Black Week - Seite 3

Öl auf Leinwand. Mitteleuropäische Schule. Auf der Rückseite dieses Monogramm No.S. und wahrscheinliche Bestandszahlen. Das Gemälde erinnert an Werke aus dem österreichischen Raum. Es zeigt einen Kampf zwischen Rittern, der im Vordergrund vom Zusammenstoß zweier von ihnen dominiert wird. Das Gemälde stammt aus einer lombardischen historischen Sammlung. Noch auf der ersten Leinwand und im Originalrahmen; auf der rückseite befinden sich flecken und spuren antiker restaurationen, außerdem wurde es in unserem labor einer weiteren bildhaften und restaurativen restaurierung unterzogen. Cretto gut markiert. Das Gemälde wird in einem originalen und zeitgenössischen Rahmen präsentiert, lackiert.

18. Jahrhundert / 1701 - 1800

Piemontesische Klappe, die von Regalfüßen getragen wird, ist auf der Vorderseite wie eine Armbrust bewegt und hat drei Schubladen, die von einer sich öffnenden Klappentür überragt werden, die einen Schrank mit Schubladen und ein zentrales Fach verbirgt. In Bois de violette furniert, mit Buchsbaum und Bois de Rose-Fäden, die Innenräume sind aus Pappel, der Schrank aus Walnuss.

Letztes Viertel des 18. Jahrhunderts

Neoklassizistische piemontesische Kommode, letztes Viertel des 18. Jahrhunderts, mit Platte aus piemontesischem Bardiglio-Graumarmor, gewellte Front mit 3 Schubladen, die mit gestreiftem Nussbaum furniert sind, Pfosten und Füße bei fünfundvierzig. Pappel-Interieur.

Europa XVIII Jahrhundert

Geschnitztes und polychrom lackiertes Holzkruzifix.

Italien, XIX Jhd

Paar einzelne Blumenvasen aus Muranoglas.

Lombardei-Venetien

Skulptur aus Lindenholz, polychrom bemalt und zeigt den Heiligen Paschal Baylon (1540-1592) in Anbetung der Eucharistie, die er in seiner linken Hand in einer Monstranz hält, jetzt ohne Sonnenschliffgehäuse. Erkennbar sind neben der typischen Haltung seiner Ikonographie auch das franziskanische Gewand und das bartlose Gesicht. Die Seligsprechung von 1618 stellt einen Post-Quem-Begriff für die Realisierung der Skulptur dar, was auch durch die stilistische Figur der Schnitzerei bestätigt wird, insbesondere durch die dicken Haarsträhnen, den fleischigen Mund und die schweren Augenlider, die charakteristisch für die Skulptur sind der ersten Hälfte des Sechshunderts.

Ölgemälde auf Leinwand. Die dargestellte biblische Episode bezieht sich auf die Geschichte von Daniel, dem Propheten am Hofe von König Darius dem Meder, der, weil er zu seinem Gott gebetet hatte, dazu verurteilt wurde, in die Löwengrube geworfen zu werden. Aber Gott rettete Daniel, indem er einen Engel sandte, um den Tieren den Rachen zu verschließen, und der König begnadigte Daniel, indem er stattdessen diejenigen verurteilte, die ihn denunziert hatten. Das Thema wurde mehrfach in der Kunst dargestellt, wegen der mit der Geschichte verbundenen Faszination, aber auch wegen seines exotischen Flairs aufgrund der Anwesenheit wilder Tiere; Wir erinnern uns insbesondere an die Version von Rubens aus dem Jahr 1615, in der der Prophet nackt in der unterirdischen Grube dargestellt ist, während er inbrünstig betet, umgeben von einer Schar wilder Löwen. Das hier vorgestellte Werk schlägt stattdessen eine Version vor, in deren Mittelpunkt der Dialog zwischen dem Propheten und dem Engel steht, die sich gegenüberstehen und sich mit den leuchtenden Farben ihrer Gewänder vom dunklen Hintergrund eines Gefängnisses abheben. Es gibt nur einen Löwen, der demütig zu Füßen des Engels kauert, und daher überwiegt die spirituelle und erlösende Dimension des biblischen Ereignisses. Laut dem berühmten Kunsthistoriker Maurizio Marini, einem Spezialisten für die Malerei von Caravaggio und der Barockkunst, der vor Jahren Gelegenheit hatte, das Gemälde zu besichtigen, könnte das Werk aufgrund der Komposition und der Komposition Antonio Maria Vassallo (1620–1664) zugeschrieben werden chromatische Auswahl. Das restaurierte und unterfütterte Gemälde wird mit einem Leistenrahmen präsentiert.

