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Vintage Vitrine Mahagoni Glas Regalen England der 40er-50er Jahre
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MOMOMO0279212

Vintage Vitrine Mahagoni Glas Regalen England der 40er-50er Jahre

MOMOMO0279212
Vintage Vitrine Mahagoni Glas Regalen England der 40er-50er Jahre

Besondere Vintage-Vitrine mit Originalbeschriftung in englischer Sprache und Herstelleretikett auf der Rückseite, bestehend aus Ablagefächern mit vertikal öffnenden Glastüren aus Mahagoniholz.

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Gemälde aus der Werkstatt von Francesco Bassano
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ARARPI0278456

Gemälde aus der Werkstatt von Francesco Bassano

Geburt

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Gemälde aus der Werkstatt von Francesco Bassano

Geburt

Öl auf Leinwand. Zweite Hälfte des 16. Jahrhunderts. Das Gemälde stammt aus der historischen Familiensammlung des Grafen Castracane, wie die originale handsignierte Quittung von Francesco Bassano (dem Werk beigefügt) belegt, in der es heißt: „Euer erlauchtester Graf Castracane. Empfangsbestätigung über die Summe von fünfhundert Dukaten für das von mir in Auftrag gegebene Gemälde der Nativitas Domini Nostri. Euer ergebener und gehorsamer Diener Franciscus da Ponte de Bassano. Am 12. Dezember 1589.“ Auf der Rückseite des Rahmens befindet sich oben außerdem ein Inventaretikett und unten die Aufschrift „proprietà Castracane“. Der oben erwähnte Graf Castracane gehört zur Adelsfamilie Castracani degli Altelminelli aus Fano, die aus Lucca stammt. Francesco Dal Ponte da Bassano, genannt der Jüngere, arbeitete viele Jahre in der bedeutenden Werkstatt seines Vaters Jacopo, genannt Bassano der Ältere, bevor er 1578 nach Venedig zog, wo er sein eigenes Atelier eröffnete und gleichzeitig weiterhin mit Bassanos Werkstatt zusammenarbeitete, die nach dem Tod des Vaters inzwischen von seinem Bruder Leandro geleitet wurde. Gegen Ende der 1580er Jahre manifestierte sich jedoch bei Francesco eine Krise, die sich auch in seinem allegorischen Schaffen widerspiegelte: In einer fortschreitenden Annäherung an den Geschmack seines Bruders Leandro wurden die Farben heller und verloren an Kraft, die Formen dehnten und vereinfachten sich, die Komposition wurde fragmentarisch. Die Produktion der Familie Bassano zeichnete sich vor allem durch sakrale Themen aus, die allerdings in ländliche Umgebungen eingebettet waren, was dazu führte, dass sie als biblisch-pastoral bezeichnet wurden. Auch in diesem Gemälde nimmt die Heilige Familie nicht den Mittelpunkt der Szene ein, sondern ist eine der beiden Gruppen sehr menschlicher Figuren, die den rechten Teil der Szene einnehmen, während auf der linken Seite die Gruppe der Hirten mit den Tieren der Landschaft und den einfachen Gegenständen des täglichen Lebens hervorsticht. Der ländliche Kontext wird auch durch die umgebenden Objekte gut definiert, auch wenn die Geburtshütte durch eine architektonische Struktur mit Marmorsäulen ersetzt wurde, deren Farbe jedoch mit den anderen umgebenden Strukturen harmoniert. Die einzigen spirituellen Elemente sind der Engel – einsam! - der den Hirten erscheint, um die Ankündigung zu machen, nach oben verbannt, klein und kaum sichtbar; und der Heiligenschein, der den Kopf des Jesuskindes umgibt, das friedlich schlafend dargestellt ist, ohne zu wissen, was um es herum geschieht und was es erwartet. Charakteristisch für die Produktion der Bassano-Werkstatt seines Vaters waren der Reichtum und die Lebhaftigkeit der Farben sowie die leuchtenden Kontraste, die bei Francesco jedoch abgeschwächt wurden und sich in einer subtileren Farbwahl und vereinfachten Formen niederschlugen, wodurch sie einen Teil ihrer Kraft verloren. Dies ist auch in diesem Werk, das aus den letzten Lebensjahren des Künstlers stammt, insbesondere in der Kleidung der Figuren zu erkennen; Beachten Sie insbesondere, dass Marias Kleid nicht mehr wie üblich rot ist, eine Farbe, die stark menschliches Leid symbolisiert, sondern denselben Rosaton aufweist wie die Tunika des Hirten in der Mitte, fast so, als wolle man die Zugehörigkeit der Madonna zur demütigen und einfachen Menschheit unterstreichen. Darüber hinaus erhielt Francesco Bassano in seiner letzten Schaffensperiode aufgrund seiner durch schwere Hypochondrie beeinträchtigten Gesundheit (er beging 1592 Selbstmord) Aufträge für Werke, die er nur teilweise selbst ausführte, sondern zumindest teilweise an seine Assistenten delegierte. Dies deutet darauf hin, dass das Werk von ihm in Auftrag gegeben wurde und aus seiner Werkstatt stammt, wie seine eigenhändige Erklärung besagt, aber wahrscheinlich nicht vom Meister selbst, sondern von einem seiner Mitarbeiter geschaffen wurde. Das Gemälde wurde restauriert und neu gefüttert. Es wird in einem antiken Holzrahmen aus dem späten 18. - frühen 19. Jahrhundert präsentiert.

