SELEZIONE ANTIQUARIATO

Italie, Début du XVIIIe Siècle

Paire de colonnes baroques, en façade elles sont ornées d'un grand blason sculpté, partiellement doré et laqué. Les armoiries héraldiques sont insérées entre des volutes baroques composées de boucles et de festons et font référence à la famille Soldani-Benzi, originaire de Montevarchi mais également basée à Florence à Santa Croce. Les colonnes, de l'époque baroque, correspondent à la période de vie du célèbre Massimiliano Soldani Benzi (1656-1740), peintre, sculpteur et médailleur florentin. Laqués et dorés, ils portent les armoiries familiales telles que décrites dans les archives de l'État florentin, encadré : au 1er argent, avec deux bandes bleues en relief ; au 2e parti, a/ d'azur, au dauphin s'élançant dans une perche d'or, b/ bagué ébouriffé d'azur et d'or ; au 3 de bleu, à trois bandes d'or chargées chacune de trois roses rouges ; au 4ème d'argent, à l'échelon inverse du rouge. Reprises en laquage et dorure

Italie, Fin du XIXe Siècle

Lustre en fer forgé doré à huit lumières, bobèches et bougeoirs à fleurs en bronze doré, colliers, pendentifs, fleurs et pointes en cristal de roche finement ouvragés. Italie, fin du XIXe siècle.

Italie, 1993

Sculpture en bronze représentant un cheval. Signature de l'auteur et année de création gravées sur la patte avant gauche.

Italie, XXe Siècle

Paire de candélabres à cinq flammes en argent repoussé et ciselé. Base soutenue par des pieds en forme d'animaux alternant avec un décor en éventail. Fût de colonne cannelé se terminant par un chapiteau corinthien et des bras à volutes feuillagées. Poinçons d'argent gravés sur le dessus de la base. Grammes 3300.

Italie, XXe Siècle

Lampe en argent repoussé, gousseté et finement ciselé. Tige représentant un tronc d'arbre entouré de sarments de vigne et d'angelots. Sous la base, des marques d'argent gravées, la signature de l'orfèvre gravée et l'étiquette du détaillant appliquée. Grammes environ 2400.

Italie, Début du XIXe Siècle

Secrétaire Empire réalisé à Milan au début du XIXe siècle en noyer plaqué en acajou et plume d'acajou ; sur le devant trois tiroirs dans le corps de base et dans la partie supérieure une porte à abattant avec un mince tiroir sous le plateau, contenu entre deux pilastres avec des pieds en bronze doré à la base et un protomé féminin au chapiteau ; la porte avec un mécanisme à contrepoids qui accompagne son mouvement présente un meuble composé de porte-lettres ouverts et de six petits tiroirs avec des poignées en tête de lion finement ciselées et dorées, le tout cachant des compartiments secrets complexes et nombreux. Embouchures en bronze doré finement ciselé et doré. Les bronzes sont d'une qualité qui, à Milan, peut être attribuée aux frères Manfredini. Pieds de plinthe carrés.

Italie, Début du XIXe Siècle

Miroir sur pied d'époque Empire, Milan, début du XIXe siècle. Le miroir, entièrement plaqué en plume d'acajou, est doté d'un cadre en bronze finement ciselé, doré de parties brillantes et opaques, qui entoure le miroir au mercure. Dans le cadre supérieur se trouvent des applications en bronze, deux très fines rosaces sur les côtés avec de petites feuilles de chêne ciselées avec des cloches et le motif central de l'anthème. La construction est en noyer. Cette qualité de bronze à Milan à cette époque ne se retrouve que dans la manufacture Manfredini.

Milan, fin du XIXe siècle

Table murale soutenue par pieds tronco-pyramidales avec des étagères sculptées, drains et cadres. Bande avec protome léonin et rosaces sculptées de feuilles de chêne. Dessus en marbre Macchiavecchia.

Lombardie, Début du XVIIIe Siècle

Paire de Porte-Lanternes Baroques Anciens Bois Doré Italie '700 Originaux Paire de photophores à structure en fer et corps en bois sculpté et doré. Expression 'un goût pleinement baroque, les bras sont déplacés en forme de "S", tandis que l'essence du bois est sculptée de motifs caractéristiques de fleurs et de feuilles qui s'enroulent. Les corolles florales aux extrémités des bras cachent le crochet qui retenait à l'origine la chaîne de maintien de la lanterne.

