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1 cm 170 cm

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Antiker Gallé Soufflé Vase mit Hundsrose aus Glas 1925
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OGANOG0222900

Antiker Gallé Soufflé Vase mit Hundsrose aus Glas 1925

Émile Gallé. Nancy, 1925 ca.

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Antiker Gallé Soufflé Vase mit Hundsrose aus Glas 1925

Émile Gallé. Nancy, 1925 ca.

Ovale Vase aus mundgeblasenem und geätztem Glas („Cameo“-Glas), verziert mit dem Hagebuttenmotiv. Säuresignatur „Gallé“ auf dem Vasenkörper.

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Antiker Tischuhr Geschnitztes Holz Dekorationen Wien XVIII Jhd
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OGANOG0265627

Antiker Tischuhr Geschnitztes Holz Dekorationen Wien XVIII Jhd

Wien, Ende 18. Jahrhundert

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Antiker Tischuhr Geschnitztes Holz Dekorationen Wien XVIII Jhd

Wien, Ende 18. Jahrhundert

Geschnitzte und vergoldete Holzuhr. Auf einem großen rechteckigen Sockel ruhen an den beiden äußersten Seiten zwei Statuen mit weiblichen Figuren, einem Putto und einer mythologischen Figur. In der Mitte stützen zwei Sphinxen die Uhr mit einem emaillierten Metallzifferblatt mit arabischen Stundenziffern. Über der Uhr thront eine Vase voller Weinreben, die den Umfang des Gehäuses nachzeichnen.

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Antiker Vasenhalter aus Vergoldetem Bronze Porzellan '800
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ANMOAL0192959

Antiker Vasenhalter aus Vergoldetem Bronze Porzellan '800

Paris, Letztes Viertel des 19. Jahrhunderts

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Antiker Vasenhalter aus Vergoldetem Bronze Porzellan '800

Paris, Letztes Viertel des 19. Jahrhunderts

Dreibeiniger Vasenhalter aus vergoldeter Bronze und Sèvres-Keramik, nach dem Vorbild von Pierre Gouthière. Runder Sockel aus kobaltblauem Sèvres-Porzellan, mit goldenen Verzierungen auf der Oberseite und einem Kranz aus Myrtenblättern auf dem Band; Darunter tragen drei Füße aus vergoldeter Bronze mit Spiralmotiv das Ganze. Die drei bronzenen Ziegenfüße ruhen auf der Oberfläche mit einem umgedrehten Tannenzapfen in der Mitte; Der Dreifuß wird im unteren Teil von einem mit Bünden verzierten Band gehalten, die Pfosten enden mit Faunköpfen mit langem Bart und Widderhörnern, die durch Girlanden aus Weinblättern und Weintrauben miteinander verbunden sind. In der Mitte ist die Figur einer Schlange mit schuppenbedecktem Körper und weit geöffnetem Maul zu sehen, die spiralförmig von oben herabsteigt. Auf der Oberseite befindet sich gegenüber dem ersten ein zweites Tannenzapfenelement, das von einem strahlenförmig angeordneten Blätterbüschel und einer Vasenhalterplatte gekrönt wird. Letztere ist mit einem Büschel verziert und endet in einem perforierten Geländerelement mit umgestülpter Form Rand. Diese ursprünglich durch eine hier fehlende Sèvres-Porzellanvase getrennten Elemente wurden später übereinander gelegt und miteinander verbunden. Der Sockel trägt das Sèvres-Herstellungszeichen.

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Antiker Couchtisch Mitte des XIX Jhs Platte mit Verschieden Marmoren
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ANTATV0144713

Antiker Couchtisch Mitte des XIX Jhs Platte mit Verschieden Marmoren

Toskana, England Mitte des 19. Jahrhunderts

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Antiker Couchtisch Mitte des XIX Jhs Platte mit Verschieden Marmoren

Toskana, England Mitte des 19. Jahrhunderts

Kreisförmige Platte aus engagiertem Marmor, mit polychromem Schachbrettmuster in der Mitte; Der Marmor ist in eine Palisanderstütze eingerahmt, die von einem zentralen gedrechselten Baluster getragen wird, der auf drei geformten und kannelierten Füßen ruht.

