SELEZIONE ANTIQUARIATO - Page 4

Armoire marquetée

Armoire une porte et un tiroir. L'armoire est présentée architecturalement comme un socle rectangulaire reposant sur des pieds de bocal et marqué uniquement en haut par un cadre léger. La seule raison de la rupture architecturale est donnée par la présence de deux colonnes rondes en spirale qui flanquent la porte, formées par un cadre avec un grand miroir au mercure. Toute la surface est en palissandre avec des réserves en bois de rose et des incrustations raffinées avec des antemi et des volutes qui se répètent dans les bandes entourant les réserves; sur la corniche, il y a un grec incrusté avec des murs ultérieurs; le cadre de la porte également incrusté délimite le miroir avec une moulure finement sculptée et dorée. Les cadres en érable clair parsèment l'utilisation du bois de rose et du bois de rose, tandis que l'or est présent en plus de la sculpture de la porte également dans les bronzes qui complètent les bases et les chapiteaux des colonnes et dans les évents des serrures. La serrure de porte est une serrure de sécurité marquée F. Vago à Milan.

Commode et Tables de Chevets

Suite néoclassique toscane, composée d'une commode et de deux tables de chevet. La commode a une porte escamotable qui cache trois tiroirs avec des poignées en bronze à l'intérieur, les tables de chevet avec plateau rabattable et porte ouvrante cachent les compartiments où étaient logées les céramiques des toilettes. De hauts pieds tronc de pyramide se terminant par d'élégantes tournures et marquetés de feuilles d'érable et de noyer épineux, soutiennent le meuble plaqué en noyer épineux foncé avec des bordures marquetées d'érable, de buis, de châtaignier à motifs géométriques, au centre du meuble une rosace est incrustée sur le porte des tables de chevet, sur la porte de la commode il y a un panier de fleurs ; les plateaux des tables de chevet sont en marbre blanc enchâssé dans une bordure marquetée de bois divers, sur la commode il est simplement posé. Des stries sur les tables de chevet en marbre. Matériel d'origine. Dans le tableau XXX du " Magazzino di Furniture...." il y a un modèle de commode de couleur similaire et qui a une porte non divisée en caissons.

Italie XVIIe siècle

Buffet du XVIIe siècle avec façade à deux portes surmontées sur le dessus d'une contremarche décorative ; L'ensemble du meuble est en bois recouvert de noyer, divisé en deux par de gros pilastres, avec une corniche en saillie à échancrures décorées de rehauts dorés comme les cadres décoratifs et les cocardes. Italie 17ème siècle

Lombardie deuxième quart du XVIIIe siècle

Bureau reposant sur des pieds ondulés à pieds de bouc, tiroir dans le bandeau sous plateau, plateau et contremarche à couronne sculptée figurant des motifs végétaux et étoile centrale. En bas, la contremarche présente une saillie contemporaine indiquant que le meuble appartient à une boiserie, probablement une bibliothèque. Le meuble est décoré d'incrustations représentant des motifs floraux présents dans le bois massif du plateau et du placage de bruyère de noyer avec filets d'érable également présents sur le tiroir et le dosseret. Lombardie deuxième quart du XVIIIe siècle

Cadre Style Baroque

Petit cadre sculpté et doré d'époque baroque, réalisé dans les premières décennies du XVIIIe siècle. Le cadre est en bois de tilleul sculpté sans pièces appliquées ; il est décoré de volutes de feuilles symétriques qui se terminent en partie inférieure par un blason et sur le cymatium par une coquille sur laquelle descend un Amour ailé portant une couronne au portrait représenté dans le portrait, une épouse probable représentée métaphoriquement comme Vénus , selon les attributs typiques , coquille et Amour. La proximité avec le cadre le plus célèbre attribué à Parodi, dans lequel est représenté le récit du jugement de Pâris, est évidente : la moulure du cadre est la même que celle des deux putti placés dans la coquille, alors placée à la base. du cadre, détail qui fait penser à une réalisation d'un élève du même atelier.

Italie, Début du XVIIe Siècle

Bol circulaire en marbre en forme de cosse. Sur le devant, un visage finement sculpté.

Italie, Moitiè du XIXe Siècle

Sculpture en marbre blanc représentant un buste de jeune fille. Visage de trois quarts, regard vers le bas. Piètement en bois patine foncée.

Italie, Années 80-90

Plateau en étain avec sel, poivre et porte cure-dents en forme de singe. Signature du créateur sous les bases.

Ferrara, Moitié du XVIIIe Siècle

Buffet baroque réalisé à Ferrare, soutenu par des pieds cabrioles, présente une façade ondulée dans laquelle se trouvent des paires de portes et de tiroirs dans la bande : un grand central et deux latéraux plus petits ; les côtés sont également ondulés et sont équipés chacun d'une porte. Sur le dessus repose une contremarche avec une étagère ouvrant donnant accès au compartiment interne, auquel ont été ajoutés des réservoirs galvanisés pour permettre son utilisation comme jardinière ; en noyer, les intérieurs sont en sapin. Le meuble présente de petites restaurations et remplacements dans la partie construction des tiroirs, dans la bande arrière et dans les charnières de l'étagère pour permettre la transformation susmentionnée, dans la quincaillerie et dans une poignée de l'une des deux portes latérales.

