Secondo Quarto XIX Secolo

Letto Carlo X, i montanti della testiera sono a forma di plinto, coronati da elementi vasiformi, mentre quelli della pediera sono torniti e con elementi sferici; la cimasa della testiera presenta un medaglione centrale intarsiato con una figura mitologica, affiancato da coppia di medaglioni con volatili, sorretti da supporti intagliati con caratteristici motivi; impiallacciato in ciliegio e noce rigatino, è ornato da intarsi fitomorfi abitati da figure mitologiche.

Francia Inizio XIX Secolo

Credenza in stile Luigi XIV sorretta da piedi dalle fattezze leonine, presenta due ante sormontate da altrettanti cassetti e altre due ante nel corpo superiore. In noce, è interamente intagliata con motivi fogliacei e putti nei montanti, sui cassetti sono presenti mascheroni grotteschi la cui lingua mobile funge da pomolo per l'apertura; sulle ante sono intagliate le quattro virtù cardinali: Giustizia, Temperanza, Fortezza e Prudenza.

XVIII Secolo - dal 1701 al 1800

Ribalta barocco di provenienza veronese, sorretta da piedi a mensola intagliati a volute, sul fronte mosso presenta tre cassetti sormontati da un'anta apribile a ribalta celante scarabattolo con cassettini e segreti; nelle caratteristiche spalle larghe si trovano altri due cassettini. Impiallacciata in noce con filettature in acero e riserve in radica di noce; interni in abete.

XVIII Secolo - dal 1701 al 1800

Ribalta barocchetto di produzione toscana, sorretta da gambe mosse, la fascia inferiore è sagomata sia sul fronte che sui fianchi; sul fronte mosso a balestra presenta due cassetti sormontati da un'anta apribile a ribalta celante scarabattolo con vani e cassetti. Impiallacciato in ulivo con filettature ebanizzate e in bois de rose, anche il piano scrittoio interno è rifinito con gli stessi motivi; interni in abete e pioppo. Il mobile presenta prese con medaglioni smaltati a rappresentare paesaggi; le bocchette sono un'aggiunta successiva.

XVIII Secolo - dal 1701 al 1800

Ribaltina rococò francese a giorno, sorretta da gambe mosse, sul fronte presenta un cassetto più due dalle dimensioni ridotte, sormontati da un'anta apribile a ribalta e celante scarabattolo con piano scrittoio in marocchino e con cassetti a scalare e vano centrale. Impiallacciato in palissandro quadripartito, gli interni sono in rovere; ornato con applicazioni bronzee nelle bocchette, nelle maniglie, sui montanti e nelle scarpette bronzee.

XIX Secolo - dal 1801 al 1900

Due pole screen Giorgio IV, sorretti da tre gambe mosse, sulle quali poggia un balaustro tornito nel quale si innesta il palo, terminante con elemento a vasetto. Due pannelli dalla forma di scudo sono fissati attraverso anelli e viti, in modo da poterne regolare l'altezza. In citronnier, dipinto con motivi fitomorfi, gli schermi presentano inserti in stoffa ricamata. Se nel XIX secolo i pole screen hanno oramai una funzione ornamentale, nel Settecento venivano usati per riparare il viso dal calore diretto del fuoco, che poteva generare pericolose reazioni tossiche con i cosmetici a base di biacca (carbonato basico di piombo), largamente usati all'epoca sia da uomini che da donne. L'altezza regolabile consentiva infatti di personalizzarli in base alle necessità di chi li usava, posizionandoli come schermo tra il proprio volto e il camino.

Bussola delle Tangenti

È l'esempio più semplice di galvanometro, cioè di un apparecchio che misura l'intensità della corrente per mezzo del campo magnetico da essa creato. Il corpo dell'apparecchio, sorretto da tre viti calanti, è costituito da uno spesso anello in ottone, il cui diametro esterno è di 200 mm, su cui è incisa una scala circolare. All'interno dell'anello può ruotare un disco, parimenti in ottone e dello stesso spessore, che sostiene, nei punti in cui viene attraversato, un telaio circolare verticale, dello stesso metallo. La rotazione del disco all'interno dell'anello è facilitata da due piccoli manici fissati verticalmente ad esso; la sua posizione è letta sulla scala esterna, in corrispondenza di due incisioni diametralmente opposte, segnate tra due coppie di morsetti, posti ai lati del telaio verticale. Alla periferia del telaio vengono avvolti in una scanalatura due sistemi di spire; ciascuno dei due rocchetti così ottenuti fa capo a due morsetti. Dato che i due circuiti hanno resistenze molto differenti, riunendoli in serie o in parallelo si può usare la bussola per misurare correnti di intensità molto diverse. Dal disco, nella zona immediatamente all'interno delle spire, sporge un anello che regge all'interno un limbo anulare in alluminio, che porta una scala con divisioni che segnano i gradi; l'anello è chiuso da un coperchio con piatto in vetro attraverso il quale si osserva l'interno della bussola.

Brescia Metà XVIII Secolo

Ribalta barocco lombarda in noce e radica di pioppo, Brescia metà XVIII secolo. Piano in noce, fronte e fianchi impiallacciati in legno di cipresso e radica di pioppo, anta a ribalta celante scarabattolo a 6 cassetti, 3 cassetti più 1 nella fascia, montanti con ricciolo intagliato, piedi ebanizzati a forma di vaso. Decorata dalle caratteristiche formelle in radica intagliate nel noce e da cornici ebanizzate. Interni in abete. Sostituzione fianchi di un cassetto e restauri.