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Antiker Neoklassizistischer Tisch Holz Marmorplatte Italien XIX Jhd
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ANTCON0000192

Antiker Neoklassizistischer Tisch Holz Marmorplatte Italien XIX Jhd

Mailand, Ende des XIX Jhs

ANTCON0000192
Antiker Neoklassizistischer Tisch Holz Marmorplatte Italien XIX Jhd

Mailand, Ende des XIX Jhs

Parietal Tisch unterstützt durch geriffelte Pyramide-Stamm Beine mit geschnitzten Konsolen, Abtropfgestelle und Rahmen in Susseguienti verlässt. Stirnband mit leonina Protoma und Rosetten geschnitzt mit Eichenlaub. Macchiavecchia Marmorplatte. Zwei-Farben lackiert mit Vergoldung in der Mission.

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Vintage Stilnovo Stehlampe Design Aluminium Glas der 60er Jahre
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MOILIL0278530

Vintage Stilnovo Stehlampe Design Aluminium Glas der 60er Jahre

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Vintage Stilnovo Stehlampe Design Aluminium Glas der 60er Jahre

Vintage-Tischlampe von Stilnovo mit weiß emailliertem Aluminiumsockel, großem lachsfarbenem Glasdiffusor und Druckknopfzündung.

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Antike Barocke Laternenhältern Vergoldeter Holz Italien XVIII Jhd
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ANILLA0180881

Antike Barocke Laternenhältern Vergoldeter Holz Italien XVIII Jhd

Lombardei, Anfang des XVIII Jhs

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Antike Barocke Laternenhältern Vergoldeter Holz Italien XVIII Jhd

Lombardei, Anfang des XVIII Jhs

Paar Laternenhalter mit Eisenstruktur und geschnitztem und vergoldetem Holzkörper. Als Ausdruck vollkommen barocken Geschmacks sind die Arme in einer „S“-Form bewegt, während der Holzkern mit charakteristischen, sich windenden Blumen- und Blattmotiven geschnitzt ist. Die Blumenkronen an den Enden der Arme verbergen den Haken, der ursprünglich die Laternenhaltekette hielt.

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Antiker Vasenhalter aus Vergoldetem Bronze Porzellan '800
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Antiker Vasenhalter aus Vergoldetem Bronze Porzellan '800

Paris, Letztes Viertel des 19. Jahrhunderts

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Antiker Vasenhalter aus Vergoldetem Bronze Porzellan '800

Paris, Letztes Viertel des 19. Jahrhunderts

Dreibeiniger Vasenhalter aus vergoldeter Bronze und Sèvres-Keramik, nach dem Vorbild von Pierre Gouthière. Runder Sockel aus kobaltblauem Sèvres-Porzellan, mit goldenen Verzierungen auf der Oberseite und einem Kranz aus Myrtenblättern auf dem Band; Darunter tragen drei Füße aus vergoldeter Bronze mit Spiralmotiv das Ganze. Die drei bronzenen Ziegenfüße ruhen auf der Oberfläche mit einem umgedrehten Tannenzapfen in der Mitte; Der Dreifuß wird im unteren Teil von einem mit Bünden verzierten Band gehalten, die Pfosten enden mit Faunköpfen mit langem Bart und Widderhörnern, die durch Girlanden aus Weinblättern und Weintrauben miteinander verbunden sind. In der Mitte ist die Figur einer Schlange mit schuppenbedecktem Körper und weit geöffnetem Maul zu sehen, die spiralförmig von oben herabsteigt. Auf der Oberseite befindet sich gegenüber dem ersten ein zweites Tannenzapfenelement, das von einem strahlenförmig angeordneten Blätterbüschel und einer Vasenhalterplatte gekrönt wird. Letztere ist mit einem Büschel verziert und endet in einem perforierten Geländerelement mit umgestülpter Form Rand. Diese ursprünglich durch eine hier fehlende Sèvres-Porzellanvase getrennten Elemente wurden später übereinander gelegt und miteinander verbunden. Der Sockel trägt das Sèvres-Herstellungszeichen.