19. Jahrhundert / 1801 - 1900, 17. Jahrhundert / 1601 - 1700

Skala aus Messing und Stahleisen, mit Federsystem, ausgestattet mit drei Sätzen von Topfgewichten; eines bestehend aus sechs Elementen, zwei mit Etui (äußerstes Gewicht in Form eines Etuis mit Deckel) und mit sechs bzw. fünf Gewichten. Letzteres, älter als der Rest des Loses und aus dem 17.

Italien, erstes Viertel des neunzehnten Jahrhunderts

Empire-Psyche in Nussbaum, Italien, erstes Viertel des 19. Jahrhunderts. Kippbarer Quecksilberspiegel, eingerahmt von Halbsäulen mit vergoldeten und gemeißelten Bronzeapplikationen. Ausgestattet mit 1 Schublade. Nussbaum innen.

Deutschland, 1740 ca.

Weißer Porzellanbecher mit Golddekor, polychromen Pflanzenmotiven und blauen Schuppen an den Rändern. In den Reserven gemalt mit galanten Szenen. Unter der Marke Fundamente der Manufaktur.

Europa in den 20er und 30er Jahren

Taschenuhr mit sichtbarem Uhrwerk. Federbelastet 8 Tage. Zeigt leicht getragen.

Ölgemälde auf Leinwand. Mittelitalienische Schule des späten 17. und frühen 18. Jahrhunderts. Die Komposition schlägt in der Mitte eine weibliche Büste vor, die wie ein skulpturales Bildnis dargestellt wird, für die Monochromie, die an Marmor erinnert; Es ist von einer Girlande aus bunten Blumen umgeben, die sich von oben aus gedrehten Zweigen erstrecken, während im Hintergrund eine Landschaft verblasst. Diese Art von Porträt entstand aus einer Lösung, die im flämischen Umfeld entstand und von Daniel Seghers in Italien verbreitet wurde. Das restaurierte und unterfütterte Gemälde weist leichte Farbverluste auf. Es wird in einem antiken Rahmen präsentiert.

2-Sitzer-Sofa mit Schaumstoffpolsterung, Alcantara-Bezug und emaillierter Metall- und Messingstruktur.

Highboard mit Flügel- und Klapptüren, Schubladen und offenem Fach. Mahagoni furniertes Holz, Metallbeine.

Wohnwand mit Flügeltüren aus ebenholzfarbenem Buchenfurnier.

Drittes Viertel XVIII Jahrhundert

Sekretär auf gewellten Füßen, auf der Vorderseite mit zwei Türen, die von einer aufklappbaren Klapptür überragt werden, die einen Schrank mit großem Mittelfach und seitlichen Schubladen verbirgt; Es gibt eine Schublade im Unterband. Nussbaum-Interieur, komplett furniert mit Mahagoni-Reserven und Kanten in Bois de Violette und Bois de Rose, Gehäuse komplett in Bois de Rose furniert; Marmorplatte. Es braucht Restaurationen.

Italien, XIX Jhd

Pferd aus geschnitztem Holz, mit Leder überzogen, auf einem Sockel aus der Zeit. Die Liebe zum Detail unterstreicht die gute bildhauerische Begabung des anonymen Künstlers.

Genua Zweiter Vierter XIX Jahrhundert

Konsole mit Restaurierungsspiegel, die auf einem Regal mit gedrechselten Füßen ruht, wird von zwei gewellten und geschnitzten Pfosten mit Blattmotiven getragen; Auf der Marmorplatte ruht ein Quecksilberspiegel mit einem geschnitzten Anschlag im typischen Schotenmuster und eingerahmt zwischen zwei falschen Pilastern, die den oberen Rahmen tragen. In Kirsche.

Hängekonsole mit Wandverankerung, sichtbaren Schubladen und offenem Fach; Ahorn furniertes Holz, auf der Oberseite Glas aufliegend.

Frankreich XIX Jahrhundert

Kerzenhalter aus Bronze mit einer Statue aus dem späten 19. Jahrhundert, die eine weibliche Figur darstellt. Die Statue hält eine runde Untertasse und ruht auf einem Bronzesockel aus dem frühen 19. Jahrhundert mit vergoldeten Dekorationen mit Pflanzenmotiven und Girlanden, die von Nieten gehalten werden.

18. Jahrhundert / 1701 - 1800

Lombardische barocke Kommode, die von falschen Vasenfüßen getragen wird. Auf der Vorderseite befinden sich vier Schubladen, die ebenfalls an den Seiten mit geschnitzten Fliesen verziert sind. In Walnuss sind die Innenräume in Fichte; ein Schloss fehlt.

Ladentheke mit emailliertem Metallsockel, Holzlatten und verstellbaren Messingfüßen, Platte mit offenem Fach und Schublade auf einer Seite, Nussbaum furniertes Holz, Reserven und Platte aus Resopal in Birkenoptik, ebonisierte Holzprofile. (auch in anderen Größen erhältlich).