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PINTURAS EN LINEA | GALERÍA DE ARTE ANTIGUO Y CONTEMPORÁNEO - Página 7

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Composición abstracta en bajorrelieve de los años 70
ARARCO0272034

Composición abstracta en bajorrelieve de los años 70

ARARCO0272034
Composición abstracta en bajorrelieve de los años 70

Bajorrelieve en madera, tela y temple blanco, evocando un Crucifijo estilizado. Montado sobre panel y presentado en vitrina.

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Sagrada Familia con San Juan
SELECTED
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ARARPI0125327

Sagrada Familia con San Juan

Bartolomeo Ramenghi, escuela de, primera mitad del siglo XVI.

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Pintura La Verónica
ARARPI0270140

Pintura La Verónica

ARARPI0270140
Pintura La Verónica

Óleo sobre lienzo. Escuela del norte de Italia del siglo XVII. Verónica, personaje que aparece durante la Pasión de Cristo, fue la piadosa mujer que, siguiendo a Jesús en su subida al Calvario con la cruz a cuestas, le limpió el rostro con un paño: según la tradición, el rostro de Jesús quedó impreso en el paño. Por ello, la santa se representa iconográficamente presentando este paño, en recuerdo del milagro que recibió como resultado de su gesto caritativo, como en este cuadro, donde a la izquierda aparecen al fondo las tres cruces del Gólgota, hacia las que se vuelve la Verónica, como recuerdo de que presenció la muerte de Jesús. Ya restaurado y retocado, probablemente a finales del siglo XIX/principios del XX, el lienzo presenta otras pequeñas caídas de color y manchas. Se presenta en un marco antiguo dorado.

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Busto del Barón Antonio Negri
SELECTED
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ARTART0000177

Busto del Barón Antonio Negri

Gaetano Monti, 1837

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David y Abigail
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ARARPI0121676

David y Abigail

Vincent Malò, cuarta década del siglo XVII

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Del fresco perdido con alegoría de Asia
SELECTED
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ARARPI0112621

Del fresco perdido con alegoría de Asia

Andrea Appiani

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Cuadro Escena del Arrepentimiento de un Rey
ARARPI0270021

Cuadro Escena del Arrepentimiento de un Rey

ARARPI0270021
Cuadro Escena del Arrepentimiento de un Rey

Óleo sobre lienzo. En el centro de la escena, un rey se arrodilla en actitud contrita ante un anciano, que se inclina hacia él en actitud benévola de bienvenida; a su alrededor, los soldados del séquito y otros dignatarios observan en obsequiosa participación. Podría tratarse del episodio bíblico del arrepentimiento del rey David ante el profeta Natán, que le abrió los ojos ante su pecado de concubinato con Betsabé y el asesinato de su marido Urías, y luego le aseguró el perdón del Señor. Restaurado y reencuadrado, el cuadro se presenta en un elegante marco, compuesto de elementos antiguos, al que le faltan algunas piezas.

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Cuadro con Escena de Batalla.
ARARPI0267459

Cuadro con Escena de Batalla.

ARARPI0267459
Cuadro con Escena de Batalla.

Óleo sobre lienzo. La escena representa una batalla entre un ejército de moros y soldados blancos, que defienden una fortificación desde la que disparan cañones, mientras al fondo emerge una ciudad blanca en lo alto de un promontorio. Situada cerca del mar, con varias naves de los invasores dirigiéndose hacia la costa, la escena se centra en la captura del rey moro, en el centro sobre su caballo blanco, con una expresión de consternación en el rostro al verse rodeado por soldados contrarios que intentan derrocarle, mientras los suyos tratan de defenderle. La atmósfera de la escena está dominada por el polvo y el humo de los cañones, cubriendo a todos los personajes con un velo terroso, incluso allí donde los colores de las túnicas serían más vivos. Restaurado y reencuadrado, el cuadro se presenta en un elegante marco.

