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NUEVAS LLEGADAS DI MANO IN MANO | ANTIGÜEDADES, CUADROS, DISEÑO, VINTAGE Y COLECCIONISMO - Página 57

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Grupo de folletos figurados japoneses antiguos
ARAROT0165075

Grupo de folletos figurados japoneses antiguos

ARAROT0165075
Grupo de folletos figurados japoneses antiguos

Compuesto por láminas xilográficas, cosidas y parcialmente coloreadas, con figuras y textos a juego. El grupo consta de 23 cuadernillos, de los cuales dos en tres ejemplares y uno en cuatro ejemplares; otra pareja tiene la misma portada pero diferente contenido. Los folletos pueden considerarse como "manga" del siglo XIX: la palabra "manga" todavía hoy puede designar muchas producciones diferentes, como dibujos animados individuales, dibujos dispersos, ilustraciones más elaboradas, tiras cómicas, libros de historietas, así como dibujos animados. . Por lo tanto, partiendo del supuesto de que no existe una "forma manga" sino diferentes formas de concebir objetos y formas gráficas todas denominadas con esta palabra, el término manga puede ser atestiguado en el uso literario y ensayístico en Japón ya en el siglo XVIII para indicar , como se mencionó anteriormente, dibujos y bocetos. Pero es a partir de la primera mitad del siglo XIX que los 15 volúmenes de ilustraciones, estudios, entretenimiento gráfico y detallados grabados bicromáticos de Katsushika Hokusai se asientan, gracias a la progresiva publicación, a partir de 1814. Si, por el contrario, queremos darle a la palabra el significado más específico de “historias dibujadas en secuencia”, entonces el debut debe situarse en la segunda mitad del siglo XIX, de manera similar a lo que sucedió en Europa y Estados Unidos. para historietas Los cuadernillos están en buen estado.

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Louis Dorigny atribuible a
SELECTED
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ARARPI0148941

Louis Dorigny atribuible a

Erminia Entre los Pastores

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Louis Dorigny atribuible a

Erminia Entre los Pastores

Óleo sobre lienzo. El gran lienzo narra un episodio de la Gerusalemme Liberata de Torquato Tasso, en el que la joven Erminia, princesa de Antioquía secretamente enamorada de Tancredi, presencia cómo hieren a su amado en un duelo. Impulsada por el amor, se pone entonces en brazos de la guerrera Clorinda, su íntima amiga, y sale por la noche para alcanzar a su amado Tancredo y curarlo. Pero en el campamento cristiano un rayo de luna la ilumina y, confundida con Clorinda por los centinelas, se ve obligada a emprender una precipitada huida: acaba así en una aldea habitada por pastores que viven lejos de la guerra en un entorno idílico, donde pide y obtiene hospitalidad durante algún tiempo con la (vana) esperanza de olvidar su desdichado amor. La obra, antiguamente atribuida a Carlo Loth, se refiere más bien a la producción de Louis Dorigny, pintor parisino que vivió durante mucho tiempo en Italia, en Roma, Venecia y finalmente de forma definitiva en Verona, donde obtuvo numerosos encargos de los veroneses pero también de mecenas del Véneto y de Lombardía, extendiendo su actividad de pintor de frescos desde Bérgamo hasta Udine. En Verona, desde principios de siglo, las preferencias pictóricas evolucionaban hacia un lenguaje clasicista, complejo en la composición, pero sereno y elegante, incluso en las grandes obras decorativas. Así se conformó Dorigny, que en este lienzo combina el equilibrado clasicismo de Simon Vouet (de quien era sobrino) con el claroscuro aprendido en Roma y la serena elegancia del Véneto. Restaurado y retocado, el cuadro se presenta en un marco de principios del siglo XX.

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Naturaleza Muerta con Flores, Uvas y Setas
ARARPI0150724

Naturaleza Muerta con Flores, Uvas y Setas

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Naturaleza Muerta con Flores, Uvas y Setas

Óleo sobre lienzo. Escuela lombarda de finales del siglo XVII-principios del XVIII. La rica composición presenta un gran ramo de flores multicolores en un jarrón repujado, junto a un cuenco lleno de setas porcini y un racimo de uvas. Con diferentes intensidades de color, los diversos elementos naturalistas emergen del fondo completamente oscuro, creando efectos de luces y sombras. Restaurado y retocado, el cuadro se presenta en un marco de principios del siglo XX.

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Pintura de una Fiesta del Pueblo.
ARARPI0262382

Pintura de una Fiesta del Pueblo.

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Pintura de una Fiesta del Pueblo.

Óleo sobre lienzo. Escuela flamenca del siglo XVIII. Escena viva y animada que representa una fiesta popular de pueblo: un grupo de hombres y mujeres delante de la posada del pueblo, reconocible por el letrero, bailan acompañados por músicos a la izquierda, mientras la gente alrededor observa, bebe, charla. Restaurado y reenmarcado, el cuadro se presenta en un elegante marco dorado.

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Lámpara de Suspensión Vintage Italiana de Cristal Coloreado
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Lámpara de Suspensión Vintage Italiana de Cristal Coloreado

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Lámpara de Suspensión Vintage Italiana de Cristal Coloreado

Lámpara de techo de cristal de colores.

