Die Büste zeigt eine edle Frau, reich gekleidet. Sicher ein Porträt, wie man an der großen physiognomischen Typisierung des Gesichts erkennen kann; das Porträtierte hat einen strengen Blick und eine nüchterne Haltung, ein Element, das die skulpturalen Porträts der Zeit auszeichnete. Die Haare sind im Nacken zu einer aufwendigen Flechtfrisur gerafft. Der Hals ist mit einem Halsreif mit zentralem Medaillon und mehreren Perlenketten verziert. Sie trägt ein schulterfreies Kleid, das mit einer dünnen Spitzenborte und einer Schleife in der Brustmitte abgeschlossen ist. Großes Geschick des Bildhauers im Umgang mit dem Meißel zum Ausarbeiten der Details und in der Materialwiedergabe der Stoffe.

Italien, Mitte des XIX Jhs

Büste einer adligen Dame aus weißem Marmor, dargestellt mit ernstem Blick, Frisur und Kleidung, die typisch für die damalige Zeit sind.

Italien Anfang des 17. Jahrhunderts

Spätmanieristische Skulptur aus rundem Nussbaum, die eine weibliche Figur darstellt, deren linke Hand zur nackten Brust erhoben ist, ein Hinweis auf Mutterschaft und Fruchtbarkeit. Kind und Teil des Mantels fehlen.

Italien, Anfang des XX Jhs

Geschnitzte und lackierte Holzskulptur, die die Erziehung der Jungfrau Maria darstellt, die Heilige Anna mit dem Kind Maria. Das Gewand der Heiligen ist stark von der Vergoldung abgerieben.

Lombardei-Venetien

Skulptur aus Lindenholz, polychrom bemalt und zeigt den Heiligen Paschal Baylon (1540-1592) in Anbetung der Eucharistie, die er in seiner linken Hand in einer Monstranz hält, jetzt ohne Sonnenschliffgehäuse. Erkennbar sind neben der typischen Haltung seiner Ikonographie auch das franziskanische Gewand und das bartlose Gesicht. Die Seligsprechung von 1618 stellt einen Post-Quem-Begriff für die Realisierung der Skulptur dar, was auch durch die stilistische Figur der Schnitzerei bestätigt wird, insbesondere durch die dicken Haarsträhnen, den fleischigen Mund und die schweren Augenlider, die charakteristisch für die Skulptur sind der ersten Hälfte des Sechshunderts.

Italien, Mitte des 19. Jahrhunderts

Skulptur aus dem 19. Jahrhundert, die eine römische Matrone darstellt; die Figur ruht auf ihrem linken Bein und trägt ein langes Kleid, das eine Brust unbedeckt lässt; der linke Arm, dessen Volumen unter dem Stoff sichtbar ist, ist gefaltet, während er in der gegenüberliegenden Hand eine scheinbar Korrespondenz hält. Das Gesicht zeichnet sich durch ein strenges Profil und ein spitzes Kinn aus; die haare sind durch einen mittigen scheitel geteilt und im nacken zu einem dutt zusammengebunden.

Heiliger Sebastian

Eine Vollskulptur aus dem späten 17. Jahrhundert zeigt den Heiligen Sebastian, an einen Baum gefesselt und durchbohrt. Der Heilige, mit einem kurzen Gewand um die Hüften dargestellt, ist an den Stamm und einen Ast gefesselt, mit erhobenem Arm blickt er den Betrachter an, der ihn metaphorisch mit Pfeilen durchbohrt. Die Skulptur ist vollplastisch gegossen und polychrom bemalt, wobei gemalte Teile restauriert wurden. Beachten Sie die Restaurierung eines Teils des linken Fußes und das Fehlen von Pfeilen.

Venedig, Erste Hälfte des 19. Jahrhunderts

Paar Kerzenhalter auf Sockeln, Venedig, erste Hälfte des 19. Jahrhunderts. Geschnitzte und lackierte Mauren, gekleidet in mekkavergoldete und mehrfarbige Gewänder und Schuhe; Mit ihrem erhobenen Arm halten sie einen Kerzenständer, während sie mit dem anderen einen kleinen Teller halten. Die beiden Mauren ruhen auf ebenso vielen lackierten achteckigen Sockeln, die mit Marmorelementen und einem Paar geschnitzter und vergoldeter Löwenprotome verziert sind. Gerichte, die nicht zeitgemäß sind.

Italien, Mitte des XIX Jhd

Weibliche Statue aus weißem Statuenmarmor, allegorische Personifikation des Herbstes, Italien Mitte des 19. Jahrhunderts. Ganze Figur altmodisch gekleidet mit Toga, Kopfbedeckung aus Weinlaub und Weintrauben, letztere auch an der linken Seite platziert; mit seinem rechten Arm hält er Herbstfrüchte. Auf einem runden Sockel ruhend. Kleine Pausen.

Italien, Mitte des XX Jhd

Büste eines römischen Kaisers aus weißem Marmor und geblümtem Alabaster, Italien, Mitte des 20. Jahrhunderts. Alabaster-Talar Sockel aus schwarzem Marmor.

Italien Ende des 16. - Anfang des 17. Jahrhunderts

Manieristische Skulptur aus geschnitztem Walnussholz, Italien Ende des 16. - Anfang des 17. Jahrhunderts. Dargestellt ist eine männliche Figur mit über der Brust verschränktem linken Arm in Hochrelief, die aus einer Halbsäule hervortritt, während zu seinen Füßen ein in der Runde kniendes Kind. Ursprünglich der obere Teil eines Pilasters, der hypothetisch für einen Schrank gemacht wurde.

Porträt eines Mädchens aus Marmor auf einer grauen Marmorsäule, das ein junges Mädchen darstellt, das in die Winterkälte gehüllt ist. Die verschiedenen verwendeten Verfahren sorgen für eine Vielfalt in der Ausbeute des Marmors. Auf der Rückseite der Büste ist eingraviert „F. Andreini Florenz 1894".