Paris, Fin du XIXe Siècle

Porte-vase tripode en bronze doré et céramique de Sèvres, modèle d'après Pierre Gouthière. Base circulaire en porcelaine de Sèvres bleu cobalt, à décors dorés sur le dessus et couronne de feuilles de myrte sur le bandeau ; sous trois pieds en bronze doré à motif de spirale soutiennent l'ensemble. Les trois pieds de chèvre en bronze reposent sur la surface avec au centre une pomme de pin renversée ; le tripode est contenu par une bande ornée de frettes en partie basse, les montants se terminent par des têtes de faune caractérisées par une longue barbe et des cornes de bélier, reliées entre elles par des festons de feuilles de vigne et de grappes de raisin. Au centre, descendant d'en haut en suivant une trajectoire en spirale, se trouve la figure d'un serpent au corps couvert d'écailles et à la bouche grande ouverte. Sur le dessus il présente un deuxième élément en pomme de pin, opposé au premier, surmonté d'une touffe de feuilles disposées selon un motif radial et d'une plaque porte-vase, cette dernière agrémentée d'une frette et se terminant par un élément de rampe ajouré à tête renversée. bord. Ces éléments, initialement séparés par un vase en porcelaine de Sèvres manquant ici, ont été superposés et fixés ultérieurement. Le socle porte la marque de fabrication de Sèvres.

Florence, du XVIIIe Siècle

Console baroque en bois sculpté et doré avec plateau en marbre Jaune de Siena, Florence, milieu du XVIIIe siècle. Soutenue par quatre pieds ondulés reliés entre eux par une traverse centrale, la console est décorée de sculptures de boucles, de volutes et de rocailles en forme de "C", d'éléments feuillagés et floraux, ces derniers placés dans la bande sous le plateau. Restaurations au sol.

Toscane, Angleterre Milieu du XIXe siècle

Dessus circulaire en marbre engagé, à damier polychrome au centre ; le marbre est encadré d'un support en palissandre, soutenu par une balustre centrale tournée reposant sur trois pieds profilés et cannelés.

Naples Troisième Quart XVIIIème Siècle

Commode napolitaine rococo, soutenue par des pieds ondulés, le bandeau inférieur est également ondulé ; sur la façade ondulée, il dispose de deux tiroirs avec chaîne escamotable. En placage de palissandre quadripartite, avec une double bordure en palissandre et bois de rose placée à 45° degrés, motif également répété dans les réserves sur les côtés. Les deux tiroirs sont décorés d'une incrustation centrale à filet polylobé à l'intérieur duquel figure un bouquet floral habité par un perroquet. Le plateau façonné est en marbre brèche rouge des Apennins ; les poignées sont en bronze et des applications en bronze sont également utilisées dans les chaussures, dans la partie supérieure des montants et au centre du tablier avant.

XIX Siècle / 1801 - 1900

Bureau Empire Italie Centrale, soutenu par des pieds de lion, il présente en façade une porte escamotable, pouvant s'ouvrir grâce à un mécanisme accessible sur le fond du meuble et dissimulant deux tiroirs, il est surmonté d'un tiroir plus petit. Dans la partie supérieure se trouve une porte roulante escamotable, dissimulant un plateau coulissant avec un faux insert marocain (remplacé plus tard), équipé d'un système à ressort qui donne accès aux secrets ; Présenter des compartiments et des tiroirs. L'étagère a une seule porte avec un miroir cachant un château avec des compartiments et des tiroirs. Les montants sur le devant ont la forme caractéristique de la pyramide tronquée, se terminant par des coulures en bronze doré et surmontés d'hermes féminins en bronze bruni dans le bas du corps, tandis que dans le haut il y a des cariatides égyptiennes. En acajou, les intérieurs sont en châtaignier.

Royaume des Deux-Siciles Premier quart du XIXe siècle

Guéridon soutenu par trois montants sculptés de pieds de lion et en partie haute de cariatides, pour soutenir la bande inférieure. Les figures féminines sont debout, habillées selon le goût égyptien : elles portent une robe décolletée qui laisse les seins découverts, resserrés à la taille par une ceinture, elles portent des bracelets et des colliers, tandis que les cheveux sont coiffés selon le goût égyptien. Avec des tresses qui tombent parfaitement sur les épaules. Ces figurines sont en partie noircies, pour faire la peau, tandis que les vêtements et les détails sont dorés. Les jambes sont reliées par une plate-forme en forme de triangle concave. Le plateau circulaire est en albâtre, enfermé dans un cadre plaqué en merisier.

