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1 cm 315 cm

1 cm 340 cm

0 cm 213 cm

3 cm 119 cm

35 cm 73 cm
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Rochebobois: 50 ans de design
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LIARDE0292190

Rochebobois: 50 ans de design

Philippe Trétiack
Edition Du Chene

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Rochebobois: 50 ans de design

Philippe Trétiack
Edition Du Chene

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Maioliche di Faenza
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LIARAQ0282617

Maioliche di Faenza

Francesco Liverani, Roberto Bosi
Faenza Editrice - Galeati

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Maioliche di Faenza

Francesco Liverani, Roberto Bosi
Faenza Editrice - Galeati

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12,00€

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Antique Painting Virgin Mary Copy from Guido Reni XVIII Century
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ARARPI0302697

Antique Painting Virgin Mary Copy from Guido Reni XVIII Century

Copy from Guido Reni

ARARPI0302697
Antique Painting Virgin Mary Copy from Guido Reni XVIII Century

Copy from Guido Reni

Oil on canvas. This work is one of several replicas, with some variations, of the famous subject created by the Bolognese painter Guido Reni (1574-1642) and his workshop. The composition, which features the Virgin in prayer, bent over to adore the sleeping Child, is considered a brilliant invention of Reni's style. Following its great success among collectors of the time, it was later taken up by other 17th-century artists, among whom Giovan Battista Salvi, known as "Il Sassoferrato", stands out. The two most famous variations of this fascinating scene show the Virgin with her hands clasped in prayer, as in this version, adopted by Salvi, or with her hands on her chest, a typical Renian motif. Other variations concern the position of the sleeping Child's head, turned upward as in this version, rather than reclining to one side; finally, the background fabrics are different. Yet even in this replica, the intensity of the scene stands out: the body of the child, resting in repose, dominates the scene, where the divine nature subdues the human in sleep; above it, leaning in a protective yet contemplative gesture, is Mary's body, expressing all her maternal tenderness but also, in the gestures of her hands, adoration of the incarnate mystery represented by her son. The vivid colors of the fabrics—the cushion on which Jesus lies, the curtain behind it, the Mother's clothes—enhance the luminosity of the flesh tones. The painting was relined in the mid-20th century.

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Cabiria. Visione storica del terzo secolo a.C. Itala film Torino
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LINACI0270446

Cabiria. Visione storica del terzo secolo a.C. Itala film Torino

Gabriele D'Annunzio
Clamor coi tipi e incisioni di Bertieri e Vanzetti

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Botteghe di mobilieri in Toscana 1780-1900 (2 Volumi)
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LIARAQ0301030

Botteghe di mobilieri in Toscana 1780-1900 (2 Volumi)

Simone Chiarugi
Studio per Edizioni Scelte

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Botteghe di mobilieri in Toscana 1780-1900 (2 Volumi)

Simone Chiarugi
Studio per Edizioni Scelte

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Il mito di Narciso
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LISACL0303201

Il mito di Narciso

Maurizio Bettini, Ezio Pellizer
Giulio Einaudi Editore

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Il mito di Narciso

Maurizio Bettini, Ezio Pellizer
Giulio Einaudi Editore

Saggista, narratore e professore di Filologia classica, Maurizio Bettini racconta la storia di Narciso, mentre Ezio Pellizer, studioso del mito e del racconto fantastico e professore di Letteratura greca, ne ricostruisce e analizza le diverse versioni: da Ovidio a Stazio, da Pausania a Plotino, dalle trasformazioni medievali di Boccaccio a Caldéron de la Barca, dai girotondi amorosi del "Pastor fido" a Freud. Completa il volume un'iconografia che ripercorre la fortuna visuale del mito dagli affreschi di Pompeio alla Video Art.

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La donna bianca di Avenello Melodramma Comico da rappresentarsi nell'Imp. Regio Teatro alla Scala l'Autunno dell'anno 1833
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LIMULI0302890

La donna bianca di Avenello Melodramma Comico da rappresentarsi nell'Imp. Regio Teatro alla Scala l'Autunno dell'anno 1833

Stefano Pavesi, Domenico Menozzi
Luigi di Giacomo Pirola

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La donna bianca di Avenello Melodramma Comico da rappresentarsi nell'Imp. Regio Teatro alla Scala l'Autunno dell'anno 1833

Stefano Pavesi, Domenico Menozzi
Luigi di Giacomo Pirola

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Il mito di Medea
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LISACL0303198