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Antiker Barockkonsole aus Holz mit Marmorplatte XVIII Jhd
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ANTACO0232556

Antiker Barockkonsole aus Holz mit Marmorplatte XVIII Jhd

Florenz, Mitte des XVIII Jhs

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Antiker Barockkonsole aus Holz mit Marmorplatte XVIII Jhd

Florenz, Mitte des XVIII Jhs

Barocke Konsole aus geschnitztem und vergoldetem Holz mit Platte aus Siena-Marmor, Florenz, Mitte des 18. Jahrhunderts. Die Konsole wird von vier gewellten Beinen getragen, die durch ein zentrales Querstück miteinander verbunden sind, und ist mit Lockenschnitzereien, „C“-förmigen Voluten und Rocaille-, Blatt- und Blumenelementen verziert, wobei letztere im Band unter der Platte platziert sind. Restaurierungen am Boden.

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Antiker Couchtisch Mitte des XIX Jhs Platte mit Verschieden Marmoren
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ANTATV0144713

Antiker Couchtisch Mitte des XIX Jhs Platte mit Verschieden Marmoren

Toskana, England Mitte des 19. Jahrhunderts

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Antiker Couchtisch Mitte des XIX Jhs Platte mit Verschieden Marmoren

Toskana, England Mitte des 19. Jahrhunderts

Kreisförmige Platte aus engagiertem Marmor, mit polychromem Schachbrettmuster in der Mitte; Der Marmor ist in eine Palisanderstütze eingerahmt, die von einem zentralen gedrechselten Baluster getragen wird, der auf drei geformten und kannelierten Füßen ruht.

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Auditorium. Progetti Roma anno XIII E. F.
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LIARAR0265174

Auditorium. Progetti Roma anno XIII E. F.

Mario Palanti
Rizzoli & C.

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Auditorium. Progetti Roma anno XIII E. F.

Mario Palanti
Rizzoli & C.

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Rokoko Kommode Rosenholz Italien XVIII Jhd
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ANMOCA0091745

Rokoko Kommode Rosenholz Italien XVIII Jhd

Neapel Drittes Viertel des 18. Jahrhunderts

ANMOCA0091745
Rokoko Kommode Rosenholz Italien XVIII Jhd

Neapel Drittes Viertel des 18. Jahrhunderts

Neapolitanische Rokoko-Kommode, getragen von gewellten Füßen, das untere Band ist ebenfalls gewellt; Auf der gewellten Front hat es zwei Schubladen mit einziehbarer Kette. In vierteiligem Palisander furniert, mit einer doppelten Umrandung aus Palisander und Bois de Rose in einem Winkel von 45 °, ein Motiv, das sich auch in den Reserven an den Seiten wiederholt. Die beiden Schubladen sind mit einer zentralen Einlage mit einem mehrlappigen Faden verziert, in dem sich ein Blumenstrauß befindet, der von einem Papagei bewohnt wird. Die geformte Platte ist aus rotem Apennin-Brekzienmarmor; die griffe sind aus bronze und bronzeapplikationen finden sich auch in den schuhen, im oberen teil der ständer und in der mitte der frontschürze.

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Empire Schreibtisch Kastanienholz Mahagoni Italien XIX Jhd
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ANTASC0112155

Empire Schreibtisch Kastanienholz Mahagoni Italien XIX Jhd

19. Jahrhundert / 1801 - 1900

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Empire Schreibtisch Kastanienholz Mahagoni Italien XIX Jhd

