Applique Sievert - Svezia fine XIX – inizio XX secolo

Il busto raffigura una donna nobile, riccamente abbigliata. Certamente un ritratto, come si evince dalla grande tipizzazione fisiognomica del volto; l'effigiata ha uno sguardo e un atteggiamento austeri, elemento che contraddistingueva i ritratti scultorei dell'epoca. I capelli sono raccolti sulla nuca in un'elaborata acconciatura a trecce. Il collo è ornato da un girocollo con medaglione centrale e da diversi fili di perle. Indossa un vestito che lascia le spalle nude, rifinito da una sottile bordura in merletto e un fiocco in mezzo al petto. Grande abilità dello scultore nell'uso del cesello per la rifinitura dei dettagli e nella resa materica delle stoffe.

Italia fine XIX Secolo

Busto femminile e colonna liberty in marmo bianco statuario, Italia fine XIX secolo. Busto abbigliato all'antica con elementi floreali posti sul petto; colonna ornata da edera che dal piano d'appoggio scende trasversalmente.

Ritratto di fanciulla in marmo posto su colonna in marmo grigio, raffigurante giovane fanciulla ammantata nel freddo invernale. Le diverse lavorazioni impiegate conferiscono varietà nella resa del marmo. Sul retro del busto reca inciso “F. Andreini Firenze 1894”.

Scultura ottocentesca raffigurante matrona romana; la figura poggia sulla gamba sinistra ed è abbigliata con una lunga tonaca che le lascia scoperto un seno; il braccio sinistro, del quale si intravvede il volume sotto la stoffa, è ripiegato, mentre nella mano opposta trattiene quello che sembra essere un carteggio. Il volto è caratterizzato da un profilo austero e dal mento appuntito; i capelli sono divisi da una scriminatura centrale e raccolti sulla nuca in uno chignon.

Paesaggio con Sole

Affresco su tela. Firmato in basso a destra. Al retro ulteriore firma e tecnica. Collocata nel naturalismo informale emiliano, la pittura di Bruno Saetti si distingue per un significativo amore per la materia pittorica, ricca e consistente, pastosa e fermentante, ma altresì aperta alle modulazioni della vibrazione luminosa. Ricca la sua serie di "affreschi" con il Sole soggetto dominante, come in quest' opera, che presenta un grande sole luminoso che splende su uno sfondo rosso mattone, sopra un paesaggio indefinito, ove si riconosce solo una basilica in alto a destra. Se l' origine emiliana di Saetti è evidente nelle intonazioni calde dei rossi-mattone e nel gusto tutto peculiare della materia (il prediletto affresco), è d'altra parte riconoscibile la contaminazione veneta (Saetti visse a lungo a Venezia) nel suo indugio sul colore, sulle sue vibrazioni luminose, sul sentimento di attonito stupore dello spazio. L'opera è presentata in cornice.

Italia Fine XIX Secolo

Coppia di colonne porta statue in legno di faggio, Italia fine XIX secolo. Piani e basamenti quadrati, i primi amovibili con fissaggio a vite. Fusti scanalati dalle estremità tornite.

Italia Terzo Quarto XIX Secolo

Coppia di mensole eclettiche in legno intagliato e dorato a mecca, Italia terzo quarto XIX secolo. Estremità inferiore composta da campanula sovrastata da riccioli, i quali sorreggono il piano mensola rivestito in velluto. Dal piano si diparte una struttura verticale, decorata da grandi elementi fogliacei laterali e da coppia di fiori centrali; all'apice corona con tre fioroni. Piccoli rifacimenti e riprese doratura. Lievi mancanze nella doratura.

Paesaggio montano 1917

Olio su cartone. Firmato e datato in basso a destra. Originario della provincia di Cuneo, Giovanni Rava si dedicò principalmente a paesaggio, reso in forme veriste e con un tocco impressionista, nelle celte degli effetti luministici. L'opera è presentata in cornice di metà '900..

Italia Fine XIX Secolo

Tavolino da lavoro Umbertino in noce e impiallacciatura noce, gambe a rocchetto e traversa tornita. Interni in pioppo e specchio sottopiano. Italia, fine XIX Secolo.

Italia XIX Secolo

Angioletto su nuvoletta in legno intagliato, dorato e argentato. Probabilmente parte di una composizione scultorea più ampia.

Italia Fine XIX - Inizio XX Secolo

Tavolino da servizio liberty impiallacciato mogano, Italia fine XIX - inizio XX secolo. Decorato da intarsi geometrici in acero e filettato in legno scuro. Su ciascuno dei lati presenta un'anta in vetro molato dotata di maniglie, la quale, una volta aperta, costituisce ulteriore piano d'appoggio.