Roman Vishniac
Seuil

"""""""La collection de photographies que Vishniac a rapportée de ses périples en Europe orientale dans les années trente constitue un formidable document historique; elle nous livre en effet un regard de dernière minute sur des êtres humains, juste avant que la fureur nazie ne les anéantisse. Dans cette mission qu'il s'était imposée, Vishniac a su se munir d'une rare profondeur de compréhension et de l'amour chaleureux d'un frère. ... """" Edward Steichen"""

England, erste Hälfte des 19. Jahrhunderts

Segeltisch aus Mahagoni. Runde Tischplatte, furniert mit Astgabel- und Ulmenmaserholz, getragen von einem gedrechselten Mittelbein auf einem geschwungenen Sockel. Kugelförmige Füße. England, erste Hälfte des 19. Jahrhunderts.

Österreich, Ende des XIX Jahrhunderts

Tisch aus Mahagoni und Esche. Runde, ausziehbare Tischplatte mit klappbaren Beinen zur Verstärkung und zwei Einlegeplatten. Metallmechanismus im gedrechselten Bein zur Höhenverstellung. Geformtes Gestell mit geschwungenen Füßen. Österreich, Ende des 19. Jahrhunderts.

Alex Pagliardini
Galaad Edizioni

La psicoanalisi deve toccare il reale, in caso contrario è una farsa, oppure, detto altrimenti, una psicoterapia. Il sintomo di Lacan si misura - in dieci "incontri" che sono altrettante forzature e scomposizioni della stessa domanda - con questo interrogativo: la pratica analitica può toccare il reale? E se sì, quando e in che modo riesce a farlo? Il reale, comunque lo si voglia intendere - come uno dei registri della vita, come esperienza pura, come insopportabile, come esigenza pulsionale acefala, come problema insolubile, come impossibile, come cosa in sé, come realtà grezza, come nuda vita, come evento -, è senz'altro il "punto" sul quale Lacan ha insistito maggiormente nel corso del suo lavoro. Per questo egli ha concepito l'analisi come una prassi nella quale far accadere il reale, nella quale incontrarlo, per consentire all'analizzante di stabilire con esso, anziché patirlo, un diverso rapporto.

Duccio Facchini, Luca Rondi
Altreconomia

I migranti forzati nel mondo sono oltre 100 milioni: sono in fuga da povertà, guerre, violenze, in cerca d'una vita migliore. L'Europa "democratica", Italia compresa, ha però chiuso occhi e frontiere, delegando ai Paesi terzi il "lavoro sporco", rinnegando i diritti umani, disseminando le rotte di ostacoli. Che cos'ha in comune Madina, bambina afghana, con il giovane curdo Abdul o con Awira, donna siriana? Sono tutti "respinti", persone che la ricca Europa ha relegato ai margini dei propri confini e della storia. Questo libro non si limita a spiegare il significato di parole cupe, come "respingimenti", "riammissioni", "confinamenti", ma ricostruisce con pazienza - dati alla mano e storie nel cuore - i tasselli della "strategia" che i Paesi Ue, Italia in primis, hanno adottato, nel silenzio dei media, per difendere le "sporche frontiere" di mare e di terra. La negazione del diritto di asilo, la vergogna dei campi, la violenza costantemente praticata nei confronti di persone inermi, costrette a vivere sospese e in condizioni inumane, a rischiare la vita nelle traversate, tra le dune, le onde, i boschi, la corrente dei fiumi e il filo spinato. Una decisa denuncia delle ipocrisie dei governi e delle istituzioni europee (inclusa l'Agenzia Frontex), pronti ad accogliere gli ucraini, applicando un odioso "due pesi e due misure". Una nota di speranza grazie all'impegno delle Ong e dei "solidali", singoli od organizzati. Con la prefazione di Gianfranco Schiavone e preziosi testi di Caterina Bove, Anna Brambilla, Riccardo Gatti, Maurizio Veglio, Cristina Molfetta. In copertina: Lipa, Bosnia ed Erzegovina, 3 gennaio 2021 Foto di Michele Lapini/Valerio Muscella.

Italien, zweites Viertel des 19. Jahrhunderts

Tisch aus Nussbaum und Ahorn, gefertigt aus der Zeit Karls X. Runde Tischplatte mit zentraler Intarsiendarstellung des Gottes Apollo, eingefasst von pflanzenförmigen Intarsien und Zierleisten aus Nussbaum und Ahorn. Sechseckiges, pyramidenstumpfförmiges Bein mit floralen und blattförmigen Intarsien, die sich im profilierten Sockel fortsetzen. Italien, zweites Viertel des 19. Jahrhunderts.

