Segundo Cuarto Siglo XIX

cama Carlo X, los montantes del cabecero tienen forma de zócalo, coronados por elementos vasiformes, mientras que los del piecero son torneados y con elementos esféricos; el cimacio del cabecero tiene un medallón central incrustado con una figura mitológica, flanqueado por un par de medallones con pájaros, sostenidos por soportes tallados con motivos característicos; chapado en cerezo y nogal rayado, está decorado con incrustaciones fitomorfas habitadas por figuras mitológicas.

Francia Principios del siglo XIX

Aparador estilo Luis XIV sostenido por pies con rasgos de león, tiene dos puertas rematadas por otros tantos cajones y otras dos puertas en la parte superior del cuerpo. En nogal, está tallado íntegramente con motivos de hojas y querubines en los montantes, en los cajones hay mascarones grotescos cuya lengüeta móvil actúa como pomo de apertura; en las puertas están esculpidas las cuatro virtudes cardinales: Justicia, Templanza, Fortaleza y Prudencia.

Siglo XVIII - de 1701 a 1800

Solapa barroca de origen veronés, sostenida por pies voladizos tallados en volutas, en el frente ondulado tiene tres cajones rematados por una puerta abatible que oculta un mueble con pequeños cajones y secretos; en los característicos hombros anchos hay otros dos cajones. Chapa de nogal con hilos de arce y reservas de nudos de nogal; interior de abeto.

Siglo XVIII - de 1701 a 1800

Solapa barroca de producción toscana, sostenida por patas onduladas, la banda inferior tiene forma tanto en el frente como en los lados; en el frente, movido como una ballesta, tiene dos cajones rematados por una puerta abatible que oculta un armario con compartimentos y cajones. Enchapado en madera de olivo con hilos ebonizados y en bois de rose, el tablero interior del escritorio también está acabado con los mismos motivos; interior en abeto y chopo. El mueble presenta zócalos con medallones esmaltados para representar paisajes; las rejillas de ventilación son una adición posterior.

Siglo XVIII - de 1701 a 1800

Solapa rococó francés abierta, sostenida por patas onduladas, en el frente tiene un cajón más dos de reducidas dimensiones, rematado por una puerta abatible abatible y mueble de ocultación con escritorio en marroquí y con cajones escalonados y compartimento central. Enchapado en palisandro cuatripartito, los interiores son de roble; decorado con aplicaciones de bronce en las rejillas de ventilación, manijas, montantes y zapatas de bronce.

Siglo XIX - de 1801 a 1900

Dos mamparas de poste de Jorge IV, sostenidas por tres patas onduladas, sobre las que descansa un balaustre torneado en el que se inserta el poste, terminando con un elemento de jarra. Se fijan dos paneles en forma de escudo mediante anillos y tornillos, de modo que se pueda ajustar la altura. En citronnier, pintado con motivos fitomórficos, las pantallas cuentan con inserciones de tela bordadas. Si en el siglo XIX las pantallas de postes ahora tienen una función ornamental, en el siglo XVIII se usaban para proteger el rostro del calor directo del fuego, que podía generar peligrosas reacciones tóxicas con cosméticos a base de plomo blanco (carbonato de plomo básico). , ampliamente utilizado en la época para los hombres y las mujeres. La altura regulable permitió personalizarlos según las necesidades de quienes los utilizaban, colocándolos a modo de mampara entre su rostro y la chimenea.

Brújula de tangentes

Es el ejemplo más simple de un galvanómetro, que es un dispositivo que mide la intensidad de la corriente mediante el campo magnético creado por él. El cuerpo de la luminaria, soportado por tres tornillos niveladores, consta de un anillo de latón grueso, cuyo diámetro exterior es de 200 mm, en el que está grabada una escala circular. En el interior del anillo puede girar un disco, también de latón y del mismo grosor, que soporta, en los puntos donde se cruza, un marco circular vertical, del mismo metal. La rotación del disco dentro del anillo se facilita mediante dos pequeñas asas fijadas verticalmente a él; su posición se lee en la escala exterior, en correspondencia con dos incisiones diametralmente opuestas, marcadas entre dos pares de abrazaderas, colocadas a los lados del marco vertical. En la periferia del marco, dos sistemas de vueltas se enrollan en una ranura; cada uno de los dos carretes así obtenidos está conectado a dos abrazaderas. Dado que los dos circuitos tienen resistencias muy diferentes, combinándolos en serie o en paralelo, la brújula se puede utilizar para medir corrientes de muy diferente intensidad. Del disco, en la zona inmediatamente interior de las bobinas, sobresale un anillo que sostiene en su interior un limbo anular de aluminio, que lleva una escala con divisiones que marcan los grados; el anillo está cerrado por una tapa con una placa de vidrio a través de la cual se puede observar el interior de la brújula.