Francia Metà XIX Secolo

Orologio da tavolo in porcellana bianca con ricchi decori in oro firmato sotto la base Jacob Petit. Al centro mostra in metallo smaltato con ore a numeri romani racchiusa dentro un serto in bronzo dorato. Alla sommità scultura in biscuit raffigurante scena galante. Meccanismo marcato ma poco decifrabile.

XVIII Secolo - dal 1701 al 1800, XVII Secolo - dal 1601 al 1700

Camino barocco lombardo dal fronte mosso e con cornici mosse intagliate; in marmo grigio antico.

XIX Secolo - dal 1801 al 1900

Sopra un pianetto mistilineo impiallacciato in radica poggiano i quattro montanti dai piedi ferini, quelli anteriori mossi e intagliati con volute fogliacee e teste di animali mostruosi. Le unghie e i denti sono realizzati in corno, mentre gli occhi sono dipinti; i montanti posteriori presentano intarsi in legno di carrubo. Questi sorreggono la fascia sottopiano, impiallacciata in piuma. Il piano in marmo bianco sorregge una specchiera basculante sorretta da quattro piedi leonini anch'essi con le unghie in corno e intagliati con volti leonini. Grande conchiglia al centro e coppia di delfini affrontati completano la struttura della specchiera.

XIX Secolo - dal 1801 al 1900

Il sostegno è costituito da una struttura realizzata usando un tronco centrale che funge da balaustro, assemblato assieme ad altri rami di dimensioni più piccole; completamente dorato. Il piano tondo è in marmi commessi: diverse tipologie lapidee dall'elegante effetto cromatico sono impiegate per rappresentare al centro un vaso con un mazzo di fiori, sopra il quale si posa una colomba. Tutto attorno si trova una bordura entro la quale sono raffigurati volute fogliacee e motivi fitomorfi; una greca a triangoli alternati rifinisce il perimetro del piano.

Milano Metà '900 ca

Servizio in argento sbalzato e finemente lavorato a cesello. Decori a volute fogliacee e motivi vegetali. Servizio composto da teiera, caffettiera, zuccheriera, lattiera e vassoio. Marchio dell'argento e dell'argentiere incussi. Grammi 2780.

XVIII Secolo - dal 1701 al 1800

Grande cassettiera con alzata barocchetta emiliana, dalla caratteristica silhouette mossa e bombata sul fronte e sui fianchi, questi ultimi ad aprire. Sorretta da piedini mossi, la fascia inferiore è sagomata, presenta tre cassetti e due superiori affiancati, posti sottopiano. L'alzata presenta un basamento a gola nel quale si trovano sul fronte un cassetto e un tiretto; la parte superiore con vetri sul fronte e sui fianchi fungeva da teca porta statua, in origine apribile solamente con un'anta posta sulla parte posteriore, è stata modificata nel XIX con l'aggiunta di un pannello in legno sul fondo, mentre nella parte anteriore è stata ricavata un'antina, aggiunto anche il ripiano interno. Impiallacciata in radica di acero con bordure in noce, gli interni sono in pioppo, maniglie bronzee con prese a pendenti e bocchette con stemma raffigurante coppia di leoni rampanti affrontati sovrastati da un'aquila bicipite con corona imperiale.

Scultura in bronzo a patina scura raffigurante cavaliere da rodeo. Firma dell'autore incussa alla base.

Inghilterra Seconda Metà XIX Secolo

Pensili angolari a chinoiserie in legno laccato nero e oro, Inghilterra seconda metà XIX secolo. Riccamente dipinti con elementi della tradizione orientale, sono riferibili alla produzione realizzata per i commerci della Compagnia delle Indie. Piccole rotture e mancanze.

Copia Postuma Prima Metà '900

Scultura in bronzo patinata argento e oro raffigurante busto di Diana. Lavorazione a cesello sulla base, sul vestito e sui capelli. Dietro firma della manifattura incussa. La scultura è presentata su base quadrata in marmo serpentino.

Italia Metà XVIII Secolo

Canterano barocchetto lombardo in noce, Italia metà XVIII secolo. Piano con modanatura ebanizzata, fronte a 4 cassetti impiallacciati in radica di noce, maniglie in bronzo, montanti a 45° con lesene intagliate e riserve in radica terminanti con piedi a ricciolo, grande riserva impiallacciata in radica di noce sui lati. Interamente ornato con caratteristiche cornici ebanizzate. Interni in noce e pioppo.

Francia Napoleone III

Trittico orologio in bronzo dorato e porcellana di Sevres con dipinti raffiguranti golfo marino con figure. L'orologio presenta una base circolare in bronzo dorato e cesellato con due putti seduti su cornucopia. Sulla base appoggia un vaso con coppa e coperchio in porcellana e ai lati anse a foggia di testa di capra in bronzo dorato e cesellato. La statua alla sommità funge da presa del coperchio. Al centro la mostra dell'orologio protetta da coperchio con vetro è circondata da un dipinto dentro riserva, I candelabri a cinque fiamme in bronzo e porcellana riprendono gli stessi decori dell'orologio. Meccanismo marcato Chesnier à Paris. Sotto il coperchio dell'orologio marchio della manifattura di Sevres.