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Busto de mármol Primavera
SELECTED
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ARTART0000155

Busto de mármol Primavera

Primera mitad del siglo XIX

Llamada
Pintura de Lorenzo Gignous.
ARARNO0269697

Pintura de Lorenzo Gignous.

paisaje con figuras

ARARNO0269697
Pintura de Lorenzo Gignous.

paisaje con figuras

Óleo sobre lienzo aplicado al panel. Firmado abajo a la izquierda. En el reverso hay un cartucho con autenticación pericial fechado en 1944 y firmado por un crítico de arte milanés. En la vasta llanura, verde pero con pocos árboles, que recuerda las llanuras lombardas, dos agricultores trabajan cerca de un estanque, cerca de su granja; Al fondo se vislumbran los picos de la cadena alpina. El tema se inscribe en la fuerte producción naturalista del pintor, que nació en Módena pero creció artísticamente en Milán y sus alrededores, lugares que fueron temas frecuentes de su producción paisajística. La pintura se presenta en un marco de época.

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Cuadro El juicio de Paris
ARARPI0267786

Cuadro El juicio de Paris

ARARPI0267786
Cuadro El juicio de Paris

Óleo sobre lienzo. Este cuadro de grandes dimensiones relata el famoso episodio mitológico del Juicio de Paris, acontecimiento que contribuyó a desencadenar la Guerra de Troya. Paris, un príncipe troyano, fue llamado para dirimir la disputa entre las tres diosas, Hera, Atenea y Afrodita, sobre quién merecía la manzana de oro que se concedería a «la más bella», arrojada por la diosa Discordia sobre la mesa de los dioses. Cada una de las tres diosas prometió a Paris una recompensa a cambio de la manzana, y él eligió a Afrodita, que le había prometido la mujer más bella del mundo, Helena, esposa de Menelao, rey de Esparta. En la gran escena, Paris está sentado en el centro, entre las piernas de la diosa Afrodita, a la que tiende la manzana con el brazo levantado; Afrodita coge la manzana con una mano, mientras se vuelve hacia arriba para indicar al dios Cupido, que se cierne sobre ella, que cumpla su voluntad. A la izquierda, las otras dos diosas le dan la espalda, indignadas y con el ceño fruncido, mientras que arriba, el dios Mercurio decreta la victoria de Afrodita, señalándola con su bastón, el caduceo símbolo del acuerdo alcanzado, y el dios Cupido, siguiendo las instrucciones de Afrodita, prepara la estral ardiente con la que enamorará a Helena de Paris. La escena se completa con un niño con alas que vierte agua de un jarrón, tal vez una especie de bautismo, o consagración de la elección. Las figuras, imponentes y fuertemente carnales, llenan la escena en un entretejido de cuerpos que, con la variación de los colores de las tez -pálida la de las divinidades, más brillante la del príncipe pastor, (¡el único mortal en el hecho!), pero todos interpretados en una misma gama cromática-, consiguen una homogeneidad cromática. Restaurado y reencuadrado, el cuadro se presenta en un elegante marco.

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Pintura Antigua Retrato de un Noble Óleo sobre Lienzo Siglo XVII
ARARPI0267777

Pintura Antigua Retrato de un Noble Óleo sobre Lienzo Siglo XVII

ARARPI0267777
Pintura Antigua Retrato de un Noble Óleo sobre Lienzo Siglo XVII

Óleo sobre lienzo. Escuela holandesa del siglo XVII. El joven noble, muy serio, mira desde un marco ovalado pintado, sobre el que apoya la mano para lucir el anillo de la casa. La pintura, ya revestida y aplicada en bastidor reciente, requiere una nueva restauración por pérdida de color en la parte pintada. Presentado en un marco elegante.

