la izquierda, estrellado contra las rocas, mientras que otro, a la derecha , está sufriendo la misma suerte. Algunos marineros han llegado a la orilla, otros intentan hacerlo en el bote salvavidas. Toda la escena se caracteriza por colores oscuros y oscuros, aunque un corte en el cielo lleno de nubes grises se abre a un rayo de luz. Restaurado y revestido, el cuadro se presenta con marco de listones.

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Pintura de Giovanni Madonini
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Pintura de Giovanni Madonini

Cara de un joven plebeyo

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Pintura de Giovanni Madonini

Cara de un joven plebeyo

Pintura al óleo sobre lienzo. Firmado abajo a la izquierda. El artista Giovanni Madonini fue un retratista pero sobre todo de personajes populares, a menudo representados concentrados en pequeñas actividades y con colores vivos. Obra presentada en marco.

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Cuadro de joven encendiendo una pipa
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Cuadro de joven encendiendo una pipa

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Cuadro de joven encendiendo una pipa

Olio su tela. Il dipinto propone il ritratto a mezzo busto di un giovane uomo che, in deshabillé, sta accendendo la pipa attingendo il fuoco con un bastoncino dalla candela posata davanti a lui, sul tavolo ove è appoggiata anche una spada: forse si tratta di un giovane cavaliere in un momento di riposo. E' proprio la candela, unica fonte di luce della scena, a suggerire che l'artista guardasse alla produzione di Georges De La Tour (1593 -1652), il pittore francese di stampo caravaggesco che si affermò per le sue scene "notturne", caratterizzate da figure, solitamente gente di basso rango più che modelli storici o personaggi altolocati, illuminate dalla luce di una candela, a creare una speciale atmosfera di intimità. Il dipinto, restaurato e ritelato, è presentato in cornice in stile.

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Pintura Retrato de un Prelado
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Pintura Retrato de un Prelado

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Pintura Retrato de un Prelado

Pintura al óleo sobre lienzo. Escuela lombarda del siglo XIX. El gran retrato del prelado en primer plano se caracteriza por el fondo detrás de él, donde se puede ver una iglesia y una estructura conventual, probablemente los lugares donde el sacerdote ejercía su ministerio. El hombre apoya su mano derecha sobre unos libros a su derecha, subrayando también su papel de erudito. El cuadro se presenta en un marco dorado de principios del siglo XX.

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Pintado con Daniel en el foso de los leones
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Pintado con Daniel en el foso de los leones

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Pintado con Daniel en el foso de los leones

Pintura al óleo sobre lienzo. El episodio bíblico representado hace referencia a la historia de Daniel, el profeta de la corte del rey Darío el Medo que, por haber orado a su Dios, fue condenado a ser arrojado al foso de los leones. Pero Dios salvó a Daniel, enviando un ángel para cerrar las fauces de las bestias, y el rey perdonó a Daniel condenando a los que lo habían denunciado. El tema ha sido representado varias veces en el arte, por la fascinación ligada a la historia pero también por su sabor exótico debido a la presencia de bestias salvajes; en particular recordamos la versión de Rubens de 1615, donde el profeta es representado desnudo en el pozo subterráneo, mientras ora ardientemente, rodeado de una multitud de feroces leones. La obra que aquí se presenta propone en cambio una versión centrada en el diálogo entre el profeta y el ángel, quienes se enfrentan, destacándose con los vivos colores de sus túnicas sobre el fondo oscuro de una prisión; hay un solo león, mansamente agachado a los pies del ángel, y por eso prevalece la dimensión espiritual y salvífica del acontecimiento bíblico. Según el célebre historiador del arte Maurizio Marini, especialista en la pintura de Caravaggio y el arte barroco, que tuvo la oportunidad de contemplar el cuadro años atrás, la obra podría atribuirse a Antonio Maria Vassallo (1620 -1664) por la composición y elecciones cromáticas. El cuadro, restaurado y reasentado, se presenta con marco de listelo.

