Psyche Brothers Youf - Lucca, zweite Hälfte der 1910er Jahre

Öl auf Leinwand. Venezianische Schule des 18. Jahrhunderts. Große Landschaft mit voralpinen Hügeln, durchzogen von einem Bach, der die Mühle im Vordergrund rechts erreicht, während zahlreiche Figuren des einfachen Volkes den Weg beleben, der zum Gebäude führt und mit verschiedenen Beschäftigungen beschäftigt ist; Besonders hervorzuheben sind im Vordergrund in der Mitte die beiden Fischer mit ihren Netzen. Früher Giuseppe Zais (1709–1784) zugeschrieben, einem venezianischen Maler, der für seine großen, figurenreichen Landschaften berühmt wurde, die sich durch eine luftige Leuchtkraft und Liebe zum Detail in der Naturbeschreibung auszeichnen. Das restaurierte und neu gefütterte Gemälde wird in einem Rahmen aus dem frühen 20. Jahrhundert präsentiert.

Geschnitztes und Vergoldetes Holz, XIX Jhd

Tisch im Rokoko-Stil aus dem späten 19. Jahrhundert. Es ist mit Rocaille-Schnitzereien verziert und vollständig vergoldet und verfügt über vier gewellte Beine im Louis-XV-Stil, die eine Platte in einer Struktur aus gewellten und geschnitzten Rahmen stützen, die sowohl in der Platte als auch in den Bändern abgeschrägtes und graviertes Glas aufnehmen, wo sich die Glastüren öffnen und als Ablageflächen dienen; Innenfutter aus rotem Samt. Dieser Tischtyp entstand Ende des 19. Jahrhunderts. Es handelt sich um funktionale Möbel, die hauptsächlich zum Abstellen von Flaschen und Bargläsern oder Sammlungen von Gegenständen verwendet werden.

Frankreich, XX Jhd

Tischlampe aus Glasfusion im Gallè-Stil. Frankreich, 20. Jahrhundert.

Frankreich, Ende des XVIII-Anfang des XIX Jhs

Paar Sessel aus Kirschholz im Directoire-Stil, gestempelt „F: Geny“, französischer Tischler, tätig unter Ludwig XVI. Sie verfügen über eine geformte und geschnitzte offene Rückenlehne, säbelförmige Hinterbeine und einen gepolsterten Sitz. Ein Sessel wurde nachträglich verstärkt. Frankreich, spätes 18., frühes 19. Jahrhundert.

Italien, Ende des XIX Jhs

Sessel aus Nussbaumholz aus der Umbertiner Zeit, aus geschnitztem und gedrechseltem Nussbaumholz.

England, Ende des XIX Jhs

Zubehör für binokulare zusammengesetzte Mikroskope von R. & J. Beck. An dem speziellen Holzbehälter fehlen einige Teile.

Weibliche Figur

Aquarell auf Papier. Künstlermonogramm oben links. Tranquillo Cremona distanzierte sich nach einer anfänglichen Phase, die der romantischen Malerei nahestand, ab 1870 von den Einflüssen Francesco Hayez‘ und wandte sich einem Malstil mit unbestimmten Konturen zu. Gemeinsam mit seinem Freund Daniele Ranzoni entwickelte er das Konzept der „macchia scapigliata“: Nach einem ersten Eingriff mit Pinseln verfeinerte er die Werke mit seinen Fingern, um sie zu vermischen, wobei er alle seine Finger einsetzte, um seinen Gemälden so dunstig wie möglich zu machen. Diese Technik (die ihn aufgrund einer Bleivergiftung, die durch wiederholten Kontakt der Farben mit seiner Haut verursacht wurde, das Leben kostete) wurde von Camillo Boito mit den Ansichten der Laterna Magica verglichen, als die richtige Fokussierung der Linse noch nicht gefunden war: Das Bild ist bereits erkennbar, aber es ist in einen fast gasförmigen Dunst getaucht. Die Motive der Werke von Tranquillo Cremona waren stets menschliche Figuren, die in den historisch-literarischen Szenen der Romantik sowie in den Porträts und Genreszenen der Scapigliatura-Phase präsent waren; Seine Motive stammen aus dem alltäglichen Leben, in seiner Einfachheit und spontanen Unmittelbarkeit, wie diese weibliche Figur, die sich auf ihre Toilette konzentriert. Das Werk wird in einem Setting des späten 19. Jahrhunderts präsentiert.