Brescia Mitad siglo XVIII

Solapa barroca lombarda en nogal y brezo de álamo, Brescia de mediados del siglo XVIII. Tapa de nogal, frente y costados enchapados en madera de ciprés y nudo de álamo, puerta abatible que oculta un mueble de 6 cajones, 3 cajones más 1 en la banda, montantes con rizo tallado, patas ebanizadas en forma de jarrón. Decorado con característicos azulejos de brezo tallados en nogal y marcos ebanizados. Interior de abeto. Sustitución de los laterales de un cajón y restauraciones.

Francia Mediados del siglo XIX

Reloj de sobremesa de porcelana blanca con ricas decoraciones doradas firmadas por Jacob Petit bajo la base. En el centro, una pantalla de metal esmaltado con horas en números romanos encerrada dentro de una corona de bronce dorado. En la parte superior una escultura de bizcocho que representa una escena galante. Mecanismo marcado pero difícilmente descifrable.

Siglo XVIII - de 1701 a 1800, Siglo XVII - de 1601 a 1700

Chimenea barroca lombarda con frente ondulado y marcos tallados ondulados; en mármol gris antiguo.

Siglo XIX - de 1801 a 1900

Sobre una repisa mixtilínea enchapada en brezo descansan los cuatro montantes con patas salvajes, las delanteras movidas y talladas con hojas y cabezas de animales monstruosos. Las uñas y los dientes están hechos de cuerno, mientras que los ojos están pintados; los montantes traseros tienen incrustaciones de madera de algarrobo. Estos sostienen la banda de la parte inferior, enchapada en plumón. La encimera de mármol blanco sostiene un espejo basculante sostenido por cuatro pies de león también con clavos de cuerno y tallados con caras de león. Gran caparazón en el centro y un par de delfines enfrentados completan la estructura del espejo.

Siglo XIX - de 1801 a 1900

El soporte consta de una estructura realizada mediante un tronco central que actúa como balaustre, ensamblado junto con otras ramas menores; completamente dorado. La tapa redonda está hecha de mármoles comprometidos: se utilizan diferentes tipos de piedra con un elegante efecto cromático para representar en el centro un jarrón con un ramo de flores, sobre el que descansa una paloma. A su alrededor hay un borde dentro del cual se representan volutas frondosas y motivos fitomórficos; un traste con triángulos alternos remata el perímetro de la tapa.

Siglo XVIII - de 1701 a 1800

Gran cómoda con contrahuella barroca emiliana, con una característica silueta ondulada y redondeada en el frente y en los laterales, estos últimos abiertos. Apoyado por pies ondulados, la banda inferior tiene forma, tiene tres cajones y dos superiores uno al lado del otro, colocados debajo de la parte superior. La contrahuella tiene una base de ranura en la que hay un cajón y un cajón en el frente; la parte superior con el vidrio en el frente y en los lados sirvió como un soporte de estatua, abriendo originalmente sólo con una puerta en la parte posterior, se modificó en el decimonoveno con la adición de un panel de madera en la parte inferior, mientras que en el un frente Se ha obtenido la puerta, y también se ha agregado el estante interno. Enchapados en arce burl con bordes de nogal, los interiores son de álamo, asas de bronce con receptáculos colgantes y rejillas de ventilación con un escudo de armas que representa un par de leones rampantes dominados por un águila bicéfala con una corona imperial.

Escultura de bronce con pátina oscura que representa a un jinete de rodeo. Firma del autor grabada en la base.

Inglaterra Segunda mitad del siglo XIX

Muebles altos de esquina Chinoiserie en madera lacada en negro y oro, Inglaterra, segunda mitad del siglo XIX. Ricamente pintadas con elementos de la tradición oriental, hacen referencia a la producción realizada para el comercio de la Compañía de Indias. Pequeñas roturas y carencias.

Copia póstuma de la primera mitad del siglo XX.

Escultura de bronce con pátina plateada y dorada que representa el busto de Diana. Trabajo de cincel en la base, en el vestido y en el cabello. Detrás de la firma de la manufactura incussa. La escultura se presenta sobre una base cuadrada en mármol serpentino.

Italia Mediados del siglo XVIII

Cajonera barroca lombarda en nogal, Italia mediados del siglo XVIII. Tapa con moldura ebonizada, frente con 4 cajones enchapados en nogal brezo, manijas de bronce, montantes a 45 ° con pilastras talladas y reservas de brezo que terminan en pies rizados, gran reserva enchapada en nogal brezo en los lados. Totalmente decorado con característicos marcos ebanizados. Interior en nogal y álamo.

Francia Napoleón III

Reloj tríptico en bronce dorado y porcelana de Sevres con pinturas que representan el golfo del mar con figuras. El reloj tiene una base circular en bronce dorado y cincelado con dos querubines sentados sobre una cornucopia. Sobre la base descansa un jarrón con copa y tapa de porcelana ya los lados asas en forma de cabeza de cabra en bronce dorado y cincelado. La estatua en la parte superior actúa como un hueco para la tapa. En el centro, la exposición del reloj protegido por una tapa de vidrio está rodeada por una pintura dentro de la reserva.Los candelabros de cinco llamas en bronce y porcelana toman la misma decoración que el reloj. Mecanismo marcado Chesnier à Paris. Debajo de la tapa de la marca de relojes de la manufactura Sevres.