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Grupo de cuatro cuadros con escenas pastoriles
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Grupo de cuatro cuadros con escenas pastoriles

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Grupo de cuatro cuadros con escenas pastoriles

Óleo sobre papel aplicado a lienzo. Las cuatro obras proponen temas pastoriles, animados por pastores con sus rebaños y sus perros fieles, a veces descansando al borde del camino, en dos escenas flanqueadas también por vendedores de frutas. Las obras se inspiran (así como en la cita al dorso de una de ellas) en la producción de Francesco Londonio, el artista milanés del siglo XVIII que se dio a conocer por sus escenas rurales y pastoriles, en un repertorio de sabrosas instantáneas de la vida campesina. Las cuatro pinturas se presentan en marcos dorados contemporáneos, con pequeños defectos.

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danilo martinis
ARARCO0152884
danilo martinis

Rostro femenino 2001

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danilo martinis

Rostro femenino 2001

Pintura al óleo sobre lienzo. Fechado y firmado al dorso. Nacido en Seregno, Danilo Martinis se formó con Osvaldo Minotti. Pintor y diseñador, ha amueblado prestigiosas residencias en todo el mundo, sus obras son especialmente apreciadas en los Emiratos Árabes Unidos y en Rusia. Le encanta expresar sus pensamientos a través de imágenes gráfico-figurativas plasmadas mediante efectos geométricos y juegos cromáticos, utilizando principalmente figuras femeninas como intérpretes. En esta obra propone un primer plano de un rostro femenino, potenciando su expresividad a través del juego de colores en las gamas del amarillo.

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Virgen con el Niño y Santos pintura del siglo XVII
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Virgen con el Niño y Santos pintura del siglo XVII

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Virgen con el Niño y Santos pintura del siglo XVII

Pintura al óleo sobre lienzo. Escuela lombarda del siglo XVII. La gran escena presenta en el centro a la Virgen sentada proponiendo su pecho al Niño Jesús, quien en su lugar se estira para intentar recoger una fruta de la cesta que le entrega San Juan, de pie debajo de ellos; alrededor, cinco figuras de santos, reconocibles por sus atributos iconográficos. De la izquierda tenéis: San Pablo, sosteniendo la espada, Santa Ana, velando amorosamente por su hija y su nieto, San Pedro sosteniendo las llaves del Reino, San José con su bastón y una herramienta de carpintero en la cintura, y finalmente, último a la derecha, San Carlo Borromeo, cuya presencia en la obra respalda al cliente lombardo. El cuadro también procede de la colección privada de una familia lombarda, de la que forma parte desde el siglo XIX. La obra se encuentra aún en el primer lienzo y con el marco original; en el dorso tiene unos pequeños parches y señales de parches anteriores. Se presenta en un marco de finales del siglo XIX.

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Pintura de Eugenio Levi
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Pintura de Eugenio Levi

rosas 1971

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Pintura de Eugenio Levi

rosas 1971

Óleo sobre lienzo, montado sobre madera contrachapada. Firmado y fechado abajo a la derecha. Al dorso más firma, fecha y etiqueta con el título. La composición de rosas en un jarrón se crea mediante el uso de un color altamente matérico y pretende ser la presentación de un objeto de la vida cotidiana, que inspira la poética del artista, como lo fue para toda la producción de este artista bresciano. La obra se presenta en un marco de época.

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Retrato de Bartolomeo De Olevano
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Retrato de Bartolomeo De Olevano

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Retrato de Bartolomeo De Olevano

Pintura al óleo sobre lienzo. Escuela lombarda. Es el retrato de pie de un hombre con armadura, en actitud orgullosa, casi en movimiento, con la mano apoyada en la empuñadura de su espada; arriba a la izquierda un escudo de armas; en la parte inferior derecha un cartucho pintado con una larga escritura en latín, que identifica al hombre. Se trata de Bartolomeo III Olevano, perteneciente a la poderosa familia de los nobles Olevano, señores feudales de numerosos pueblos de Pavía y Lomellina (donde aún existe su castillo), que tuvo una gran voz en los acontecimientos de Pavía y su campo hasta el siglo XVIII siglo. Bartolomeo III, nacido en 1512, se dedicó al arte de la guerra durante cuarenta años, realizando numerosas y honradas hazañas, fue prefecto de Mortara y Novara durante la dominación de Carlos V, maestro de soldados y embajador de Felipe II. Sus logros más importantes se resumen en el cartucho: una traducción del texto está disponible. El escudo de armas representado muestra a la izquierda el olivo del que la familia tomó su nombre. La pintura proviene de una importante colección histórica familiar lombarda.