Vertraulichkeiten

Aquarell auf Papier. Künstlermonogramm oben links. Tranquillo Cremona distanzierte sich nach einer anfänglichen Phase, die der romantischen Malerei nahestand, ab 1870 von den Einflüssen Francesco Hayez‘ und wandte sich einem Malstil mit unbestimmten Konturen zu. Gemeinsam mit seinem Freund Daniele Ranzoni entwickelte er das Konzept der „macchia scapigliata“: Nach einem ersten Eingriff mit Pinseln verfeinerte er die Werke mit seinen Fingern, um sie zu vermischen, wobei er alle seine Finger einsetzte, um seinen Gemälden so dunstig wie möglich zu machen. Diese Technik (die ihn aufgrund einer Bleivergiftung, die durch wiederholten Kontakt der Farben mit seiner Haut verursacht wurde, das Leben kostete) wurde von Camillo Boito mit den Ansichten der Laterna Magica verglichen, als die richtige Fokussierung der Linse noch nicht gefunden war: Das Bild ist bereits erkennbar, aber es ist in einen fast gasförmigen Dunst getaucht. Die Motive der Werke von Tranquillo Cremona waren stets menschliche Figuren, die in den historisch-literarischen Szenen der Romantik sowie in den Porträts und Genreszenen der Scapigliatura-Phase präsent waren; Seine Motive stammen aus dem alltäglichen Leben, in seiner Einfachheit und spontanen Unmittelbarkeit, wie diese drei weiblichen Figuren, die in einem Moment vertraulicher und intimer Unterhaltung zwischen Freunden dargestellt sind. Das Werk wird in einem Setting des späten 19. Jahrhunderts präsentiert.

Argentinien, Ende des XIX Jhs

Große Wanduhr aus Mahagoni, hergestellt für Bahnhof, Eingangshalle eines öffentlichen Gebäudes oder einer Bank. Angereichert mit floralen Schnitzereien, Schnörkeln und Girlanden, ein Cymatium, das mit einer zentralen Vase gipfelt. Rundes Zifferblatt. Mängel. Argentinien, spätes 19. Jahrhundert.

Italien, XIX Jhd

Louis-Philippe-Sessel aus Nussbaumholz mit Blattschnitzereien und Schnörkeln an den Armlehnen, gewellten Hinterbeinen und gedrechselten Vorderbeinen, abschließend mit Messingbechern und -rädern. Gepolsterte Rückenlehne, Armlehnen und Sitzfläche. Neigungsverstellung der Rückenlehne über Zahnstangenmechanismus, gesteuert durch die Armlehnen. Italien, 19. Jahrhundert.

Italien, Ende des XIX Jhs

Anrichte im Neobarock-Stil aus Nussbaum, reich geschnitzt. Sockel mit Schubladenpaar im Band unterhalb der Oberseite und getäfelten und geschnitzten Türen, oberer Teil mit farbigen Glastüren, die in einem geschnitzten Fries gipfeln, der ein Drachenpaar und einen Obstkorb darstellt. Italien, spätes 19. Jahrhundert.

Schweiz, Ende des XVIII-Anfang des XIX Jhs

Neuchateloise Pendeluhr aus ebonisiertem Holz mit Pflanzenmotivverzierungen und vergoldeten Teilen. Emaillierte Metallanzeige mit römischen Stundenziffern und arabischen Minutenziffern. Fein perforierte Bronzezeiger. Komplett mit Ladeschlüsseln.