19. Jahrhundert / 1801 - 1900

Empire Zentral Italien Schreibtisch, getragen von Löwenfüßen, an der Vorderseite hat er eine versenkbare Tür, die durch einen Mechanismus geöffnet werden kann, der an der Unterseite des Schranks zugänglich ist und zwei Schubladen verbirgt. Er wird von einer kleineren Schublade überragt. Im oberen Teil befindet sich eine versenkbare Rolltür, die eine ausziehbare Schreibtischplatte mit einem gefälschten marokkanischen Einsatz verbirgt (später ersetzt), ausgestattet mit einem Federsystem, das Zugang zu Geheimnissen ermöglicht; präsentieren Fächer und Schubladen. Das Regal hat eine einzelne Tür mit einem Spiegel, der ein Schloss mit Fächern und Schubladen verbirgt. Die Pfosten an der Vorderseite haben die charakteristische Pyramidenstumpfform, die mit vergoldeten Bronzetropfen endet und im unteren Körper von weiblichen Hermen in brünierter Bronze gekrönt ist, während im oberen ägyptische Karyatiden angebracht sind. In Mahagoni sind die Innenräume in Kastanie gehalten.

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Antiker Kleiner Tisch Kirschbaum Königreich der Beiden Sizilien '800
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ANTATV0092591

Antiker Kleiner Tisch Kirschbaum Königreich der Beiden Sizilien '800

Königreich beider Sizilien, erstes Viertel des 19. Jahrhunderts

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Antiker Kleiner Tisch Kirschbaum Königreich der Beiden Sizilien '800

Königreich beider Sizilien, erstes Viertel des 19. Jahrhunderts

Das Gueridon wird von drei Pfosten getragen, die mit Löwenfüßen und im oberen Teil mit Karyatiden beschnitzt sind, um das untere Band zu stützen. Die weiblichen Figuren stehen, nach ägyptischem Geschmack gekleidet: Sie tragen ein tief ausgeschnittenes Kleid, das die Brüste frei lässt, in der Taille durch einen Gürtel geschnürt, sie tragen Armbänder und Halsketten, während die Haare nach ägyptischem Geschmack gestylt sind mit Zöpfen, die ordentlich auf den Schultern fallen. Diese Figuren sind teilweise ebonisiert, um die Haut zu machen, während die Kleidung und Details vergoldet sind. Die Beine sind durch eine Plattform in Form eines konkaven Dreiecks verbunden. Die kreisrunde Platte ist aus Alabaster, umgeben von einem mit Kirsche furnierten Rahmen.

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Antike Französische Bücherregal und Étagère Mahagoni des XIX Jhs
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ANMOAL0135327

Antike Französische Bücherregal und Étagère Mahagoni des XIX Jhs

19. Jahrhundert / 1801 - 1900

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Antike Französische Bücherregal und Étagère Mahagoni des XIX Jhs

19. Jahrhundert / 1801 - 1900

Französisches Napoleon III-Bücherregal in der Mitte, getragen von gewellten Beinen, das untere Band auf der Vorderseite und den Seiten ist geformt; Auf der Vorderseite hat es zwei Türen, die mit gefälschten Büchern verziert sind, mit aufgesetzten Lederrippen, um ein offenes Bücherregal zu simulieren. Im oberen Teil befindet sich ein offenes Fach und ein oberes Ablagefach. Die Etagere hat eine ähnliche Form, aber im mittleren Fach befinden sich verschiedene Regale in unterschiedlichen Höhen. Innen in Mahagoni, sie sind in Bois de Rose furniert, mit einem 45 ° -Schnitt und vierteilig auf den Decken; Die Möbel sind mit vergoldeten Bronzen verziert und mit Blattvoluten gearbeitet, in den Schuhen, an den Pfosten, am unteren Band und in den Seitengriffen.

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Vintage Stuhl Søborg Mobelfabrik 316 Design Peter Hvidt 50er Jahre
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MOSESE0276476

Vintage Stuhl Søborg Mobelfabrik 316 Design Peter Hvidt 50er Jahre

1950er Jahre

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Vintage Stuhl Søborg Mobelfabrik 316 Design Peter Hvidt 50er Jahre

1950er Jahre

In Dänemark hergestellter Vintage-Stuhl mit Teakholzrahmen und Strohsitz.

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Paar Antike Dreifüßen aus Palisander England des XIX Jhs
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ANMOCO0144512

Paar Antike Dreifüßen aus Palisander England des XIX Jhs

England, Anfang des XIX Jhs

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Paar Antike Dreifüßen aus Palisander England des XIX Jhs

England, Anfang des XIX Jhs

Zwei Stative, getragen von säbelförmigen Pfosten mit Löwenfüßen, verbunden durch ein kleines sechseckiges Regal im unteren Teil; oben umrahmen sie eine ebenfalls sechseckige Platte mit einem hohen Band, das mit Rosettenschnitzereien geschmückt ist und ebenfalls auf der Oberseite der Pfosten angebracht ist. Rosenholz.