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Mentir en bronce
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Mentir en bronce

Europa del siglo XIX

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Mentir en bronce

Europa del siglo XIX

Mentira con cerilla en bronce cincelado, soporte y mango con volutas de hojas adornadas con rostro humano y cabeza de animal fantástico.

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Mesa de los Años 70-80
SELECTED
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Mesa de los Años 70-80

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Mesa de los Años 70-80

Mesa con tablero chapado en madera de brezo y caoba y acabado en poliéster, base de madera con láminas de aluminio.

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Naturaleza Muerta con flores, frutas y jilgueros
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Naturaleza Muerta con flores, frutas y jilgueros

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Naturaleza Muerta con flores, frutas y jilgueros

Óleo sobre lienzo. En la bella composición se ve, descansando sobre un aparador de madera con incrustaciones, una cesta llena de cerezas, algunas de las cuales están esparcidas por encima, y un plato lleno de grosellas rojas, entremezcladas con hojas y algunas flores de cerezo. En el asa de la cesta descansa un jilguero; enmarcan la composición un gran ramo de flores multicolores en un jarrón a la derecha, y una cortina roja a la izquierda. Los colores vivos de la fruta, las flores y la cortina destacan, mientras que el mueble de apoyo se funde con el fondo oscuro, al igual que el pajarillo, que sólo se distingue del fondo oscuro por el plumaje blanco de sus alas y el contorno rojo de sus ojos. La obra forma parte de la extensa producción emilianense del siglo XVII de este tipo de tema tan decorativo. La pintura, restaurada y retocada, presenta una marcada grieta y caídas de color en los bordes.

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Naturaleza Muerta con Flores, Frutas y Calabazas
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Naturaleza Muerta con Flores, Frutas y Calabazas

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Naturaleza Muerta con Flores, Frutas y Calabazas

Óleo sobre lienzo. Escuela lombarda de finales del siglo XVII-principios del XVIII. La rica composición presenta un gran ramo de flores multicolores en un jarrón repujado, junto a dos grandes calabazas y frutas variadas (uvas y melocotones). Con diferentes intensidades de color, los diversos elementos naturalistas emergen del fondo completamente oscuro, creando efectos de luces y sombras. Restaurado y retocado, el cuadro se presenta en un marco de principios del siglo XX.

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Estante de madera tallada y dorada
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Estante de madera tallada y dorada

Italia Principios de 1900

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Estante de madera tallada y dorada

Italia Principios de 1900

Estante de madera tallada y dorada con figura de dragón.

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Solapa victoriana
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Solapa victoriana

Inglaterra mediados del siglo XIX

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Solapa victoriana

Inglaterra mediados del siglo XIX

Solapa victoriana en caoba, hilos en arce y bois de rose, mueble interno con compartimentos abiertos y cajones en caoba rubia, tapa en cuero rojo. Pies de soporte, interior de roble. Inglaterra, mediados del siglo XIX.

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Gran Cuadro de tema Mitológico
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Gran Cuadro de tema Mitológico

El Cuento de Apolo y Marsias

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Gran Cuadro de tema Mitológico

El Cuento de Apolo y Marsias

Óleo sobre lienzo. Escuela norditaliana del siglo XVII. Este gran lienzo procede de un grabado de 1562 del veneciano Giulio Sanuto, que reprodujo fielmente la obra homónima de Bronzino (1503-1572), conservada en el Ermitage. Con respecto al original, el grabado añadió el grupo de las Musas y modificó el fondo paisajístico introduciendo vistas de aldeas. La obra está dividida en cuatro escenas, que se leen de derecha a izquierda. La primera escena representa el concurso musical entre Apolo y el sileno Marsias, que tocaba la flauta tan bien que se le consideraba superior al propio dios; los dos contendientes actúan, el dios con la lira y el sileno con la flauta incluso dada la vuelta (para aumentar la dificultad de la hazaña), ante el rey Midas y la diosa Minerva, reconocible por sus atributos, el casco, la lanza y el escudo. En la segunda escena, Apolo intenta desollar a Marsias, para castigarle por haber ganado el concurso musical; en el suelo, a su lado, descansan su manto y su lira. En la tercera escena, el dios castiga al rey Midas por haber preferido a Marsias: Apolo le clava orejas de asno, mientras Minerva observa. Por último, la cuarta escena, en primer plano a la izquierda, presenta una figura peculiar, identificada como el fiel sirviente y barbero del rey: como Midas le había ordenado guardar en secreto sus orejas de asno, incapaz de desahogarse de otra manera, cavó un hoyo en la tierra y gritó en él su secreto; en ese lugar, sin embargo, cuenta la leyenda que creció un arbusto de juncos que susurró al viento «El rey Midas tiene orejas de asno», revelando así el temido secreto. El cuadro ha sido previamente restaurado y retocado, pero actualmente necesita más colorido. En el reverso figura a lápiz una antigua atribución a la escuela ferraresa («Ercole da Ferrara»). Se presenta en un marco de estilo de finales del siglo XIX.