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Rokoko Kommode Rosenholz Italien XVIII Jhd
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ANMOCA0091745

Rokoko Kommode Rosenholz Italien XVIII Jhd

Neapel Drittes Viertel des 18. Jahrhunderts

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Rokoko Kommode Rosenholz Italien XVIII Jhd

Neapel Drittes Viertel des 18. Jahrhunderts

Neapolitanische Rokoko-Kommode, getragen von gewellten Füßen, das untere Band ist ebenfalls gewellt; Auf der gewellten Front hat es zwei Schubladen mit einziehbarer Kette. In vierteiligem Palisander furniert, mit einer doppelten Umrandung aus Palisander und Bois de Rose in einem Winkel von 45 °, ein Motiv, das sich auch in den Reserven an den Seiten wiederholt. Die beiden Schubladen sind mit einer zentralen Einlage mit einem mehrlappigen Faden verziert, in dem sich ein Blumenstrauß befindet, der von einem Papagei bewohnt wird. Die geformte Platte ist aus rotem Apennin-Brekzienmarmor; die griffe sind aus bronze und bronzeapplikationen finden sich auch in den schuhen, im oberen teil der ständer und in der mitte der frontschürze.

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Antike Französische Bücherregal und Étagère Mahagoni des XIX Jhs
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ANMOAL0135327

Antike Französische Bücherregal und Étagère Mahagoni des XIX Jhs

19. Jahrhundert / 1801 - 1900

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Antike Französische Bücherregal und Étagère Mahagoni des XIX Jhs

19. Jahrhundert / 1801 - 1900

Französisches Napoleon III-Bücherregal in der Mitte, getragen von gewellten Beinen, das untere Band auf der Vorderseite und den Seiten ist geformt; Auf der Vorderseite hat es zwei Türen, die mit gefälschten Büchern verziert sind, mit aufgesetzten Lederrippen, um ein offenes Bücherregal zu simulieren. Im oberen Teil befindet sich ein offenes Fach und ein oberes Ablagefach. Die Etagere hat eine ähnliche Form, aber im mittleren Fach befinden sich verschiedene Regale in unterschiedlichen Höhen. Innen in Mahagoni, sie sind in Bois de Rose furniert, mit einem 45 ° -Schnitt und vierteilig auf den Decken; Die Möbel sind mit vergoldeten Bronzen verziert und mit Blattvoluten gearbeitet, in den Schuhen, an den Pfosten, am unteren Band und in den Seitengriffen.

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Vintage Stuhl Søborg Mobelfabrik 316 Design Peter Hvidt 50er Jahre
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MOSESE0276476

Vintage Stuhl Søborg Mobelfabrik 316 Design Peter Hvidt 50er Jahre

1950er Jahre

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Vintage Stuhl Søborg Mobelfabrik 316 Design Peter Hvidt 50er Jahre

1950er Jahre

In Dänemark hergestellter Vintage-Stuhl mit Teakholzrahmen und Strohsitz.

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Paar Antike Dreifüßen aus Palisander England des XIX Jhs
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ANMOCO0144512

Paar Antike Dreifüßen aus Palisander England des XIX Jhs

England, Anfang des XIX Jhs

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Paar Antike Dreifüßen aus Palisander England des XIX Jhs

England, Anfang des XIX Jhs

Zwei Stative, getragen von säbelförmigen Pfosten mit Löwenfüßen, verbunden durch ein kleines sechseckiges Regal im unteren Teil; oben umrahmen sie eine ebenfalls sechseckige Platte mit einem hohen Band, das mit Rosettenschnitzereien geschmückt ist und ebenfalls auf der Oberseite der Pfosten angebracht ist. Rosenholz.

