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PEINTURES DU '900
 

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Dans cette section, vous pouvez trouver toutes les œuvres d' Art du XXe Siècle disponibles dans notre catalogue en ligne. Une sélection large et raffinée qui comprend des paysages, des natures mortes, des portraits, des visages, des sujets sacrés, des aperçus et des vues d'artistes du XXe siècle pour enrichir les pièces de votre maison

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Tableau Modèrne avec Composition de Fleurs Huile sur Toile '900
Nouvelles
ARARNO0234374
Tableau Modèrne avec Composition de Fleurs Huile sur Toile '900

ARARNO0234374
Tableau Modèrne avec Composition de Fleurs Huile sur Toile '900

Peinture à l'huile sur toile. En bas à gauche se trouve une signature non identifiée. Grande composition de fleurs panachées, placées en extérieur sur un sol nu et désert. Les couleurs des fleurs sont appliquées avec une certaine cohérence matérielle, les faisant ressortir et émerger du fond presque monochromatique. Le tableau présente quelques éclaboussures de saleté dans le coin inférieur gauche. Il est présenté dans un cadre contemporain.

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Tableau Ancien Portrait d'un Raja d'inde Huile sur Papier '900
Nouvelles
ARARNO0234371
Tableau Ancien Portrait d'un Raja d'inde Huile sur Papier '900

ARARNO0234371
Tableau Ancien Portrait d'un Raja d'inde Huile sur Papier '900

Huile sur papier. Composition décorative réalisée en retouchant à l'huile une impression sur papier, obtenue à partir de photos vintage. Elle offre le portrait d'un raja indien, fièrement assis sur une riche enseigne travaillée en bois doré. Le portrait est présenté dans un cadre moderne et élaboré.

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Tableau Modèrne de G. Pier Dieterle Huile sur Toile '900
Nouvelles
ARARNO0234375
Tableau Modèrne de G. Pier Dieterle Huile sur Toile '900

Aperçu de la Campagne

ARARNO0234375
Tableau Modèrne de G. Pier Dieterle Huile sur Toile '900

Aperçu de la Campagne

Peinture à l'huile sur toile. Signé en bas à droite. Un grand aperçu d'une campagne où paissent des vaches, à proximité d'un petit ruisseau. C'est l'œuvre du peintre et architecte parisien Georges Pierre Dieterle, parisien de naissance mais qui vivait dans un petit village de Normandie, dont il fut maire. Élève de Corot, Dieterle se consacre également aux paysages réalistes. Le tableau est présenté dans un cadre d'époque.

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Tableau Modèrne avec Paysage de Forêt Huile sur Toile '900
Nouvelles
ARARNO0235293
Tableau Modèrne avec Paysage de Forêt Huile sur Toile '900

ARARNO0235293
Tableau Modèrne avec Paysage de Forêt Huile sur Toile '900

Peinture à l'huile sur toile. Signé Bertolotti en bas à droite. Il offre un aperçu d'une forêt, avec des plantes clairsemées et hautes et un sous-bois plein de rochers recouvert d'une pelouse verte ; à travers les arbres, une entaille s’ouvre au centre, inondée de lumière, encadrant des sommets escarpés. Le tableau, à fort impact scénographique, est présenté dans un cadre contemporain.

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Peinture de Primo Carena
Nouvelles
ARARNO0233213
Peinture de Primo Carena

L'époque de Messi, 1974

ARARNO0233213
Peinture de Primo Carena

L'époque de Messi, 1974

Peinture à l'huile sur toile. Signé et daté en bas à gauche. Le tableau, provenant d'une collection privée de Pavie, est publié à la page 74 de la monographie de Simona Morani consacrée à l'artiste Primo Carena (éditions Bolis), avec la présentation signée par la critique d'art Rossana Bossaglia. Le paysage vallonné exprime bien l'intimité tamisée associée au réalisme rigoureux qui caractérisent la production picturale du peintre pavien. Dans ses paysages, Carena tend "à capturer la réalité atmosphérique des lieux sans se livrer au descriptivisme... mais constamment soutenu par une veine lyrique, qui est le motif sous-jacent de toute sa production". L'œuvre est présentée dans un cadre d'époque

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Peinture de Primo Carena
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ARARNO0233212
Peinture de Primo Carena