Paris Troisième quart du XIXe siècle

Buffet Napoléon III à deux portes, réalisé par l'ébéniste Georges-Alphonse-Bonifacio Monbro. Structure en chêne plaqué ébène, agrémentée de pierres semi-précieuses et de bronzes dorés. Dessus de marbre blanc disposé dans la tranche, façade à deux vantaux ornés de réserves avec des vases de fleurs et de fruits en pierres au centre, montants à quarante-cinq degrés, pieds à applique. Les bronzes ciselés et dorés représentent des frises feuillagées, des éléments phytomorphes, des godrons, des rosaces, des mascarons et des volutes. Les pilastres des montants sont également en bronze doré, décorés de grappes et de feuilles de vigne et se terminant par une cariatide et un télamon. Portes intérieures plaquées d'acajou. Estampillé en plusieurs parties sur la coque et sur les bronzes. Restaurations et remplacements.

Colonne de la Renaissance

Pilastre en pietra serena d'époque Renaissance, selon le goût typiquement florentin de la fin du XVe siècle. L'un d'une paire, provenant probablement d'une cheminée, présente un décor de feston de feuilles et de fruits retenus par un arc, le fond est martelé au burin, le chapiteau corinthien sculpté des typiques feuilles de palmier.

France, Moitié du XIXe Siècle

Horloge sur pied en bronze et marbre blanc. Sur un socle octogonal en marbre blanc repose un fragment de colonne orné de sarments de raisin qui encadre un cadran en métal émaillé avec heures en chiffres romains et minutes en chiffres arabes. Marque de manufacture au centre du cadran. L'horloge est surmontée d'une scène allégorique. Mécanisme marqué Nicolas Cailly.

Italie, XVIe-XVIIe Siècle

Vase en cuivre repoussé finement travaillé au burin. Les deux anses présentent un décor gravé de motifs répétés.

Emilia Romagna, Début du XVIIe Siècle

Buffet double corps avec deux portes à panneaux en partie basse et du même numéro en partie haute, boutons tournés.

XIX Siècle / 1801 - 1900

Paire de colonnes porte-vase en bois, entièrement laquées à la chinoiserie. De forme profilée, la base a une haute plinthe peinte avec des réserves à carreaux rouges et noirs. Sur les quatre montants, il y a de petits carreaux avec un profil animé, à l'intérieur décoré de motifs floraux de goût oriental. Sur les quatre faces principales il y a des réserves de plus grandes dimensions, les centrales sont peintes avec des scènes orientales: plantes exotiques avec des oiseaux colorés, des paysages avec des pagodes, habitées par des aristocrates et des chaises à porteurs portées par des serviteurs. Dans la partie supérieure, il y a un dessus façonné et noirci.

Parme Milieu du XVIIIe siècle

Buffet baroque à double corps, soutenu par des pieds d'étagère sculptés, dans la partie inférieure il a quatre portes avec des tuiles, également dans la partie supérieure il y a des portes à quatre degrés, ici décorées de tuiles caractéristiques. Entièrement laquée en bleu.

France, première moitié du XIXe siècle

Pendule en bronze doré et ciselé. Sur le large socle rectangulaire figure une scène avec des divinités mythologiques en relief sur un fond finement ciselé. Décors aux motifs végétaux et motifs répétés. L'horloge est surmontée d'une grande statue représentant un jeune homme à la cithare. Au sommet une panoplie avec couronne de laurier et flambeau. Présentoir en bronze doré avec heures peintes en chiffres romains.

Italie, Début du XXe Siècle

Coffret en argent repoussé et gravé de rinceaux feuillagés soutenu par quatre pieds. Sur le couvercle à bord ondulé, sertissage d'une plaque de verre façon agate. Marque en argent gravée sous la base. 1085 grammes.

France milieu du XIXe siècle

Pendule en bronze ciselé et doré. La décoration complexe de cette horloge sur l'éclectisme apparent de l'ensemble fait prévaloir les typologies structurelles et les détails figuratifs typiques de l'architecture du XVIe siècle, proposant la façade d'un bâtiment avec un escalier central et des statues de vestales sur les côtés. L'exposition en métal émaillé a la marque du fabricant au centre mais peu lisible. L'horloge est surmontée de putti tenant une couronne. Mouvement marqué Cailly Ainè 1839 au dos du cadran.

Italie Fin du '800

Encrier en marbre jaune de Sienne surmonté d'un buste en bronze doré de Napoléon. Sur les côtés, encriers en bronze doré à décors de frettes finement ciselés et rinceaux feuillagés. L'encrier est soutenu par quatre pieds circulaires en bronze doré.

France, Début du XIXe Siècle

Pendule de table temple Robert & Courvoisier en bronze doré, finement ciselé et gravé. Décors de têtes de lion, de dragons ailés et de motifs végétaux. L'affichage en métal émaillé des heures et des minutes en chiffres arabes est maintenu par un cadre en bronze doré figurant les douze signes du zodiaque. Au centre de la signature du cadran des horlogers de renom. Mouvement avec sonnerie des heures et des quarts, sur deux cloches.