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Cuadro ovalado Paisaje con Figuras
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Cuadro ovalado Paisaje con Figuras

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Cuadro ovalado Paisaje con Figuras

Óleo sobre lienzo, aplicado sobre aglomerado en la segunda mitad del siglo XX. El cuadro retoma las formas pictóricas del siglo XVIII, con un corte decorativo. En un paisaje apacible, con una estructura arquitectónica a la derecha y el valle verde con la desembocadura del río a la izquierda, dos figuras caminan por el sendero, una mujer con su fardo de ropa y el caminante con una alforja y un bastón. La obra se presenta en estilo de crónica.

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Cuadro de bodegón con caza, espárragos, castañas y flores.
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Cuadro de bodegón con caza, espárragos, castañas y flores.

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Cuadro de bodegón con caza, espárragos, castañas y flores.

Pintura al óleo sobre lienzo. La composición presenta una liebre colgada en el centro, flanqueada por unas codornices y una paloma; en el lado derecho, una cesta de mimbre que contiene castañas y ramas de pino; en el lado izquierdo un manojo de espárragos y un jarrón con flores de colores, cuyos colores vivos y brillantes crean un contraste cromático con el resto de elementos, todos en tonos marrones y grises. Restaurada y revestida, la pintura se presenta en un marco reutilizado del siglo XIX.

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Cuadro de Paisaje con Figuras
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Cuadro de Paisaje con Figuras

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Cuadro de Paisaje con Figuras

Pintura al óleo sobre lienzo. Escuela francesa de mediados del siglo XIX. El paisaje que se presenta es un campo llano y verde, con un pequeño arroyo que riega los terrenos circundantes; en primer plano aparecen las figuras de unos viajeros a caballo dando de beber a los animales. El tipo de paisaje se remonta en estilo y sobre todo en temática a la escuela de Barbizon, es decir a esa experiencia pictórica francesa que surgió entre la primera y la segunda mitad del siglo XIX, por parte de un grupo de artistas que trabajaron en el pueblo. de Barbizon, situada a las afueras de París, cerca del bosque de Fontainebleau. Los miembros de la escuela tenían diferentes intereses y estilos artísticos, pero se concentraban predominantemente en paisajes y pintura al aire libre, con el deseo común de elevar este género de pintura desde el telón de fondo de escenas clásicas a un tema en sí mismo. El campo y los árboles centenarios del bosque, así como los trabajadores de los campos circundantes, ejercieron una fuerte atracción para redescubrir la belleza natural lejos de la ciudad, inspirando a varias generaciones de artistas. La escuela era parte de un movimiento artístico europeo más amplio que tendía a afirmar el naturalismo en el arte e hizo una contribución significativa a la afirmación del realismo francés del siglo XIX. La obra, rebasada, se presenta en un marco de época.

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Cuadro con Diana bañándose espiada por un fauno
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ARARPI0230855
Cuadro con Diana bañándose espiada por un fauno

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Cuadro con Diana bañándose espiada por un fauno

Pintura al óleo sobre lienzo. Escuela francesa del siglo XVIII. El tema mitológico de la diosa Diana bañándose tuvo una amplia difusión en la pintura del siglo XVIII y, sobre todo en el ámbito flamenco, también en el siglo anterior. Se propuso en diferentes variaciones, con la diosa sola, acompañada de ninfas, o con Acteón; en este caso la bella deidad, reconocible por la aljaba que cuelga de la rama del árbol y el perro de caza que la acompaña. está a punto de bañarse en un cuerpo de agua mientras un travieso fauno la espía detrás de ella. El cuerpo femenino escasamente vestido ocupa toda la escena, central y de una blancura que destaca en medio de las sombras del frondoso bosque, con todas las demás figuras y elementos que lo rodean. El pequeño cuadro fue restaurado y revestido a principios del siglo XX.