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Escritorio abierto
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Escritorio abierto

Inglaterra, tercer cuarto del siglo XIX.

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Escritorio abierto

Inglaterra, tercer cuarto del siglo XIX.

Escritorio abierto de producción inglesa, sostenido por montantes tallados unidos por un travesaño torneado y apoyado sobre un par de pies con zapatos de bronce; en la banda bajo el mostrador, en cada uno de los dos lados largos, hay dos pequeños cajones; En madera exótica, la tapa tiene inserción de tafilete y barandilla de metal. Cerraduras marcadas "J. Branah 134 Piccadilly

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Paisaje con el Penitente San Jerónimo
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Paisaje con el Penitente San Jerónimo

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Paisaje con el Penitente San Jerónimo

Óleo sobre lienzo. Escuela norditaliana de los siglos XVII-XVIII. En un amplio paisaje de colinas, más bien árido, que se ensancha desvaneciéndose hacia la derecha, se encuentra una alta roca arqueada, bajo la cual está San Jerónimo penitente, representado en acto de oración y adoración de la Cruz. De acuerdo con los cánones de la pintura de los siglos XVII-XVIII, la figura del santo, adecuada a la iconografía por sus ropajes y su actitud, se sitúa, sin embargo, en un paisaje poco apropiado, cercano a la realidad paisajística familiar del pintor. El cuadro, restaurado y reencuadrado, se presenta en un marco estilizado.

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Gueridón Barocchetto a Giorno
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Gueridón Barocchetto a Giorno

Piamonte Tercer Cuarto Siglo XVIII

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Gueridón Barocchetto a Giorno

Piamonte Tercer Cuarto Siglo XVIII

Gueridón barroco con remate abierto, sostenido por patas altas ligeramente onduladas, presenta un cajón en el frente y un estante superior para bandejas; en nogal, los interiores son de álamo.

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Sillas Direttorio Antiguas Talladas en Nogal Siglo XVIII Italia
ANSESE0263216

Sillas Direttorio Antiguas Talladas en Nogal Siglo XVIII Italia

Par de sillas de director.

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Sillas Direttorio Antiguas Talladas en Nogal Siglo XVIII Italia

Par de sillas de director.

Pareja de sillas directoras de nogal, respaldo de nogal tallado en lira.

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Armario esquinero de principios del siglo XX.
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Armario esquinero de principios del siglo XX.

Unidad de esquina con soporte de espejo

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Armario esquinero de principios del siglo XX.

Unidad de esquina con soporte de espejo

Mueble esquinero de principios del siglo XX con dos puertas de caoba, en la parte superior descansa una mesa esquinera con un espejo dorado de estilo rococó.

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Cuadro de paisaje con ganado y pastora.
ARARPI0262390

Cuadro de paisaje con ganado y pastora.

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Cuadro de paisaje con ganado y pastora.

Óleo sobre lienzo. En un paisaje de tipo nórdico, con cadenas montañosas al fondo y colinas verdes, se sitúa en primer plano un pequeño rebaño de vacas, vigiladas por una pastora que, sentada descansando al borde de la carretera, señala el castillo que hay a su lado. , el probable destino de su viaje. El cuadro, repasado, presenta pequeñas pero generalizadas gotas de color y rayones. Se presenta en un entorno de principios del siglo XX.

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Móvil
ANMOST0262259

Móvil

Italia, siglo XX

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Móvil

Italia, siglo XX

Aparador neorrenacentista en madera de haya teñida de nogal, paneles tallados con motivos fitomorfos y figuras eclesiásticas. Italia, siglo XX.

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Alfombra vintage - Turquía
ANCOTA0244454

Alfombra vintage - Turquía

238x137cm

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Alfombra vintage - Turquía

238x137cm

Alfombra vintage de algodón y lana, nudo fino; fabricación manual.

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Mesa bandeja
ANTATV0262411

Mesa bandeja

Mesa de centro lacada chinoiserie

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Mesa bandeja

Mesa de centro lacada chinoiserie

Mesa de centro estilo chinoiserie de principios del siglo XX con tapa de cristal extraíble, lacada con motivos orientales sobre laca roja y partes doradas.

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Mesa Vintage de Metal Cromado Italia Años 60-70
MOTATA0261140

Mesa Vintage de Metal Cromado Italia Años 60-70

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Mesa Vintage de Metal Cromado Italia Años 60-70

Mesa con estructura de metal cromado y cristal. Buen estado, tiene una mancha opaca en la estructura.

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Alfombra Keshan - Irán
ANCOTA0245117

Alfombra Keshan - Irán

310x197cm

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Alfombra Keshan - Irán

310x197cm

Alfombra Keshan de algodón y lana, nudo grande, producción manual.

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Antiguas Sábanas Dobles Decoración Italia Siglo XX
ABBIPR0261999

Antiguas Sábanas Dobles Decoración Italia Siglo XX

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Antiguas Sábanas Dobles Decoración Italia Siglo XX

Sábana doble Dorso muy fino con importante bordado en punto satinado e inserciones de hilo En algunos lugares presenta aureolas Composición Lino Color blanco Dimensiones sábana 272 cm x 228 cm.

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