Orologio a Tempietto - Francia XIX Secolo

Italia, fine XIX Secolo

Angoliera mezza luna in noce, anta centrale e cassetto sotto piano, alzata traforate con due ripiani. Piedi a mensola. Italia, fine XIX Secolo.

Italia, metà XIX Secolo

Angoliera Luigi Filippo in noce, fronte mosso con anta pannellata affiancata da mezze colonne tornite, piedi a cipolla, alzata traforata a tre ripiani. Italia, metà XIX Secolo.

Il busto raffigura una donna nobile, riccamente abbigliata. Certamente un ritratto, come si evince dalla grande tipizzazione fisiognomica del volto; l'effigiata ha uno sguardo e un atteggiamento austeri, elemento che contraddistingueva i ritratti scultorei dell'epoca. I capelli sono raccolti sulla nuca in un'elaborata acconciatura a trecce. Il collo è ornato da un girocollo con medaglione centrale e da diversi fili di perle. Indossa un vestito che lascia le spalle nude, rifinito da una sottile bordura in merletto e un fiocco in mezzo al petto. Grande abilità dello scultore nell'uso del cesello per la rifinitura dei dettagli e nella resa materica delle stoffe.

Italia fine XIX Secolo

Busto femminile e colonna liberty in marmo bianco statuario, Italia fine XIX secolo. Busto abbigliato all'antica con elementi floreali posti sul petto; colonna ornata da edera che dal piano d'appoggio scende trasversalmente.

Ritratto di fanciulla in marmo posto su colonna in marmo grigio, raffigurante giovane fanciulla ammantata nel freddo invernale. Le diverse lavorazioni impiegate conferiscono varietà nella resa del marmo. Sul retro del busto reca inciso “F. Andreini Firenze 1894”.

Scultura ottocentesca raffigurante matrona romana; la figura poggia sulla gamba sinistra ed è abbigliata con una lunga tonaca che le lascia scoperto un seno; il braccio sinistro, del quale si intravvede il volume sotto la stoffa, è ripiegato, mentre nella mano opposta trattiene quello che sembra essere un carteggio. Il volto è caratterizzato da un profilo austero e dal mento appuntito; i capelli sono divisi da una scriminatura centrale e raccolti sulla nuca in uno chignon.

Tempera su pith- paper. Produzione cinese, Canton, epoca Qing, 1860 ca. Collezione di ventotto dipinti raffiguranti cortigiani, letterati e commercianti cinesi. Originariamente venivano conservati in un album, ma sono qui presentati invece in bella cornice, decorata con tessuti ricamati a motivo floreale. La pith- paper, ovvero "carta di midollo", è un materiale sottile e traslucido derivato dal midollo dell'albero Tetrapanax papyrifer, o "pianta del midollo", originario della Cina e di Taiwan. Il pith entrò a far parte dell'uso pittorico per soddisfare la crescente domanda di souvenir piccoli, economici e facilmente trasportabili, in seguito alla massiccia crescita del commercio con la Cina nel primo quarto del XIX secolo. Poiché molti venivano venduti in album e quindi protetti dalla luce, conservano i loro colori vivaci ancora oggi.

Nord Europa XIX Secolo

Ribalta in rovere tinto noce, riccamente intagliata sul fronte a soggetti floreali, fogliacei ed archi. Ribalta celante scarabattolo interno con tre cassetti a scale sui fianchi, cinque cassetti e vani a giono centralmente, piano scorrevole con vano segreto sottostante. Fronte a cinque cassetti con maniglie e bocchette in bronzo, piedi a mensola. Mancanze e restauri. Serrature sostituite. Nord Europa, XIX Secolo.

Italia Fine XIX Secolo

Poltroncina in faggio tinto noce. Schienale incannucciato con inserto centrale in legno, braccioli mossi sorretti da colonne tornite, gambe tronco piramidali con intagli floreali, come nella traversa. Seduta imbottita. Italia, fine XIX Secolo.

Italia Metà XIX Secolo

Cavalletto Luigi Filippo in mogano. Cimasa traforata e intagliata a volute e foglie così come nei piedi e la traversa della base. Italia, metà XIX Secolo.