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paisaje marino pintado
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paisaje marino pintado

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paisaje marino pintado

Olio su tela. Delicatissima ed accurata composizione, dedicata al "dramma" del mare e delle tempeste: alcune barche a vela, cariche di figure umane, piccole ma accuratamente descritte, sono in balia delle alte onde che minacciano di spingerle sugli scogli vicini. La tipologia di figure e la loro realizzazione sono vicine ai modi di Francesco Guardi, il pittore veneziano del XVIII secolo, che si distinse per le opere permeate di atmosfere particolari, fantastiche, contemplative, permeate di sentimento. Il dipinto è stato ritelato in antico.

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Alegoría De La Pintura
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Alegoría De La Pintura

Querubines Naipes

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Alegoría De La Pintura

Querubines Naipes

Óleo sobre lienzo. En la escena que se desarrolla en un interior, pero la gran ventana que enmarca un paisaje, tres querubines sentado en los bancos de jugar con cartas, tratando de construir un castillo. Restaurado.

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Retrato masculino pintado con vestido de flores
ARARPI0207610
Retrato masculino pintado con vestido de flores

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Retrato masculino pintado con vestido de flores

Pintura al óleo sobre lienzo. Escuela italiana del siglo XVIII. En el retrato de este caballero destaca especialmente la bata confeccionada en un elegante tejido floral, en tonos rojo ladrillo que recuerdan el color de la peluca. La severidad de la pose y la mirada austera del personaje casi contrastan con la elegancia casi frívola de su vestimenta. El cuadro, restaurado y reasentado, se presenta en un marco de principios del siglo XX.

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Vista del golfo de Nápoles y el Vesubio
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Vista del golfo de Nápoles y el Vesubio

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Vista del golfo de Nápoles y el Vesubio

Pintura al óleo sobre lienzo. Escuela napolitana del siglo XIX. Ejemplo típico de pintura Grand Tour, la pintura ofrece una visión del Golfo de Nápoles animado por numerosos barcos, de los cuales en primer plano uno de pescadores que desembarcan en la playa, donde esperan sus esposas e hijos. En el fondo se encuentra el Vesubio humeante. La escena es viva por la vitalidad que expresa y por los colores, aunque los tonos rosados del cielo y el Vesubio recuerdan la nota romántica de la pintura de la época. El lienzo tiene pequeñas gotas de color. Se presenta en un elegante marco.

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Cuadro con escena de episodio histórico.
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Cuadro con escena de episodio histórico.

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Cuadro con escena de episodio histórico.

Pintura al óleo sobre lienzo. Escuela del sur de Italia de los siglos XVII-XVIII. La escena, llena de personajes, tiene en el centro la figura de un líder, bien definida en los detalles de la armadura, la cimera, así como la anatomía: acompaña benevolentemente con el movimiento de sus brazos a un hombre arrodillado que Junto a su compañero, rinde homenaje a un emperador, pero señala con la mano extendida al grupo de seis niños, retenidos a la derecha por los soldados. El emperador se ha levantado del trono, a la izquierda, y va al encuentro de la pareja postrada, pero también él parece casi en una actitud de reverencia hacia el líder central. La escena parece hacer referencia a un episodio histórico de clemencia de un líder, que por su edad, rasgos y tipo de armadura, podría ser Alejandro Magno, personaje que, sin embargo, resulta difícil de igualar con la otra figura coronada de laurel. , que desciende del trono en el suntuoso palacio . Por tanto, no es posible identificar específicamente el episodio (¿histórico o legendario?) de referencia. Además, se aprecia la riqueza compositiva de la escena, con numerosas figuras bien detalladas y colores vivos que subrayan su dinamismo. La obra, restaurada y revestida, se presenta en un marco antiguo.

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