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Büste eines Herrn
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Büste eines Herrn

Claude Munier

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Paar Antike Kerzenhalter im Barockstil Holz Italien 1750 ca.
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ANILLA0152931

Paar Antike Kerzenhalter im Barockstil Holz Italien 1750 ca.

Mailand, 1750 ca.

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Paar Antike Kerzenhalter im Barockstil Holz Italien 1750 ca.

Mailand, 1750 ca.

Paar Kerzenhalter aus geschnitztem Kiefernholz, weiß lackiert und teilweise vergoldet, getragen von einem zylindrischen Stab. Sie bestehen aus großen, gegenüberliegenden „C“-Voluten, sind mit Locken und Blattmotiven geschnitzt und mit einem blühenden Zweig verziert, der von der oberen Krone herabsteigt und als Stütze für die Kerze dient. Über den beiden Leuchten befindet sich eine perforierte und vergoldete Eisenblechplatte.

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Venezianische Barockkonsole Nussbaum Alabaster Marmor Italien XVIII Jh
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ANTACO0128595

Venezianische Barockkonsole Nussbaum Alabaster Marmor Italien XVIII Jh

18. Jahrhundert / 1701 - 1800

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Venezianische Barockkonsole Nussbaum Alabaster Marmor Italien XVIII Jh

18. Jahrhundert / 1701 - 1800

Venezianische Barockkonsole, getragen von gewellten Beinen, die Schürze an Front und Seiten ist mit charakteristischen Rocaille-Motiven beschnitzt. Die geformte Platte aus Nussbaum ist aus Alabaster mit einer Umrandung aus schwarzem Marmor und weißem Botticino.

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Antikes Gemälde Stilleben Signiert Bartolomeo Arbotori Italien '600
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Antikes Gemälde Stilleben Signiert Bartolomeo Arbotori Italien '600

Bartolomeo Arbotori (Piacenza 1594 - 1676)

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Antikes Römisches Trumeau Walnuss Bois de Violette XVIII Jhd
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ANMORI0276260

Antikes Römisches Trumeau Walnuss Bois de Violette XVIII Jhd

Rom, Ende des XVIII Jhs

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Antikes Römisches Trumeau Walnuss Bois de Violette XVIII Jhd

Rom, Ende des XVIII Jhs

Trumeau aus Nussbaumholz, vollständig mit Bois de Violette furniert, Fäden und phytomorphe Intarsien in Flechtwerk aus Ahorn auf der gesamten Oberfläche. Sockel mit drei Schubladen mit geschwungener Vorderseite, durchbrochenen und geschnitzten Pilastern mit geschweifter Bewegung, zwei davon im 45-Grad-Winkel auf den vorderen Pfosten und weitere vier auf halber Höhe der Seiten, wo sich das Möbelstück durch eine konstruktive Verbreiterung verbreitert. Klapptür, hinter der sich ein Schrank mit zwei seitlichen Schubladen und einem offenen Fach in der Mitte verbirgt, das in der Schiebeplatte verborgen ist. Ständer mit einem Paar Türen aus Quecksilberspiegeln und zwei Lampenfassungen darunter, Innenrahmen bestehend aus drei Schubladen und offenen Fächern, Oberseite mit geschnitzter Schnörkelleiste. Die geschnitzten Teile der Möbel, Rahmen und Schnörkel sind ebonisiert, die Füße enden vorne in einer Ablage. Innenausstattung der Schubladen aus Pappelholz. Antike Mundstücke aus gemeißelter und vergoldeter Bronze. Restaurierungen. Rom, zweites Viertel des 18. Jahrhunderts.

