Stefano Carrai
Guida editori

Monique Mathieu
Fondation Maeght

Robert D. Loomis
Nicola Zanichelli Editore

Lanfranco Caretti, Giorgio Luti
Edizioni Mursia

Enrico Paribeni
L'Erma di Bretschneider

Edoardo Schuré
Gius. Laterza & Figli

Ugo Bellocchi
Poligrafici SpA

Öl auf Leinwand. Das große Gemälde erzählt die berühmte mythologische Episode des Urteils des Paris, das Ereignis, das den Trojanischen Krieg auslöste. Paris, ein trojanischer Prinz, wurde gerufen, um den Streit zwischen den drei Göttinnen Hera, Athene und Aphrodite beizulegen, wer die Auszeichnung mit dem goldenen Apfel „an die Schönste“ verdiente, den die Göttin Discordia auf den Tisch warf die Götter. Jede der drei Göttinnen versprach Paris eine Belohnung als Gegenleistung für den Apfel, und er entschied sich für Aphrodite, die ihm die schönste Frau der Welt versprochen hatte, Helena, die Frau von Menelaos, dem König von Sparta. In der großen Szene sitzt Paris in der Mitte zwischen den Beinen der Göttin Aphrodite, der er mit erhobenem Arm den Apfel hinhält; Aphrodite hält den Apfel mit einer Hand, während sie sich nach oben dreht, um dem über ihr schwebenden Gott Amor zu signalisieren, seine Aufgabe auszuführen. Auf der linken Seite stehen die beiden anderen Göttinnen empört und mit gerunzelter Stirn im Rücken, während über dem Gott Merkur den Sieg der Aphrodite beschließt, indem er sie mit seinem Stab, dem Caduceus-Symbol der erzielten Vereinbarung, anzeigt, und der Gott Amor auf Aphrodites Hinweis hin das Feuer bereitet Pfeil, mit dem er Helen dazu bringen wird, sich in Paris zu verlieben. Abgerundet wird die Szene durch einen Putto, der von oben Wasser aus einer Vase gießt, vielleicht eine Art Taufe oder freiwillige Weihe. Die imposanten und stark fleischlichen Figuren füllen die Szene in einem Gewirr von Körpern, die mit der Variation der Farben des Fleisches – die der Gottheiten verblassen, die des Hirtenprinzen (der tatsächlich der einzige Sterbliche ist!) heller, aber alles in einem einzigen Farbbereich gespielt, wodurch chromatische Homogenität entsteht. Das restaurierte und unterfütterte Gemälde wird in einem historischen Rahmen präsentiert.

Bücherregal mit Aufbewahrungselementen mit Flügeltüren und offenen Regalen mit verstellbarer Position, gebeiztes Mahagoni-Furnierholz.

Friedrich Holderlin
Arnoldo Mondadori Editore

Öl auf Leinwand. Niederländische Schule aus dem 17. Jahrhundert. Der junge Adlige blickt sehr ernst aus einem ovalen, bemalten Rahmen, auf den er seine Hand legt, um den Hausring zur Schau zu stellen. Das Gemälde, das bereits unterfüttert und auf einen neuen Keilrahmen aufgetragen wurde, bedarf aufgrund von Farbverlusten im bemalten Teil einer weiteren Restaurierung. Präsentiert in einem stilvollen Rahmen.

Couchtisch aus Teakholz furniert.

Italien, des XVIII Jhs

Schmiedeeiserne Fackel, die auf einem dreibeinigen Sockel ruht. (zur Wiederelektrifizierung) Italien, 18. Jahrhundert.

Italien, Mitte des XX Jhs ca.

Bronzeskulptur auf Marmorsockel, die einen jungen Fischer darstellt. Basierend auf der Signatur des Künstlers.

Italien, Ende des XIX Jhs

Umbertino-Sofa aus Walnussholz, gepolsterter Sitz, Rückenlehne und Armlehnen, bezogen mit ausgezeichnetem Damaststoff. Gedrechselte Füße, Rückenlehne mit Blattschnitzereien. Italien, spätes 19. Jahrhundert.

Mittelitalien, Frühes 18. Jahrhundert

Barocke Anrichte aus Kastanie und Walnuss, Mittelitalien, frühes 18. Jahrhundert. Oben zu öffnen, vorne getäfelt. Das Möbelstück ist mit Laubsägearbeiten, Leisten, Rautenrahmen, gedrehten runden und spindelförmigen Elementen sowie mit Blattmotiven geschnitzten Pfosten verziert.

250 x 155 cm

Teppich aus Baumwolle und Wolle, fein geknüpft und manuell gefertigt.

Frankreich, Mitte des XIX Jhs

Tasse und Untertasse aus Porzellan, handverziert mit Medaillons mit Frauenporträts auf einem Hintergrund aus reinem Gold.

Deutschland, Anfang des XX Jhs

Porzellanfigur, die einen Blumenverkäufer darstellt. Die Ausführung war sehr sorgfältig. Unter dem Sockel die Marke des Herstellers.

Italien des XX Jahrhunderts

Bronzeskulptur mit dem Titel „Alex“. Auf dem Sockel ist die Signatur des Autors eingraviert.

Paolo D'Alessio
SEP Editrice

Schweden 50er-60er Jahre

Herzstück aus schwerem transparentem Glas, rechteckige Form mit verschleierter, gefälzter Oberfläche. Unter dem Sockel eingravierte Signatur.

Cordelia Fine
Ponte alle Grazie

Gianpaolo Donzelli
La nave di Teseo. Fondazione Meyer