Il mito di Medea

Maurizio Bettini, Giuseppe Pucci
Giulio Einaudi Editore

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Il mito di Medea

Maurizio Bettini, Giuseppe Pucci
Giulio Einaudi Editore

Si potrebbe dire di Medea ciò che dice Omero della nave Argo su cui essa ha viaggiato: è stata «raccontata da tutti». Tutti però l'hanno raccontata in modo differente. Nessuna delle più di quattrocento riletture letterarie, operistiche, cinematografiche, pittoriche ne ha restituito l'immagine completa e definitiva. Il suo nome è associato per sempre a un gesto inconcepibile - il figlicidio - ma Medea non ha una sola dimensione: è umana, ma è depositaria di saperi e poteri che trascendono quelli umani; è una donna, ma è più virile di tanti uomini; è passionale, ma non perde mai la sua lucidità; è una barbara, ma tiene testa a quanti passano per civilizzati, è portatrice di una cultura arcaica ma è emancipata più di qualunque donna greca, è una carnefice ma anche una vittima. Il suo segno è l'ambiguità. Medea incarna il diverso; compendia tutto ciò che è sospetto, inquietante, repulsivo, inaccettabile, e proprio per questo ci interpella sulla nostra capacità di includere nel nostro quotidiano ciò che non ci appare immediatamente omologabile. È una profuga che viene respinta da una nazione dopo l'altra e che uccide i figli forse anche volendo scongiurare loro una vita di vagabondaggio e di umiliazioni. Il destino di quest'antica migrante tocca nell'Europa di oggi dei nervi scoperti. Quando rivendica i suoi diritti di donna e di madre o quello di rimanere fedele alla sua cultura d'origine proviamo simpatia per lei; ma quando si spoglia della sua umanità per consegnarsi a un'alterità assoluta e insondabile non siamo più disposti a immedesimarci in lei. Trasferire, in tutto o in parte, sulle spalle degli 'altri' - ossia le nostre -le colpe di Medea equivale ad ammettere che Medea non è poi cosi 'altra'. Serve a esorcizzare il pensiero disturbante che Medea è, o potrebbe essere, una parte oscura di noi stessi. Del resto, le cronache di tutti i giorni ci dicono che le madri assassine non esistono solo nel mito, ma sono attorno a noi.

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Vasconcello Opera in tre atti da rappresentarsi nell'Imp. Regio Teatro alla Scala nella stagionr di Carnevale-Quaresime 1858-1859
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LIMULI0302892

Vasconcello Opera in tre atti da rappresentarsi nell'Imp. Regio Teatro alla Scala nella stagionr di Carnevale-Quaresime 1858-1859

Angelo Villanis, Temistocle Solera
Paolo Ripamonti Carpano

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Angelo Villanis, Temistocle Solera
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Saul Tragedia lirica in due atti da rappresentarsi nell'Imp. Regio Teatro alla Scala l'Autunno 1829
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LIMULI0302891

Saul Tragedia lirica in due atti da rappresentarsi nell'Imp. Regio Teatro alla Scala l'Autunno 1829

Nicola Vaccaj, Felice Romani
Antonio Fontana

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Ines de Castro Tragedia Lirica in tre atti da rappresentarsi nell'Imp. Regio Teatro alla Scala il Carnevale 1837
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LIMULI0302889

Ines de Castro Tragedia Lirica in tre atti da rappresentarsi nell'Imp. Regio Teatro alla Scala il Carnevale 1837

Giuseppe Persiani, Salvadore Cammarano
Luigi di Giacomo Pirola

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La festa della rosa Melodramma giocoso in due atti da rappresentarsi nell'Imp. Regio Teatro alla Scala l'Autunno 1836
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La festa della rosa Melodramma giocoso in due atti da rappresentarsi nell'Imp. Regio Teatro alla Scala l'Autunno 1836

Pietro Antonio Coppola, Giacopo Ferretti
Luigi di Giacomo Pirola

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Adriaen de Vries 1556-1626
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Adriaen de Vries 1556-1626

AA.VV.
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Modelli di mobili

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Mursia

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Il Mobile Genovese

Associazione "Amici di Genova"
Edizioni Luigi Alfieri

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L'arte di utilizzare gli avanzi della mensa

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Edizioni A. Longo

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Guida botanica dell'Appennino romagnolo
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LIMAPI0301746

Guida botanica dell'Appennino romagnolo

Carlo Ferrari, Attilio Geremia, Marcello Tomaselli
Maggioli Editore

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Il menabò di letteratura 10
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LISAIT0301069

Il menabò di letteratura 10

AA.VV.
Giulio Einaudi Editore

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Il menabò di letteratura 10

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Arte e tradizione in Trentino (2 Volumi in cofanetto)
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Arte e tradizione in Trentino (2 Volumi in cofanetto)

Umberto Raffaelli
Euroedit

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Mobili italiani del meridione
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Mobili italiani del meridione

Edi Baccheschi
G. G. Görlich

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I mobili nelle civiche raccolte artistiche di Milano
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LIARAQ0300813

I mobili nelle civiche raccolte artistiche di Milano

Gilda Rosa
Aldo Martello Editore

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I disegni di pulcinella
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I disegni di pulcinella

Domenico Tiepolo
Arnoldo Mondadori Editore

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Scritti critici
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Scritti critici

Francesco Netti
De Luca Editore

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Antique Painting Saint Jerome Oil on Canvas Italy XVII Century
SELECTED
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ARARPI0297334

Antique Painting Saint Jerome Oil on Canvas Italy XVII Century

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Antique Painting Saint Jerome Oil on Canvas Italy XVII Century

Oil on canvas. The large canvas is almost entirely occupied by the figure of the saint, who, seated on a rock in a sparsely furnished outdoor setting, is intent on meditation. The saint is accompanied by his traditional iconographic symbols: the book, or rather, the Vulgate, according to tradition, of considerable size to underscore its importance; the lion, an animal from which the saint removed a thorn in the desert, rendering it docile and faithful, and which has become a symbol of tamed passions. The saint holds a stone in his right hand with which he beats his chest, as a sign of penance, and is partially wrapped in a red and white robe, the cardinal's robe, which, however, falls from his shoulders, a sign of his abandonment of office. The pictorial style is close to the style of Johann Carl Loth (1638-1698), a German painter active primarily in Italy, who depicted the saint several times, always with great attention to the sacred book and who had contact with Caravaggio and his painting. The figure presented here emerges powerfully from the dark, barely visible background, highlighting the man's muscles and features. This is achieved with powerful effects of light and shadow and with the predominant use of the color red, in the robe but also in the nuances of the flesh and the animal's fur, evoking the saint's passion and inner strength. The painting, already restored and relined in the past, is presented in an antique, regilded frame.

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