Rétroéclairage vallonné, 1960

ARARNO0233212
Peinture de Primo Carena

Rétroéclairage vallonné, 1960

Huile sur carton. Signé et daté en bas à droite. Le tableau, provenant d'une collection privée de Pavie, est publié à la page 70 de la monographie de Simona Morani consacrée à l'artiste Primo Carena (éditions Bolis), avec la présentation signée par la critique d'art Rossana Bossaglia. Au dos se trouve un cachet de participation de l'œuvre à l'exposition personnelle de l'artiste au Château Visconteo de Pavie en 1992. Le paysage, une étendue de campagne sur fond de collines, exprime bien l'intimité tamisée associée au réalisme rigoureux qui caractérise le tableau de production du peintre de Pavie. Dans ses paysages, Carena tend "à capturer la réalité atmosphérique des lieux sans se livrer au descriptivisme... mais constamment soutenu par une veine lyrique, qui est le motif sous-jacent de toute sa production". L'œuvre est présentée dans un cadre d'époque.

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Peinture de Primo Carena
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ARARNO0233211
Peinture de Primo Carena

Rue de la ville, 1941

ARARNO0233211
Peinture de Primo Carena

Rue de la ville, 1941

Peinture à l'huile sur toile. Signé et daté en bas à droite. Le tableau, provenant d'une collection privée de Pavie, est publié à la page 59 de la monographie de Simona Morani consacrée à l'artiste Primo Carena (éditions Bolis), avec la présentation signée par la critique d'art Rossana Bossaglia. La vue de la ville exprime bien l'intimité tamisée associée au réalisme rigoureux qui caractérisent la production picturale du peintre pavien. Dans ses paysages, Carena tend "à capturer la réalité atmosphérique des lieux sans se livrer au descriptivisme... mais constamment soutenu par une veine lyrique, qui est le motif sous-jacent de toute sa production". L'œuvre est présentée dans un cadre d'époque.

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Peinture de Primo Carena
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ARARNO0233209
Peinture de Primo Carena

Arbres dans le brouillard, 1978

ARARNO0233209
Peinture de Primo Carena

Arbres dans le brouillard, 1978

Peinture à l'huile sur toile. Signé et daté en bas à droite. Le tableau, provenant d'une collection privée de Pavie, est publié à la page 73 de la monographie de Simona Morani consacrée à l'artiste Primo Carena (éditions Bolis), avec la présentation signée par la critique d'art Rossana Bossaglia. Le paysage lacustre exprime bien l'intimité tamisée associée au réalisme rigoureux qui caractérisent la production picturale du peintre pavien. Dans ses paysages, Carena tend "à capturer la réalité atmosphérique des lieux sans se livrer au descriptivisme... mais constamment soutenu par une veine lyrique, qui est le motif sous-jacent de toute sa production". L'œuvre est présentée dans un cadre de style. Elle est publiée à la page 75 de la monographie de Simona Morani consacrée à l'artiste Primo Carena (éditions Bolis), avec la présentation signée par la critique d'art Rossana Bossaglia. Le paysage exprime bien l'intimité tamisée associée au réalisme rigoureux qui caractérisent la production picturale du peintre pavien. Dans ses paysages, Carena tend "à capturer la réalité atmosphérique des lieux sans se livrer au descriptivisme... mais constamment soutenu par une veine lyrique, qui est le motif sous-jacent de toute sa production". L'œuvre est présentée dans un cadre d'époque.

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Tableau Modèrne P. Carena Huile sur Toile Italie Années 50-60
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ARARNO0233205
Tableau Modèrne P. Carena Huile sur Toile Italie Années 50-60

Saint-Pierre-de-Verzolo

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Tableau Modèrne P. Carena Huile sur Toile Italie Années 50-60

Saint-Pierre-de-Verzolo

Peinture à l'huile sur toile. Signé en bas à droite. Le tableau, provenant d'une collection privée de Pavie, est publié à la page 70 de la monographie de Simona Morani consacrée à l'artiste Primo Carena (éditions Bolis), avec la présentation signée par la critique d'art Rossana Bossaglia. Au dos se trouve un cachet de participation de l'œuvre à l'exposition personnelle de l'artiste au Château Visconteo de Pavie en 1992. Le paysage, une étendue de campagne sur fond de collines, exprime bien l'intimité tamisée associée au réalisme rigoureux qui caractérise la production picturale du peintre de Pavie. Dans ses paysages, Carena tend "à capturer la réalité atmosphérique des lieux sans se livrer au descriptivisme... mais constamment soutenu par une veine lyrique, qui est le motif sous-jacent de toute sa production". L'œuvre est présentée dans un cadre d'époque. à la page 66 de la monographie de Simona Morani consacrée à l'artiste Primo Carena (éditions Bolis), avec la présentation signée par la critique d'art Rossana Bossaglia. Au dos se trouve un cachet de participation de l'œuvre à l'exposition personnelle de l'artiste au Château Visconteo de Pavie en 1992. La vue du petit village de la périphérie de Pavie, vu de la campagne, exprime bien l'intimité tamisée associée à le réalisme rigoureux qui caractérise la production picturale du peintre de Pavie. Dans ses paysages, Carena tend "à capturer la réalité atmosphérique des lieux sans se livrer au descriptivisme... mais constamment soutenu par une veine lyrique, qui est le motif sous-jacent de toute sa production". L'œuvre est présentée dans un cadre d'époque.