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Antikes Bild Johannes des Täufers Fans Francken II Boutik
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ARARPI0148161

Antikes Bild Johannes des Täufers Fans Francken II Boutik

Fans Francken II Werkstatt

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Antikes Gemälde Öl auf Leinwand Stilleben Italien XVII-XVIII Jhd
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ARARPI0141146

Antikes Gemälde Öl auf Leinwand Stilleben Italien XVII-XVIII Jhd

Stillleben mit Löchern, Früchten, einem Papagei und Wachteln

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Antikes Gemälde Öl auf Leinwand Stilleben Italien XVII-XVIII Jhd

Stillleben mit Löchern, Früchten, einem Papagei und Wachteln

Öl auf Leinwand. Neapolitanische Schule des siebzehnten bis achtzehnten Jahrhunderts. Die große Komposition ist reich an zahlreichen verschiedenen Elementen: In der Mitte steht eine große Blumenkomposition aus mehreren Sorten in leuchtenden Farben; Links von den Blumen, die auf einem dorischen Kapitell ruhen, befindet sich ein Wellensittich in leuchtenden Farben, der sich von den matten Farben der toten Wachteln abhebt, die auf dem Boden darunter liegen, zusammen mit einigen Kürbissen und einer Zinnvase. Das restaurierte und doublierte Gemälde wird in einem zeitgenössischen Rahmen präsentiert. Es stammt aus einer bedeutenden Sammlung (Commendatore Arturo Stucchi, ein Unternehmer aus Como, wird auf der Rückseite erwähnt).

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Mentore Silvani Öl auf Leinwandt Italien 1872
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ARAROT0147772

Mentore Silvani Öl auf Leinwandt Italien 1872

Verschneite Landschaft mit Figuren 1872

ARAROT0147772
Mentore Silvani Öl auf Leinwandt Italien 1872

Verschneite Landschaft mit Figuren 1872

Öl auf Leinwand. Unten rechts signiert, datiert 1872 und in Parma beheimatet. Es ist eine große Winterlandschaft mit starker szenischer Wirkung, die gut in den szenografischen Traditionalismus der Malerei von Mentore Silvani passt, einem in Traversetolo (Parma) geborenen Künstler, einem Landschaftsmaler, aber auch als Bühnenbildner bekannt. In der Szene, gesprenkelt mit dem Weiß eines kurzen Schneefalls, der diese typische verdünnte und stille Winteratmosphäre schafft, schlängelt sich ein Reisender zwischen kahlen und trockenen Bäumen durch eine unbefestigte Straße; rechts ein baufälliges Gebäude mit einem Waschhaus, in dem eine Frau Wasser schöpft; in der Mitte eine kleine Säule, auf der ein heiliges Bild montiert ist. Silvani, der in seiner Heimatstadt ausgebildet wurde, nahm ab 1864 an den Ausstellungen der Ermutigung von Parma teil, und seine Werke sind heute hauptsächlich in seiner Stadt zu finden (in der Gemeinde Parma, der Nationalgalerie, der Kunsthochschule Paolo Toschi). ; er stellte jedoch auch in Mailand (1872) und Florenz (1875) aus. Als Szenograf an der Schule von Gerolamo Magnani ausgebildet, bekleidete Silvani diese Position ab 1871 in Parma, aber auch in Venedig. Seine Bildproduktion, die hauptsächlich ländliche Landschaften der Landschaft von Parma umfasst, ist stets von Realitätstreue geprägt. Die hier vorgeschlagene Arbeit wird in einem zeitgenössischen Rahmen präsentiert.

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Gemälde Liebe und Psyche Ölgemälde auf Leinwand Italien
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ARARPI0183429

Gemälde Liebe und Psyche Ölgemälde auf Leinwand Italien

Liebe und Psyche

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Gemälde Liebe und Psyche Ölgemälde auf Leinwand Italien

Liebe und Psyche

Ölgemälde auf Leinwand. Norditalienische Schule des 17. Jahrhunderts. Die Szene bezieht sich, mit einigen Variationen, aber sehr nahe an der Größe, auf einen Teil des großen Freskos mit dem Titel "Banchetto degli dei" in der Amorkammer (oder Amor- und Psychekammer) des Palazzo Té in Mantua, einer großen Darstellung von über neun Meter von Giulio Romano mit seiner Werkstatt im 16. Jahrhundert. Die vorgeschlagene Szene (die sich in Mantua rechts vom großen Bankett befindet) sieht Amor und Psyche auf einem Triklinium liegen, während eine kleine geflügelte Figur sie mit Lorbeer krönt und zwei Nymphen Amors Hand waschen; rechts im Hintergrund opfert eine Gruppe Satyrn dem Altar einer Gottheit eine Ziege, während in der Mitte in der Ferne eine Stadt brennt. Das Bankett der Götter ist der letzte Moment des Mythos der zwei Liebenden, die nach vielen Prüfungen und Wechselfällen die Erlaubnis der Venus zur Eheschließung erhalten. Das restaurierte und unterfütterte Werk wird in einem antiken Rahmen präsentiert.

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