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Pintura de Retrato Masculino
ARARPI0267776

Pintura de Retrato Masculino

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Pintura de Retrato Masculino

Óleo sobre lienzo. Escuela holandesa del siglo XVII. El joven noble, muy serio, mira desde un marco oval pintado, sobre el que apoya la mano para mostrar su anillo familiar. El cuadro, ya retocado y aplicado sobre un bastidor reciente, necesita una restauración más profunda debido a la pérdida de color en la zona pintada. Se presenta en un elegante marco.

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Pintura Antigua Paisaje Invernal Pintura al Óleo sobre Lienzo '700
ARARPI0268594

Pintura Antigua Paisaje Invernal Pintura al Óleo sobre Lienzo '700

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Pintura Antigua Paisaje Invernal Pintura al Óleo sobre Lienzo '700

Óleo sobre lienzo. La amplia vista enmarca un paisaje montañoso nevado, con un amplio valle bajo afiladas cumbres, en el que se abre un pequeño lago; Pequeñas figuras de viajeros caminan por el camino que parte del pueblo a la izquierda. La blancura de la nieve crea una atmósfera apagada y luminosa, en contraste con el cielo oscuro de nubes. El cuadro se presenta en un marco dorado de principios del siglo XX.

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Pintura de Christian Georg Schütz I
SELECTED
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ARARPI0233328

Pintura de Christian Georg Schütz I

Paisaje Fluvial con Pastora y Ruinas.

ARARPI0233328
Pintura de Christian Georg Schütz I

Paisaje Fluvial con Pastora y Ruinas.

Óleo sobre lienzo. Firmado «Schütz fecit» en la ruina a la derecha de la pastora. Christian Georg Schütz el Viejo capta un paisaje idílico y sereno atravesado por un río serpenteante y lento; en la orilla derecha se alzan unas ruinas arquitectónicas de estructuras clásicas, mientras que en primer plano, sentada en el centro, serena y compuesta, una pastora hila lana mientras vigila su pequeño rebaño de cabras y vacas. El cuadro es un canto a la naturaleza, donde los elementos naturalistas, la tierra, el cielo y el río se unen para formar una escena armoniosa y equilibrada, impregnada de luz rosada, en la que las figuras vivas y los restos arquitectónicos encajan con equilibrio y calma. Schütz pintó principalmente vistas fluviales del Rin y el Meno, lugares en los que vivió, y trabajó para importantes mecenas alemanes, nobles y prelados. El cuadro participó en varias subastas de arte. Restaurado y reencuadrado, se presenta en un elegante marco.

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Pintura Antigua de G. Canella Tema Histórico c. 1840
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ARAROT0267791

Pintura Antigua de G. Canella Tema Histórico c. 1840

Enfrentamiento entre Soldados y Guerrilleros en España

ARAROT0267791
Pintura Antigua de G. Canella Tema Histórico c. 1840

Enfrentamiento entre Soldados y Guerrilleros en España

Óleo sobre lienzo. Acompañado de la experticia del profesor Fernando Mazzocca. El cuadro pertenece a una serie de obras del pintor veronés Giuseppe Canella ambientadas en España, tras la estancia del artista en dicho país entre 1820 y 1823, que le llevó a hacer escala en diversas ciudades españolas, siendo la última Madrid donde asistió a la corte. De sus viajes por Europa, Canella trajo numerosos dibujos en los que se inspiró para las obras posteriormente reelaboradas en su estudio de Milán y presentadas posteriormente en las exposiciones de la Academia de Brera. En esta obra se hace referencia a un período dramático de la historia de España, marcado por los levantamientos constitucionales contra el rey Fernando VII de Borbón, que provocaron la intervención francesa en apoyo de la monarquía contra los rebeldes. En realidad, el acontecimiento histórico es casi un pretexto para que Canella recuerde la dureza y el encanto del paisaje montañoso, que actúa como telón de fondo monumental del enfrentamiento entre el ejército y los rebeldes, figuras pequeñas y casi indistintas. El cuadro, en excelente estado, tiene sólo muy ligeras caídas de color, ya restaurado. Se presenta en un marco contemporáneo.