Italien, Anfang des XX Jhs

Gartentisch aus Eisen. Runde Tischplatte, getragen von drei geschwungenen Beinen aus je zwei Stäben, mit einem geschwungenen Band an der Unterseite. Italien, frühes 20. Jahrhundert.

Guglielmo Volonterio
Marsilio Editori s.p.a.

Il Festival di Locarno (Svizzera) che celebra quest'anno cinquant'anni di attività, è una delle più antiche e note rassegne del mondo, assieme alla Mostra di Venezia e al Festival di Cannes. In particolare ha contribuito alla riorganizzazione del mercato cinematografico europeo dell'immediato dopoguerra, aprendosi anche alle produzioni emarginate e "proibite", soprattutto ai film dei paesi dell'est. L'autore intende avviare una valutazione dei momenti evolutivi e significativi della rassegna, con uno spirito ben distante dalle celebrazioni ufficiali.

Italien, Ende des XIX Jhs

Couchtisch aus Gusseisen. Runde Eichenplatte, getragen von drei geschwungenen Beinen, die durch Zargen an der Unterseite und eine untere Ablage verbunden sind. Neoklassizistische Verarbeitung.

Lucienne Faletto Landi
Musumeci Editeur

Österreich, frühes 20. Jahrhundert

Couchtisch im Thonet-Stil aus nussbaumfarben gebeizter Buche. Runde Platte auf vier gedrechselten Beinen, verbunden durch eine zentrale Ablage mit kreuzverstrebten Beinen. Österreich, Anfang des 20. Jahrhunderts.

Francesco Barocelli
Edizioni L'Agrifoglio

Mario Palanti
Rizzoli & C.

Italien, XX Jhd

Couchtisch aus Nussbaumholz, runde Platte mit Ahorn- und Nussbaumbesatz, zentrale Intarsie aus verschiedenen Hölzern, die den Heiligen Georg und den Drachen darstellt. Das gedrechselte Mittelbein ruht auf drei geschwungenen Füßen, die in Schnörkeln gipfeln. Italien, 20. Jahrhundert.

Couchtisch

Ein eleganter Art-Déco-Gueridon-Tafelaufsatz aus dem frühen 20. Jahrhundert. Von einem runden Sockel mit feiner und eleganter Ahorn- und Ebenholzeinlage erstreckt sich ein vierteiliger Ständer mit vier gedrechselten Säulen, die in der Mitte mit kleinen Perlmuttkreisen verziert sind. Die runde Platte trug wahrscheinlich ursprünglich einen Stoff mit Art-Déco-Dekorationen, geschützt durch das noch vorhandene Kristallglas.

England, Mitte des XIX Jhs

Großer Bibliothekstisch, England, Mitte des 19. Jahrhunderts, Zeit von Königin Victoria. Als Auflage für die runde Tischplatte dient ein gedrechselter Träger, der von vier säbelförmigen Beinen getragen wird. Die Platte ist mit rotem Leder bezogen, mit Goldmotiven verziert und hat 4 Schubladen im Band, die sich mit 4 falschen Schubladenfächern abwechseln. Die Stützen bestehen aus Mahagoni und das furnierte Band unter der Oberseite ist aus Mahagoni mit einer geschnitzten Hirnholzkante. In Form einer Katzenpfote gemeißelte Bronzeschuhe mit Messingrädern, Schubladengriffe aus Bronze in Form einer Rosette, originale, messingbeschichtete Schlösser.

[Benjamin Vautier]
Galerie de La Salle

Claude Lévi-Strauss
Libraire Plon

Robert Ambelain
Psiche 2

Italien, Mitte des XIX Jhs

Couchtisch „stummer Diener“ aus Walnussholz, runde Platte mit Hebemechanismus, der sich in eine dreistufige Etagere verwandeln lässt. Das gedrechselte Mittelbein mit Schnitzereien und Rillen ruht auf drei gewellten Füßen mit Schnitzereien von Blattmotiven. Italien, Mitte des 19. Jahrhunderts.

Tisch im Empire-Stil der Lombardei

Runder lombardischer Tisch aus der Empire-Zeit des frühen 19. Jahrhunderts. Auf einem Sockel ruhend, tragen vier gedrechselte Säulen die runde Platte mit zwei kleinen Schubladen im Band, furniert mit Bruyère- und Walnussholz-Pedulen mit vermessingten Rahmen.

AA.VV.
Le Monde Éditions