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A trentotto anni dalla sua prima pubblicazione, torna, arricchito da una nota biografica di Sergio Franco, il libro di Piazza sulla persecuzione degli ebrei: perché la gente non dimentichi. L'autore ha conosciuto l'inferno di Auschwitz nelle sue pieghe più drammatiche e violente. E' stato chiuso per un giorno in una camera a gas che per un caso non ha funzionato. Il racconto di quelle centinaia di persone pigiate là dentro, coscienti di ciò che li attendeva è qualcosa che non si può scordare più. Piazza, forse anche perché non ne ebbe il tempo, a differenza di Primo Levi, non si pone domande sul senso della sua esperienza. La descrive così come l'ha vissuta, fino al ritorno alla libertà.

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Il protagonista esplora i luoghi della storia e della letteratura di Mosca come appaiono oggi. Visita Peredelkino, viaggia sulla leggendaria tratta Mosca-Petuski e sui treni notturni, luogo letterario per eccellenza della tradizione russa. Dal centro della città alle periferie, fino ai villaggi dei dintorni, sfida il gelido inverno russo tra le strade storiche e i centri commerciali. E gli incontri con scrittori e personaggi della metropoli contemporanea gli rivelano i segreti di una realtà popolata da anime antiche e inquiete, e il fuoco che scorre oggi nelle vene sotterranee di Mosca e nella sua visionaria letteratura.

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Il volume tratta della ricostruzione dell'Egitto tolemaico e poi romano, considerato sotto i diversi aspetti: economico, giuridico, statuale, burocratico. Questi Fondamenti, a buon diritto definiti così dallo stesso autore, comportano anche uno sguardo approfondito sulla realtà egizia non ellenistica.

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“People like us . . . have different rights, different values than do ordinary people because we have different needs which put us . . . above their moral standards.” —Modigliani

Amedeo (“Beloved of God”) Modigliani was considered to be the quintessential bohemian artist, his legend almost as infamous as Van Gogh's. In Modigliani's time, his work was seen as an oddity: contemporary with the Cubists but not part of their movement. His work was a link between such portraitists as Whistler, Sargent, and Toulouse-Lautrec and that of the Art Deco painters of the 1920s as well as the new approaches of Gauguin, Cézanne, and Picasso.

Jean Cocteau called Modigliani “our aristocrat” and said, “There was something like a curse on this very noble boy. He was beautiful. Alcohol and misfortune took their toll on him.”

In this major new biography, Meryle Secrest, one of our most admired biographers—whose work has been called “enthralling” (The Wall Street Journal); “rich in detail, scrupulously researched, and sympathetically written” (The New York Review of Books) —now gives us a fully realized portrait of one of the twentieth century's master painters and sculptors: his upbringing, a Sephardic Jew from an impoverished but genteel Italian family; his going to Paris to make his fortune; his striking good looks (“How beautiful he was, my god how beautiful,” said one of his models) . . . his training as an artist . . .and his influences, including the Italian Renaissance, particularly the art of Botticelli; Nietzsche's theories of the artist as Übermensch, divinely endowed, divinely inspired; the monochromatic backgrounds of Van Gogh and Cézanne; the work of the Romanian sculptor Brancusi; and the primitive sculptures of Africa and Oceania with their simplified, masklike triangular faces, elongated silhouettes, puckered lips, low foreheads, and heads on exaggeratedly long necks.

We see the ways in which Modigliani's long-kept-secret illness from tuberculosis (it almost killed him as a young man) affected his work and his attitude toward life ; how consumption caused him to embrace fatalism and idealism, creativity and death; and how he used alcohol and opium with laudanum as an antispasmodic to hide the symptoms of the disease and how, because of it, he came to be seen as a dissolute alcoholic.

And throughout, we see the Paris that Modigliani lived in, a city in dynamic flux where art was still a noble cause; how Modigliani became part of a life in the streets and a world of art and artists then in a transforming revolution; Monet, Cézanne, Degas, Renoir, et al.—and others more radical—Matisse, Derain, etc., all living within blocks of one another.

Secrest's book, written with unprecedented access to letters, diaries, and photographs never before seen, is an extraordinary revelation of a life lived in art . . . Here is Modigliani, the man and the artist, seemingly shy, delicate, a man on a desperate mission, masquerading as an alcoholic, cheating death again and again, and calculating what he had to do in order to go on working and concealing his secret for however much time remained . . .

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