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Tableau Modèrne P. Carena Huile sur Carton Italie Années 1950-60
ARARNO0233208
Tableau Modèrne P. Carena Huile sur Carton Italie Années 1950-60

Philosophe

ARARNO0233208
Tableau Modèrne P. Carena Huile sur Carton Italie Années 1950-60

Philosophe

Huile sur carton. Signé en bas à droite. Provenant d'une collection privée de Pavie. Le tableau propose un sujet repris à plusieurs reprises par Primo Carena, aussi bien avec des groupes de plusieurs personnages insérés dans un paysage, qu'avec une figure solitaire comme apparaît dans ce tableau, qui appartient à la production des années 1950. L'homme sur la plage, dans la pose assise, appuyé avec son coude sur un chapiteau de marbre, et dans le tissu reposant sur ses jambes, rappelle le personnage âgé assis dans une œuvre de De Chirico, le Salut des Argonautes, et sous-tend bien le référence à la métaphysique de la peinture que le peintre de Pavie a voulu exprimer dans ses peintures de figures des années 1950 et 1960. L'œuvre est présentée dans un cadre.

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Tuile Modèrne avec Bas-Relief en Bronze des Années 1930
ARARNO0231498
Tuile Modèrne avec Bas-Relief en Bronze des Années 1930

ARARNO0231498
Tuile Modèrne avec Bas-Relief en Bronze des Années 1930

Plaque en bronze avec figure en bas-relief. La figure d'un homme nu est représentée, tenant une flèche et la pointant au centre d'une cible : le symbolisme est évident, c'est-à-dire l'exaltation de la détermination de l'homme qui doit aller droit au but ; cette signification convient bien à la période fasciste à laquelle remonte la plaque, tout comme la référence au classicisme. La plaque est insérée et présentée dans un cadre en bois contemporain.

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L'œuvre féminine de Contardo Barbieri
SELECTED
SELECTED
ARARNO0076630
L'œuvre féminine de Contardo Barbieri

Grand tableau 1954 env.

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L'œuvre féminine de Contardo Barbieri

Grand tableau 1954 env.

Au premier plan, un groupe de personnages féminins est représenté, dans lequel il n'y a qu'un seul personnage masculin, cependant relégué à l'arrière-plan. A droite deux jeunes filles se font face, l'une plus éloignée dessine, tandis que celle vue de dos, aux pieds de laquelle un chat est assis, s'applique à peindre sur une toile posée sur un chevalet. Il observe le modèle à représenter : deux jeunes filles vêtues d'habits à l'ancienne, l'une assise, à demi vêtue d'un long manteau blanc qui lui couvre également la tête et sa compagne, agenouillée devant un panier rempli de fruits et légumes . Aux côtés d'un autre petit groupe, plus hétéroclite. Une jeune femme vêtue de blanc regarde une petite fille qui semble courir vers la petite fille à l'extrême droite, vêtue de vêtements de campagne et portant une corbeille de fruits sous le bras. Parmi celles-ci, adossée à un arbre, se trouve une femme également vêtue à la paysanne qui tient dans ses mains une petite peau, à côté d'elle l'unique figure masculine s'appuie sur un bâton de berger. En arrière-plan un paysage naturel au profil vallonné, parsemé d'arbres, mais aussi de personnages pris dans les activités rurales comme la récolte et le semis. Immergés dans la nature, il y a aussi des maisons rurales, mais aussi des bâtiments industriels avec de hautes cheminées et des constructions plus modernes, comme l'arche puissante, qui agit presque comme une toile de fond architecturale à gauche du tableau. Signé "C. barbiers » à droite.