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Pintura de Giacomo Francesco Cipper conocida como Todeschini
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ARARPI0266288

Pintura de Giacomo Francesco Cipper conocida como Todeschini

Vendedor de cerezas cortejado y dos músicos 1720 ca.

ARARPI0266288
Pintura de Giacomo Francesco Cipper conocida como Todeschini

Vendedor de cerezas cortejado y dos músicos 1720 ca.

Óleo sobre lienzo. El cuadro cuenta con la pericia del historiador del arte Dr. Giuseppe Sava. La protagonista de la escena del mercado al aire libre es una vendedora de cerezas, ataviada con un llamativo sombrero de paja y sentada junto a una cesta de dicha fruta colocada sobre un banco de madera, junto a un cippus sobre el que descansa una stadera. Con una mirada sonriente, casi guiñando un ojo, vuelta hacia el espectador, acepta las insinuaciones del hombre que, detrás de ella, apoya una mano en su hombro, con mirada lasciva, mientras dos músicos a la izquierda improvisan un pequeño concierto. El grupo compuesto y alegre recuerda la obra de Giacomo Francesco Cipper, conocido como Todeschini (1664-1736), pintor de origen austriaco pero lombardo por formación y estilo pictórico, que fue un «cantor de campesinos, vendedores ambulantes atareados en sus ocupaciones o diversiones cotidianas», especialista en escenas de mercado, conciertos al aire libre, jugadores de cartas, escenas de la vida cotidiana humilde realizadas con caricatura risible y búsqueda del efecto cómico. Cipper tomó este estilo narrativo del pintor danés conocido como Monsù Bernardo, que estuvo activo durante mucho tiempo en Italia, entre Bérgamo y Milán: en particular, derivó de él la predilección por las historias cotidianas y los personajes humildes, así como el carácter impertinente de dichos personajes, que buscan la atención del observador a través de una mirada fija en él. También en este cuadro, la protagonista fija su pícara mirada en el observador, sonriendo con complicidad e ironía ante el juego del cortejo en el que los tres hombres la convierten en protagonista, lo que implica un «mercado» que ya no es sólo el de las cerezas. En su peritaje, el Dr. Sava subraya las relaciones estilísticas y tipológicas de este cuadro con otros personajes de Cipper, apoyando la atribución; también se explica la evolución estilística en los aspectos formales y técnicos de sus obras - los colores se aclaran, con una predilección evidente por el ocre, el avellana, el verde salvia, entre los que se cuela el azul empolvado;los fondos lechosos una luminosidad más suave y un claroscuro menos plástico - una evolución que permite situar la obra en su producción de principios del siglo XVIII. El cuadro ha sido restaurado y reencuadrado. Se presenta en un marco antiguo adaptado.

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Cuadro Esperando la Batalla
ARARPI0267775

Cuadro Esperando la Batalla

ARARPI0267775
Cuadro Esperando la Batalla

Óleo sobre lienzo. La gran escena está ambientada en el exterior de una fortaleza rocosa y muestra a una guarnición de soldados preparándose para la batalla. En primer plano a la izquierda, cerca de un árbol, el grupo de comandantes a caballo observa el trabajo y da órdenes, mientras las tropas arman sus cañones en las terrazas, preparan lanzas rudimentarias y afilan sus armas blancas. Los colores son claros y apagados, con gradaciones de gris que pasan del cielo despejado con nubes a la fortaleza rocosa, para perderse en el terreno virando a un beige arenoso; sólo destacan algunos uniformes de oficiales, que rompen la uniformidad cromática. Restaurado y retocado, el cuadro se presenta en un marco dorado de principios del siglo XX.