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Antikes Römisches Trumeau Walnuss Bois de Violette XVIII Jhd
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ANMORI0276260

Antikes Römisches Trumeau Walnuss Bois de Violette XVIII Jhd

Rom, Ende des XVIII Jhs

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Antikes Römisches Trumeau Walnuss Bois de Violette XVIII Jhd

Rom, Ende des XVIII Jhs

Trumeau aus Nussbaumholz, vollständig mit Bois de Violette furniert, Fäden und phytomorphe Intarsien in Flechtwerk aus Ahorn auf der gesamten Oberfläche. Sockel mit drei Schubladen mit geschwungener Vorderseite, durchbrochenen und geschnitzten Pilastern mit geschweifter Bewegung, zwei davon im 45-Grad-Winkel auf den vorderen Pfosten und weitere vier auf halber Höhe der Seiten, wo sich das Möbelstück durch eine konstruktive Verbreiterung verbreitert. Klapptür, hinter der sich ein Schrank mit zwei seitlichen Schubladen und einem offenen Fach in der Mitte verbirgt, das in der Schiebeplatte verborgen ist. Ständer mit einem Paar Türen aus Quecksilberspiegeln und zwei Lampenfassungen darunter, Innenrahmen bestehend aus drei Schubladen und offenen Fächern, Oberseite mit geschnitzter Schnörkelleiste. Die geschnitzten Teile der Möbel, Rahmen und Schnörkel sind ebonisiert, die Füße enden vorne in einer Ablage. Innenausstattung der Schubladen aus Pappelholz. Antike Mundstücke aus gemeißelter und vergoldeter Bronze. Restaurierungen. Rom, zweites Viertel des 18. Jahrhunderts.

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Antikes Bild Johannes des Täufers Fans Francken II Boutik
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Antikes Bild Johannes des Täufers Fans Francken II Boutik

Fans Francken II Werkstatt

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Antikes Gemälde Öl auf Leinwand Stilleben Italien XVII-XVIII Jhd
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ARARPI0141146

Antikes Gemälde Öl auf Leinwand Stilleben Italien XVII-XVIII Jhd

Stillleben mit Löchern, Früchten, einem Papagei und Wachteln

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Antikes Gemälde Öl auf Leinwand Stilleben Italien XVII-XVIII Jhd

Stillleben mit Löchern, Früchten, einem Papagei und Wachteln

Öl auf Leinwand. Neapolitanische Schule des siebzehnten bis achtzehnten Jahrhunderts. Die große Komposition ist reich an zahlreichen verschiedenen Elementen: In der Mitte steht eine große Blumenkomposition aus mehreren Sorten in leuchtenden Farben; Links von den Blumen, die auf einem dorischen Kapitell ruhen, befindet sich ein Wellensittich in leuchtenden Farben, der sich von den matten Farben der toten Wachteln abhebt, die auf dem Boden darunter liegen, zusammen mit einigen Kürbissen und einer Zinnvase. Das restaurierte und doublierte Gemälde wird in einem zeitgenössischen Rahmen präsentiert. Es stammt aus einer bedeutenden Sammlung (Commendatore Arturo Stucchi, ein Unternehmer aus Como, wird auf der Rückseite erwähnt).

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Mentore Silvani Öl auf Leinwandt Italien 1872
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ARAROT0147772

Mentore Silvani Öl auf Leinwandt Italien 1872

Verschneite Landschaft mit Figuren 1872

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Mentore Silvani Öl auf Leinwandt Italien 1872