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Tableau Modèrne S. Ferraris Huile sur Toile La Valette en Été
ARARNO0231648
Tableau Modèrne S. Ferraris Huile sur Toile La Valette en Été

La Valette en Été

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Tableau Modèrne S. Ferraris Huile sur Toile La Valette en Été

La Valette en Été

Peinture à l'huile sur toile. Signé en bas à gauche. Au dos se trouve une autre signature avec le titre de l'œuvre. Accompagné d'un certificat d'authenticité de la maison de vente aux enchères Meeting Art de Vercelli. Peintre de la province de Novare, Severino Ferraris était un paysagiste qui peignait les vallées de l'Ossola, la splendeur de leur neige, la succession romantique de fermes et de clochers élancés aux couleurs vives et lumineuses, toute la chaleur des automnes ou le soupir des printemps. revenir au réveil, avec une peinture pleine de pureté et de naïveté. L'œuvre est présentée dans un cadre.

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Tableau Contemporain par O. Steffenini Huile sur Toile Années 30
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Tableau Contemporain par O. Steffenini Huile sur Toile Années 30

Le Broyeur d'Orgue

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Tableau Contemporain par O. Steffenini Huile sur Toile Années 30

Le Broyeur d'Orgue

Peinture à l'huile sur toile. Signé en bas à droite. Trace d'une date, non lisible. L'artiste de Coni Ottavio Steffanini a eu une vie en mouvement constant, partagée entre l'Italie, l'Europe, l'Amérique (en particulier le Venezuela). Artiste agité et imprévisible, il concentre avant tout sa peinture sur des figures féminines, représentées avec une sensualité placide et une opulence influencées par les maîtres espagnols avec lesquels il a étudié. Mais dans sa production, les autres sujets ne manquent pas, unis par une exaltation incessante de la vie, de la nature. Ici cependant, une figure masculine est proposée, portrait en pied d'un accordéoniste, digne et fier dans sa pose et son regard. L'œuvre est présentée dans un cadre d'époque.

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Tableau Contemporain Felice Carena '900 Huile sur Carton Peinture
SELECTED
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ARARNO0194913
Tableau Contemporain Felice Carena '900 Huile sur Carton Peinture

Les voyageurs 1910

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Tableau Contemporain Felice Carena '900 Huile sur Carton Peinture

Les voyageurs 1910

Huile sur carton. En bas à gauche se trouve l'inscription autographiée "Bozzetto per una copia", avec la signature et la date Noel 1910 ; le titre en bas à droite. Il s'agit d'un croquis pour une réplique avec des variations de la peinture homonyme réalisée par Carena en 1907, grand monumental (159 x 300 cm), exposé à la Biennale de Venise en 1909 et maintenant conservé dans les Musées Civiques, Galerie d'Art Moderne d'Udine, Certains des figures mouvantes apparaissent dans l'œuvre, précisément des voyageurs, représentant les différentes catégories de l'humanité, hommes et femmes, adultes et enfants, jeunes et vieux, mais tous voyageant dans la même direction. Par rapport à l'original, dans cette esquisse aux traits du visage encore indéfinis, les personnages sont placés dans des positions légèrement différentes, avec le jeune homme enveloppé d'un manteau rouge au centre, et la partie inférieure ainsi que le fond manquent. Les couleurs sont presque dures, vives, étalées en coups de pinceau rapides et aux contours indéfinis. Le tableau appartient à la phase picturale encore symboliste de Carena, inspirée du symbolisme français d'Eugène Carrière, période qui s'achève avec sa participation à la Biennale de 1912. L'œuvre est présentée dans un cadre contemporain.

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Tableau Ancien '900 Scène d'Arrestation Paysage avec Neige Huile
ARARNO0212452
Tableau Ancien '900 Scène d'Arrestation Paysage avec Neige Huile

Scène d'hiver

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Tableau Ancien '900 Scène d'Arrestation Paysage avec Neige Huile

Scène d'hiver

Huile sur toile. École italienne du début du 20e siècle. Au premier plan, à gauche, derrière un groupe de charrettes et de maisons mobiles (probablement un campement de gitans), une femme pleure en se cachant derrière un tissu ; au centre de la scène, des personnages s'éloignent, qui ne sont que des silhouettes mais que l'on peut clairement définir : deux gendarmes encadrent un homme en civil, manifestement en état d'arrestation. Un réverbère et quelques jeunes arbres secs et dénudés occupent l'espace à droite. L'ensemble de la scène, peinte à larges coups de pinceau non contournés, est dominé par les teintes blanc-gris de la neige, le ciel grisâtre, les sommets indistincts à l'arrière-plan, c'est-à-dire tous les éléments naturalistes, y compris l'un des deux chevaux attachés au repos, tandis que les autres éléments, les personnages, la maison, les réverbères, l'autre cheval, et même les traces de pas dans la neige traçant le chemin des trois personnages au loin, sont marqués par des couleurs brunes et ocres plutôt ternes : l'ensemble souligne le drame de la scène, peut-être même le désespoir et le sentiment de solitude et d'abandon de la femme. Restauré et retouché, le tableau n'est pas signé au recto (possible signature au verso recouverte par la retouche ?). Le tableau est présenté dans un cadre stylisé.