XIX Siècle / 1801 - 1900

Bibliothèque centrale française Napoléon III, soutenue par des pieds ondulés, la bande inférieure à la fois en façade et sur les côtés est façonnée; sur le devant, il a deux portes finies avec de faux livres, avec des nervures en cuir appliquées, de manière à simuler une bibliothèque ouverte. Dans la partie supérieure, il y a un compartiment ouvert et une étagère supérieure. L'étagère a une forme similaire, mais dans le compartiment central, il y a plusieurs étagères placées à différentes hauteurs. Intérieur en acajou, elles sont plaquées en bois de rose, taillées à 45° et quadripartites sur les plateaux ; le meuble est orné de bronzes dorés et travaillé de volutes feuillagées, dans les sabots, sur les montants, sur le bandeau inférieur et dans les poignées latérales.

Angleterre, Début du XIXe Siècle

Paire de tripodes soutenus par des montants en forme de sabre à pieds de lion, sont reliés par une petite tablette hexagonale en partie basse ; au-dessus, elles encadrent un plateau également hexagonal, à bandeau haut orné de rosaces sculptées, également re-proposé sur le haut des montants. Bois de rose.

Milan, 1750 ca.

Paire de douilles de lampe en bois de pin sculpté, laqué blanc et partiellement doré, soutenues par une tige cylindrique. Composés de larges volutes en « C » opposés, ils sont sculptés de boucles et de motifs feuillagés, agrémentés d'une branche fleurie qui descend de la corolle supérieure, support du cierge. Au-dessus des deux lumières se trouve une plaque en tôle perforée et dorée.

XVIII Siècle / 1701 - 1800

Console baroque vénitienne soutenue par des pieds ondulés, le tablier à l'avant et sur les côtés est sculpté de motifs rocaille caractéristiques. En noyer, le plateau façonné est en albâtre avec une bordure en marbre noir et Botticino blanc.

Rome, Fin du XVIIIe Siècle

Trumeau en noyer entièrement plaqué en bois de violette, filetage et incrustations phytomorphes en entrelacs, en érable, sur toute la surface. Base à trois tiroirs à façade incurvée, pilastres percés et sculptés à mouvement bouclé, deux placés sur les montants antérieurs à 45 degrés et quatre autres à mi-hauteur des côtés où le meuble s'élargit par un levage constructif. Porte à abattant, dissimulant un meuble avec une paire de tiroirs latéraux et un compartiment central ouvert, secret dans le plateau coulissant. Meuble avec paire de portes en miroir au mercure et deux supports de lampe en dessous, cadre interne composé de trois tiroirs et compartiments ouverts, dessus avec moulure à volutes sculptées. Les parties sculptées du meuble, cadres et boucles sont ébénisées, les pieds se terminent par une étagère à l'avant. Intérieur des tiroirs en peuplier. Embouchures anciennes en bronze ciselé et doré. Restaurations. Rome, deuxième quart du XVIIIe siècle.

Italie, XXe Siècle

Table basse reposant sur un socle, deux grands montants sur les côtés, étagère centrale, plateau à faux côtés à poignées. plaqué en acajou et ronce de noyer.

Italie Dernier Quart XVIIIe Siècle

Table de chevet néoclassique, fin du XVIIIe siècle, Lombardie. Le meuble est plaqué en palissandre, érable, buis et autres bois clairs pour les marqueteries ; tant la façade où se trouve la porte que les côtés sont constitués d'un panneau central abaissé en palissandre, avec une réserve octogonale au centre fermée par un cadre mouluré et marqueté ; Les réserves sur fond d'érable présentent une marqueterie architecturale de caprices, de temples, de statues et de personnages. Les panneaux sont insérés dans un double cadre avec cadre laitonné et placage en palissandre disposés bout à bout et en chevrons. Un cadre marqueté dans la base délimite les quatre pieds en forme de pyramide tronquée et un autre soutient le plateau dans lequel est enchâssé un plateau en marbre vert alpin. Manques et restaurations, intérieur en noyer. Le meuble est semblable à la production de Giovanni Maffezzoli bien qu'il n'atteigne pas la qualité du maître crémonais dans la marqueterie.