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Pintura de Angelos Giallinas
ARAROT0267699

Pintura de Angelos Giallinas

Vistazo de Corfú con una Pequeña Iglesia y Mónaco

ARAROT0267699
Pintura de Angelos Giallinas

Vistazo de Corfú con una Pequeña Iglesia y Mónaco

Acuarela sobre papel. Firmada abajo a la izquierda. Angelos Giallinas, nacido en Corfú, se distinguió por sus numerosas vistas de su isla natal, aunque su producción paisajística incluye vistas de Grecia, otras islas griegas, ciudades italianas y orientales. Sus vistas en acuarela están impregnadas de una atmósfera suspendida y velada. El cuadro presenta ligeros arañazos. Enmarcado.

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3260,00€

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Pintura de Angelos Giallinas
ARAROT0267700

Pintura de Angelos Giallinas

Vistazo de Corfú con Mónaco

ARAROT0267700
Pintura de Angelos Giallinas

Vistazo de Corfú con Mónaco

Acuarela sobre papel. Firmada abajo a la izquierda. Angelos Giallinas, nacido en Corfú, se distinguió por sus numerosas vistas de su isla natal, aunque su producción paisajística incluye vistas de Grecia, otras islas griegas, ciudades italianas y orientales. Sus vistas en acuarela están impregnadas de una atmósfera suspendida y velada. El cuadro presenta ligeros arañazos. Enmarcado.

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Pintura de Angelos Giallinas
ARAROT0267698

Pintura de Angelos Giallinas

Vista de Corfú

ARAROT0267698
Pintura de Angelos Giallinas

Vista de Corfú

Acuarela sobre papel. Firmada abajo a la izquierda. Angelos Giallinas, nacido en Corfú, se distinguió por sus numerosas vistas de su isla natal, aunque su producción paisajística incluye vistas de Grecia, otras islas griegas, ciudades italianas y orientales. Sus vistas en acuarela están impregnadas de una atmósfera suspendida y velada. Esta misma vista de la isla se presentó, en un ejemplar más pequeño, en una subasta de Sotheby's en Londres en 2002. La obra se presenta enmarcada.

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Pintura Antigua Retrato Masculino Óleo sobre Lienzo Siglo XVIII-XIX
ARAROT0267783

Pintura Antigua Retrato Masculino Óleo sobre Lienzo Siglo XVIII-XIX

ARAROT0267783
Pintura Antigua Retrato Masculino Óleo sobre Lienzo Siglo XVIII-XIX

Óleo sobre lienzo. Escuela francesa de finales del siglo XVIII - principios del XIX. Retrato de un caballero con elegante traje burgués. El lienzo tiene pequeños desgarros y necesita limpieza. Se presenta en un marco dorado del siglo XIX.

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Cuadro Capriccio Arquitectónico con Figuras
ARARPI0267163

Cuadro Capriccio Arquitectónico con Figuras

ARARPI0267163
Cuadro Capriccio Arquitectónico con Figuras

Óleo sobre lienzo. Segunda mitad del siglo XVIII. Una parte de una gran estructura arquitectónica en ruinas llena toda la escena: un pórtico coronado por una balaustrada, cubierto de plantas, rodea un patio en el que se mueven varias figuras populares, ocupadas en sus actividades. Un cielo azul brillante cubre el encuadre y la luz se filtra por uno de los arcos para crear un juego de luces y sombras bajo el pórtico. En el reverso del marco figura una atribución a Gaetano Vetturali (1701-1783), aunque la calidad de las figuras parece aquí superior a la del artista de Lucca, que era famoso en su zona por sus caprichos arquitectónicos de gran impacto escenográfico. El cuadro se presenta en un marco dorado del estilo.

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paisaje con figuras
ARARPI0159214

paisaje con figuras

ARARPI0159214
paisaje con figuras

Pintura al óleo sobre lienzo. El cuadro, realizado en la primera mitad del siglo XX, retoma la obra paisajística en el tema y en la modalidad pictórica: en un paisaje rico en vegetación y con picos al fondo, un joven plebeyo pide caridad a unos viajeros que descansan. en el borde de la carretera, cerca de un arco de piedra. El lienzo ha sufrido un envejecimiento y se presenta en un marco de finales del siglo XIX.

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