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Table en 3 Dimensions Contemporain Technique Mixte XXe Siècle
ARARNO0228501
Table en 3 Dimensions Contemporain Technique Mixte XXe Siècle

Aperçu du Cloître de la Cathédrale de Monreale

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Table en 3 Dimensions Contemporain Technique Mixte XXe Siècle

Aperçu du Cloître de la Cathédrale de Monreale

Technique mixte, avec toile, panneaux de bois, fils métalliques, petites perles, etc. En bas au centre se trouve le nom de l'artiste, non identifié. Il s'agit d'une reconstitution tridimensionnelle et en perspective du cloître de la cathédrale de Monreale, avec la fontaine au premier plan. L'œuvre est présentée dans une vitrine au cadre doré du début des années 1900.

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Tableau Ancien de E. Rossi La Ferme Huile sur Bois '900
ARARNO0228517
Tableau Ancien de E. Rossi La Ferme Huile sur Bois '900

Une Ferme

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Tableau Ancien de E. Rossi La Ferme Huile sur Bois '900

Une Ferme

Huile sur bois. Signé en bas à droite. Au dos du cadre se trouve une étiquette en papier avec le nom de l'artiste et le titre. Artiste pavien formé à Brera, sous la direction de Cesare Tallone, Erminio Rossi privilégie les sujets paviens et les vues de la ville, dans des œuvres de petit format, fidèles à une peinture aux solides racines du XIXe siècle. La vue de la ferme présentée ici fait référence aux lieux de la région de Pavie où l'artiste est né et a vécu. L'œuvre est présentée dans un cadre contemporain.

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Tableau Ancien R. Borgognoni Paysage Huile sur Toile '900
ARARNO0222553
Tableau Ancien R. Borgognoni Paysage Huile sur Toile '900

Paysage avec Rivière

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Tableau Ancien R. Borgognoni Paysage Huile sur Toile '900

Paysage avec Rivière

Huile sur toile. Signée en bas à droite. Spécialisé dans la peinture de paysage, le peintre Romeo Borgognoni a surtout représenté des vues de la campagne de Pavie, dans un style qui, bien que vériste dans sa rigueur, s'inspire de l'impressionnisme pour ses coups de pinceau lumineux et vibrants. Ce grand tableau représente un paysage plat et verdoyant traversé par un fleuve lent, peut-être un aperçu du Tessin. L'œuvre est présentée dans un cadre coéval.

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Tableau Ancien Composition à 4 Panneaux 1978 Technique Mixte
ARARNO0221348
Tableau Ancien Composition à 4 Panneaux 1978 Technique Mixte

Composition à 4 Panneaux, 1978

ARARNO0221348
Tableau Ancien Composition à 4 Panneaux 1978 Technique Mixte

Composition à 4 Panneaux, 1978

Technique mixte sur toile appliquée sur des panneaux de bois, représentant une séquence. En bas à droite, les initiales de l'artiste GB et la numérotation des panneaux ; au verso de chaque panneau, la signature complète, la date et les titres séquentiels suivants : "Par Bosch", "Déclinaison d'un hibou", "Transcription" et "Disparition pour coquetterie" : Bosch", "Déclinaison d'un hibou", "Transcription" et "Disparition pour coquetterie". Gabriella Benedini s'est définie comme une artiste "nomade à la recherche du sens profond des choses". Bien qu'attirée et intéressée d'abord par la peinture abstraite-informelle, puis par le réalisme existentiel et enfin par la nouvelle figuration, Gabriella Benedini poursuit une quête strictement personnelle qui ne peut être assimilée à aucun courant spécifique. L'ensemble des années 1970 est principalement marqué par des œuvres picturales qui reflètent des repères littéraires filtrés par son besoin d'épanouissement et de confrontation. Puis, grâce à sa passion pour l'alchimie, Benedini commence à transformer tout ce qui lui tombe sous la main en œuvres d'art ; coquillages, pages de vieux livres, bouteilles, tout est combiné en un ensemble harmonieux qui rappelle les espaces. Ses œuvres deviennent ainsi principalement tridimensionnelles, soit pour être accrochées au mur, soit pour devenir des sculptures, même de grande taille. Les quatre panneaux sont présentés ici dans un seul cadre.

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