Verschneite Landschaft mit Figuren 1872

Öl auf Leinwand. Unten rechts signiert, datiert 1872 und in Parma beheimatet. Es ist eine große Winterlandschaft mit starker szenischer Wirkung, die gut in den szenografischen Traditionalismus der Malerei von Mentore Silvani passt, einem in Traversetolo (Parma) geborenen Künstler, einem Landschaftsmaler, aber auch als Bühnenbildner bekannt. In der Szene, gesprenkelt mit dem Weiß eines kurzen Schneefalls, der diese typische verdünnte und stille Winteratmosphäre schafft, schlängelt sich ein Reisender zwischen kahlen und trockenen Bäumen durch eine unbefestigte Straße; rechts ein baufälliges Gebäude mit einem Waschhaus, in dem eine Frau Wasser schöpft; in der Mitte eine kleine Säule, auf der ein heiliges Bild montiert ist. Silvani, der in seiner Heimatstadt ausgebildet wurde, nahm ab 1864 an den Ausstellungen der Ermutigung von Parma teil, und seine Werke sind heute hauptsächlich in seiner Stadt zu finden (in der Gemeinde Parma, der Nationalgalerie, der Kunsthochschule Paolo Toschi). ; er stellte jedoch auch in Mailand (1872) und Florenz (1875) aus. Als Szenograf an der Schule von Gerolamo Magnani ausgebildet, bekleidete Silvani diese Position ab 1871 in Parma, aber auch in Venedig. Seine Bildproduktion, die hauptsächlich ländliche Landschaften der Landschaft von Parma umfasst, ist stets von Realitätstreue geprägt. Die hier vorgeschlagene Arbeit wird in einem zeitgenössischen Rahmen präsentiert.

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Gemälde Liebe und Psyche Ölgemälde auf Leinwand Italien
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ARARPI0183429

Gemälde Liebe und Psyche Ölgemälde auf Leinwand Italien

Liebe und Psyche

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Gemälde Liebe und Psyche Ölgemälde auf Leinwand Italien

Liebe und Psyche

Ölgemälde auf Leinwand. Norditalienische Schule des 17. Jahrhunderts. Die Szene bezieht sich, mit einigen Variationen, aber sehr nahe an der Größe, auf einen Teil des großen Freskos mit dem Titel "Banchetto degli dei" in der Amorkammer (oder Amor- und Psychekammer) des Palazzo Té in Mantua, einer großen Darstellung von über neun Meter von Giulio Romano mit seiner Werkstatt im 16. Jahrhundert. Die vorgeschlagene Szene (die sich in Mantua rechts vom großen Bankett befindet) sieht Amor und Psyche auf einem Triklinium liegen, während eine kleine geflügelte Figur sie mit Lorbeer krönt und zwei Nymphen Amors Hand waschen; rechts im Hintergrund opfert eine Gruppe Satyrn dem Altar einer Gottheit eine Ziege, während in der Mitte in der Ferne eine Stadt brennt. Das Bankett der Götter ist der letzte Moment des Mythos der zwei Liebenden, die nach vielen Prüfungen und Wechselfällen die Erlaubnis der Venus zur Eheschließung erhalten. Das restaurierte und unterfütterte Werk wird in einem antiken Rahmen präsentiert.

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Antiker Neoklassizistischer Nachttisch Walnuss des XVIII Jhs
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Antiker Neoklassizistischer Nachttisch Walnuss des XVIII Jhs

Italien, Ende des XVIII Jhs

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Antiker Neoklassizistischer Nachttisch Walnuss des XVIII Jhs

Italien, Ende des XVIII Jhs

Neoklassizistischer Nachttisch, spätes 18. Jahrhundert, Lombardei. Das Gehäuse ist mit Palisander, Ahorn, Buchsbaum und anderen hellen Hölzern für die Intarsien furniert; Sowohl die Vorderseite, in der sich die Tür befindet, als auch die Seiten bestehen aus einer abgesenkten Mittelplatte aus Palisanderholz und einer achteckigen Reserve in der Mitte, die von einem geformten und eingelegten Rahmen umschlossen wird. Die Reserven auf Ahorngrund zeigen eine Architektureinlage mit Capricci, Tempeln, Statuen und Figuren. Die Paneele sind in einen Doppelrahmen mit messingbeschichtetem Rahmen und Palisanderfurnier eingelegt, der durchgehend und im Fischgrätenmuster angeordnet ist. Ein eingelegter Rahmen im Sockel begrenzt die vier pyramidenstumpfförmigen Füße und ein anderer stützt die Oberseite, in die eine Platte aus grünem Alpenmarmor eingelassen ist. Fehlende Teile und Restaurierungen, Innenausstattung aus Walnussholz. Das Möbelstück ähnelt der Herstellung von Giovanni Maffezzoli, erreicht jedoch hinsichtlich der Intarsienarbeiten nicht die Qualität des Cremoneser Meisters.

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Antikes Gemälde Giovanni Muzzioli '800 Betrunkener Bacchus Öl
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Antikes Gemälde Giovanni Muzzioli '800 Betrunkener Bacchus Öl

Betrunkener Bacchus

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Antikes Gemälde Giovanni Muzzioli '800 Betrunkener Bacchus Öl

Betrunkener Bacchus

Öl auf Leinwand. Signiert unten rechts. Der Gott ist auf der Szene stehend dargestellt, nur mit einem Tuch um die Lenden und mit Efeublättern auf den Hüften und auf dem Kopf bekleidet, während er in einer Hand einen Kelch hält; sein Blick ist leer und benommen. Hinter ihm spielt ein halb liegender Putto mit Efeu. Ringsherum sind weiße Wolken zu sehen, ebenso wie der Boden weiß ist, nur der blaue Himmel und ein grüner Busch bilden einen Kontrast. Auf der Rückseite des Werks befindet sich das Etikett "Mario Galli Collezione d'Arte" mit der Katalognummer 64 und der eigenhändigen Widmung des Künstlers. Das Werk ist ein gutes Beispiel für die Malerei dieses Künstlers, der in Modena geboren wurde, aber seine künstlerische Ausbildung zunächst in Rom und dann in Florenz absolvierte, wo er den größten Teil seines Lebens verbrachte. Die Einzigartigkeit des Künstlers liegt in seiner Fähigkeit, von historischen Themen, die oft im antiken Pompeji angesiedelt sind, zum Naturalismus des Macchiaioli-Stils seiner zweiten Periode überzugehen, in der Muzzioli nach einer bedeutenden Wahrnehmung der Atmosphäre und des Lichts in Themen suchte, die von der ländlichen Umgebung der Toskana inspiriert sind und oft in der Antike spielen. In diesem Werk, dem Porträt einer mythologischen Figur, kommt die luministische Absicht des Künstlers stark zum Ausdruck, die Suche nach der Wirkung des Lichts, das auf den nackten Körpern des Gottes und des Putto spielt und dann in den Hintergrund tritt. Das Etikett der Kunstgalerie verweist auf den Florentiner Mario Galli (1877-1946), einen Bildhauer, der auch ein bedeutender Sammler von Werken insbesondere von Macchiaioli war. Das Werk weist einen bedeutenden Riss auf und ist retuschiert worden. Es wird in einem stilvollen Rahmen präsentiert.

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Maison Maire Reiseset
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OGANOG0225874

Maison Maire Reiseset

Paris 1825-1830 ca

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Christlich-orthodoxe Ikone an Bord
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(Äthiopien)

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Simon Gavina Orseolo Tisch Vintage Holz Italien der 80er Jahre
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MOTATA0266293

Simon Gavina Orseolo Tisch Vintage Holz Italien der 80er Jahre

80er Jahre

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Simon Gavina Orseolo Tisch Vintage Holz Italien der 80er Jahre

80er Jahre

Lackierter Holztisch und verchromtes Aluminiumprofil.

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Scheunentor
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Jungfrau der Geburt, frühes 15. Jahrhundert
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Im Adriaraum tätiger Bildhauer

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Gruppe von vier neoklassizistischen Vasensäulen
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Gruppe von vier neoklassizistischen Vasensäulen

Italien, letztes Viertel des 18. Jahrhunderts

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1935 ca.

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Antiker Gallé Vase aus Emailliertem Glas Blumendekorationen '800
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Émile Gallé. Nancy, 1894-1897.

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Sibyllae et Prophetae de Christo Salvatore Vaticinantes

s.a.
CM Editores

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Sibyllae et Prophetae de Christo Salvatore Vaticinantes

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